像由心生 镜随心转 影由光造 摄美乃大
——咔嚓嚓影像社
现在是人人都在拍摄的时代。但在20世纪初，摄影才刚起步不久。没有智能手机的时代，摄影还是更郑重其事的事情，更多是专业人士的事情。这中间，也产生了众多的经典之作，不仅可以见证时代，亦可打动人心。
阿尔弗雷德·施蒂格利茨（ALFRED STIEGLITZ，1864-1946）
美国，艺术摄影家、批评家、画廊主人、出版人
重要著作：《乔治娅·奥基夫：阿尔弗雷德·施蒂格利茨创作的人像》（1977 年）
这是20 世纪早期最著名的照片之一，它让施蒂格利茨声名远播。这幅从一等舱拍摄的三等舱乘客的照片可以被视作是施蒂格利茨摄影精英主义的一种隐喻。
二
奥古斯特·桑德（AUGUST SANDER，1876-1964）
德国，人像、风光摄影家
重要著作：《我们时代的面孔》（1929 年）
年轻的农民（1914 年）
三个年轻人站在德国乡村的一条泥路上。他们都穿着黑色的西服，拄着手杖，但是从最后一名到第一名显示出一种进化：最后一名头发凌乱，帽子歪戴，嘴上还叼着一根烟，而第一名却装出一副贵族的傲慢气派。毫无疑问，这几个人都是农民，他们的双脚虽然仍扎在泥土里，但是就像这幅照片所暗示的，他们正在走向别处，正在脱离这片土地。他们的脚沾满了污泥，但是他们的脸朝向着未来：这三个德国农民也许正在走向大都市的世故。
三
保罗·斯特兰德（PAUL STRAND，1890-1976）
法国，人像、静物、艺术摄影家
重要著作：《意大利村落》（1997 年）
这些男男女女匆匆忙忙地赶去上班，但在建筑物的大背景下他们显得微不足道。作为一个终身的社会主义者，斯特兰德并不认同华尔街所宣扬的意识形态。
四
尤金·阿杰（EUGèNE ATGET，1857-1927）
法国，纪实摄影家
重要著作：《阿杰的巴黎》（1992 年）
尤金·阿杰喜欢在大清早开始他的摄影工作，这个时段行人稀少，城市有种神秘虚幻之感。西岱岛所在的塞纳河，一直以来是摄影家钟爱的拍摄对象。
五
安德烈·柯特兹（ANDRé KERT éSZ，1894-1985）
美国，艺术摄影家
重要著作：《安德烈·柯特兹：生平及作品》（1994 年）
巴黎蒙帕尔纳斯的朱利维广场（1927年）
安静宁谧的巴黎夜景。树木和光线之间有着美妙的互动，显示出柯特兹的现代主义抒情视觉。
六
罗伯特·卡帕（ROBERT CAPA，1913-1954）
美国，新闻摄影家
重要著作：《珍藏卡帕》（2001 年）
共和军战士之死（1936年）
20世纪最有名但也最富争议的照片之一。争议的焦点在于：它是摆拍的吗？照片上的这个战士真的被击中了吗？到今天为止，人们还是莫衷一是。但其实摆拍与否真的并不重要，因为这幅照片已经并一直将是表现战争冷酷无情的最好象征。
七
多萝西娅·兰格（DOROTHEA LANGE，1895-1965）
美国，新闻摄影家
重要著作：《多萝西娅·兰格：美国影像》（1994年）
20世纪最有名的摄影作品之一，它被视为20世纪30年代美国“大萧条”时期，普通民众在艰难岁月中拼搏求生的象征。
八
优素福·卡什（YOUSUF KARSH，1908-2002）
加拿大，人像摄影家
重要著作：《卡什的人像摄影》（1976 年）
20世纪最著名的人像摄影作品之一。它向世人证明：有些优秀的作品往往就是在摄影家和拍摄对象存在紧张关系的状态下产生的。
九
安塞尔·亚当斯（ANSEL ADAMS，1902-1984）
美国，光摄影家
重要著作：《安塞尔·亚当斯：影像1923—1974》（1974 年）
科罗拉多河蜿蜒曲折，流过峡谷。为了拍摄这一类型的风光摄影作品，摄影家不但需要一双好的眼睛，而且得保持充沛的体力。为了攀上这绝佳的拍摄点，亚当斯需要扛着沉重的大画幅照相机和三脚架，在炎热的天气里翻山越岭。
十
伯特·哈代（BERT HARDY，1913-1995）
英国，纪实、广告摄影家
重要著作：《伯特·哈代：我的生活》（1985 年）
一群格拉斯哥贫民区的男孩子，在公墓的墓碑间嬉戏。这片墓地大概是他们所居住的城区唯一的绿地了。这是一幅构图完美而又让人心酸的照片。哈代在他漫长而辉煌的摄影生涯里，记录下了无数这样精彩而真切的画面。
十一
尤金·史密斯（W.EUGENE SMITH，1918-1978）
美国，新闻摄影家
重要著作：《威廉·尤金·史密斯：摄影的良知》（1998 年）
这是史密斯最著名的专题报道中的一幅。厄内斯特·切里亚尼医生生活在美国科罗拉多州的一个小镇上，史密斯花了几个星期的时间跟随医生的步伐，拍摄他照顾当地家庭的行医过程。照片中的小女孩被马踢破了头。
十二
维利·罗尼（WILLY RONIS，1910-2009）
法国，纪实摄影家
重要著作：《维利·罗尼：摄影作品1926—1995》（1995 年）
购买长棍面包是法国人的老传统。看这幅照片，你几乎可以听到这个巴黎小孩完成了妈妈交代的买长棍任务后兴奋地跑回家的脚步声。
十三
罗伯特·杜瓦诺（ROBERT DOISNEAU，1912-1993）
法国，新闻摄影家
重要著作：《罗伯特·杜瓦诺：摄影家的一生》（1995 年）
拍摄巴黎的街道是杜瓦诺的长项。这幅照片吸引人的地方在于杜瓦诺对阴影和线条的运用。当然，那两只狗以及对面两个静静观察它们的男人亦是照片出彩的地方。
十四
罗伯特·弗兰克（ROBERT FRANK，1928-）
美国，社会纪实、时尚、艺术摄影家
重要著作：《美国人》（1959 年）
照片里乐手的头变成了他手中的乐器，这与比利时超现实主义画家勒内·马格里特的手法如出一辙。并置的国旗也透露出一丝批评意味：在刺耳的噪声中，爱国主义取代了理性思考。
十五
马克·吕布（MARC RIBOUD，1923-2016）
法国，新闻摄影家
重要著作：《光影中国40 年》（1997 年）
20世纪60年代最著名的照片之一。一名手上拿着花的女孩以花为武器与荷枪实弹的士兵对峙。这幅作品展现了一个撕裂的国家，将反越战的民意更推进了一步。
十六
亨利·卡蒂埃-布列松（HENRI CARTIER-BRESSON，1908-2004）
法国，新闻摄影家
重要著作：《决定性瞬间》（1952 年）
这幅照片带有非常明显的布列松的印记：构图精准、直击中心。决定性瞬间就是这对情侣的吻，不过桌底下的小狗注视着女主人的忧伤眼神，醋味十足得就似这男人的情敌，着实加强了画面的效果。
十七
威廉·埃格尔斯顿（WILLIAM EGGLESTON，1939-）
美国，艺术摄影家
重要著作：《威廉·埃格尔斯顿的指引》（1976 年）
埃格尔斯顿拍摄的红色天花板对色彩的力量进行了一种神秘的宣示，可与伊夫·克莱因的蓝色绘画相媲美，场景中的情色画又给作品增添了一层复杂性。
十八
艾略特·厄威特（ELLIOT ERWITT，1928-）
法国，纪实、商业摄影家
重要著作：《狗娘养的》（1974 年）、《在海滩上》（1991 年）、《男女之间》（1994 年）
纽约城（1974年）
厄威特所拍摄的狗的肖像照，表现出人与狗不可思议的相似性。“从本质上来说，它们是人类的肖像照，但是如果直接拍人及其所作所为，我会惹上麻烦。”厄威特如是说。
十九
斯蒂芬·肖尔（STEPHEN SHORE，1947-）
美国，艺术摄影家
重要著作：《美国表象》（1999 年）
金洁·肖尔，斯蒂芬·肖尔未来的妻子，独自站在阳光照耀的游泳池中，对着这一汪亮光闪闪又空无一人的碧水若有所思，似乎表明天堂亦有忧愁。
二十
杰夫·沃尔（JEFF WALL,1946-)
加拿大，艺术摄影家
重要著作：《杰夫·沃尔：艺术品分类目录1978—2004》（2005 年）
这幅照片是安装在灯箱上的透明片，尺寸为198 cm×228.6 cm。它看上去像是典型的街头摄影抓拍，捕捉到了一个“决定性瞬间”，但其实这是一个精心布置并表演出来的场景。问题是，这里的模仿者是谁？
二十一
史蒂夫·麦柯里（STEVE MCCURRY，1950-）
美国，纪实、环境、旅行摄影家
重要著作：《雨季》（1988 年）
这是一幅极具震撼效果的照片，将幸存者的故事展现在观看者面前。照片中稍显怪异的是，当一个人抓住生命的希望时，他的救援者居然只抓着一把雨伞。
二十二
塞巴斯蒂安·萨尔加多（SEBASTIAO SALGADO，1944）
巴西，新闻摄影家
重要著作：《劳动者》（1993 年）
这座金矿就像一个巨大的人工蜂窝，5万人每天满身泥浆，在一个人工挖出来的、犹如足球场那么大的矿坑里工作。这幅作品摄于20世纪晚期，但这样的情景简直就像是在中世纪。如此一想，这幅作品就非同寻常了。
二十三
威廉·克莱因（WILLIAM KLEIN，1928-）
美国，社会纪实、艺术、时尚摄影家
重要著作：《纽约》（1995 年）
在这里，克莱因试图捕捉时装走秀中的嘈杂和狂热，他的许多标志性元素，例如虚化、近距拍摄和闪光灯的运用都能在这幅照片中看到。这幅照片及其所属的组照宣告了克莱因重回时尚界。
二十四
杉本博司（HIROSHI SUGIMOTO，1948-）
日本，艺术摄影家
重要著作：《海景》（1994 年）
在杉本博司朦胧的海景照片中，天空与海洋的影调过渡自然，完美地融为一体，让人回想起画意摄影富有浪漫情调的模糊。
二十五
马丁·帕尔（MARTIN PARR，1952-)
英国，新闻摄影家
重要著作：《坏天气》（1982 年）；《最后的度假胜地》（1986 年）；《生活的代价》（1989 年）；《小世界》（1995 年）；《常识》（1995 年）
这很英国化，也很日常化：一个家庭外出游玩，他们享受着冰激凌带来的简单乐趣，并且看起来这乐趣胜过家人的陪伴。这幅照片十分有趣，但也有点悲哀。
二十六
安德烈亚斯·古斯基（ANDREAS GURSKY，1955-）
德国，艺术摄影家
重要著作：《1984 年至今的摄影作品》（1998 年）
这其实反映的是一个狂热的场景，人潮拥挤，画面中闪闪发亮的东西其实是干冰。古尔斯基习惯把人置于最微小的境地，所以那些手舞足蹈的人看起来和地上的蚂蚁没什么区别。
