说到日本漫画的发展历史，有一个地方是无论如何也绕不开的，很多知名漫画家的青春岁月都在这里度过，很多经典之作也都在这里诞生，这个地方就是有着“日本漫画圣地”之称的常盘庄。
常盘庄
常盘庄是位于日本东京都丰岛区的一座普通二层公寓，根据相关资料记载，常盘庄是在1952年的年底建成的。而常盘庄之所以能够有如此地位，源头也是来自于“漫画之神”手冢治虫。
手冢治虫
手冢治虫于1952年来到东京，他原本是居住在东京新宿区，他所住的地方，楼下开了一家果蔬店。由于有很多编辑不分白天黑夜的进出手冢治虫的住所，时间一长，楼下的果蔬店老板就开始有了意见。
当时日本有本杂志叫做《漫画少年》，是由学童社出版的，除了手冢治虫之外，像两位藤子老师以及赤冢不二夫、石之森章太郎等名家，在创作生涯早期都给《漫画少年》供过稿。学童社于1955年倒闭，《漫画少年》也随之停刊。时任《漫画少年》总编的是加藤谦一，他有个儿子叫做加藤宏泰，就住在常盘庄。当他听说编辑给楼下的果蔬店老板带来困扰的时候，就邀请手冢治虫搬到常盘庄。
手冢治虫是在1953年初搬进的常盘庄，住在2楼14室。据一些资料介绍，因为手冢治虫在日本漫画界的地位以及号召力，很快便有一些青年漫画家慕名而来搬到这里，使得常盘庄成为了漫画圣地，但是实际上，手冢治虫并非主因。
手冢治虫是在1953年初搬进的常盘庄，在住了一年多之后，于1954年10月份搬离了常盘庄，而常盘庄开始聚集大批年轻漫画家，其实是在手冢治虫搬走之后。
根据相关资料显示，提出聚集年轻漫画家的想法，是来自于在手冢治虫之后搬进常盘庄的漫画家寺田博雄以及杂志社的编辑。
由于常盘庄在当时还是新建公寓，所以也有不少空房间，寺田博雄就提出：“把空出来的房间让一些年轻的漫画家住进来吧，把这里变成一个年轻漫画家共同生活的地方，让大家有一个相互鼓励、相互切磋的环境。”
寺田博雄
而同时，杂志社编辑的想法是：“如果在截稿日之前，哪位漫画家的作品出了出了岔子，马上就能从其它房间请出另一位漫画家填补，或者做帮手。”
虽然两方的目的不同，但是聚集年轻漫画家的想法是一样的。
多年之后，这批漫画家都成为了日本漫画界的大佬，当年居住的常盘庄才开始闻名于世，“漫画圣地”之名才开始叫响。
由于寺田博雄入住较早，成名也较早，同时也年长其他几位漫画家几岁，而且为人也很仗义，因此寺田博雄在常盘庄的这个年轻漫画家群体里，实际上相当于大家长。所以他有时也担任着漫画家与杂志社之间的协调工作。而杂志社的想法是：住在常盘庄的漫画家要有能力填补空缺，最低限度也要能胜任助手的工作。因此，与其说聚集在这里的是一批有理想的年轻漫画家，不如说是一些经过层层选拔的精英人才。基于这个背景，一些研究者便提出，当年这些漫画家日后能够走红，并非偶然而是必然。
当年还很青涩的大佬们
很多资料在介绍常盘庄的时候，都有过类似的画面：几位，甚至十几位漫画家坐在一起，交流心得、切磋画技、谈笑风声。然而实际上，这种场景其实并不多，一来是因为这些年轻的漫画家要挣稿费养活自己，所以经常会接下好几家杂志的约稿，几乎每天都要面对截稿日期的压力；二来是因为很多漫画家都是在这里只居住过很短的时间，比如手冢治虫在1953年初搬入，在1954年9月末就搬走了，而跟手冢治虫同住过的漫画家，也只有寺田博雄。而像森安直哉这样的甚至只住了半年多。
1950年代，是日本漫画发展的初期，当时的漫画家的地位还没有像现在这些漫画家一样，总有一位责任编辑跟在屁股后面低三下四的要稿。反而这些漫画家还要低着头，拿着稿到各个杂志社去碰运气，看看有没有编辑看上自己的作品。除此之外，由于当时很多杂志社知道不少漫画家都住在常盘庄，所以，经常会在常盘庄看到这样的景象：某杂志社编辑来到常盘庄，在走廊里喊：“某某杂志20页，需要后天交稿！”这时，如果有哪位漫画家手上正好没有稿约，就会出来接下这个活。同样，这些漫画家的稿费，也会由杂志社派来一位类似会计的工作人员来统一发放。
上世纪七十年代开始，日本漫画开始迎来黄金时代，而随着那些当年曾经住在常盘庄的漫画家开始慢慢走红，常盘庄也越来越被人们所熟知，逐渐成为很多漫画迷心中的圣地，1982年，这座有着三十年历史、承载了无数年轻人的梦想、见证了日本漫画从起步到辉煌的建筑因为年久失修而被拆除，在拆除前夕，手冢治虫还邀请了当年曾经在这里住过的漫画家一起回到这个梦想开始的地方，回忆着当年奋斗的美好岁月。时至今日，还经常会有很多漫画爱好者来到这个地方，当年的那座公寓现在早已不复存在，但是那些大师在这里奋斗的场景，依然会激励这些年轻一代的漫画家去实现自己的梦想……
寺田博雄
居住时间：1953末至1957年中旬
1931年出生于新泻市，1952年为了实现成为漫画家的梦想而来到东京，并与藤本弘等人相识。由于寺田博雄较其他人要年长几岁，所以不论是在生活还是工作上，对当时居住在常盘庄的年轻漫画家非常照顾，比如经常会帮人垫付房租、介绍工作等等，很有威望。包括藤本弘在内，日后提到寺田博雄，也都能充满感激之情。
寺田博雄是日本极少数始终坚持创作儿童漫画的漫画家。1960年代开始，“剧画”在日本漫画界开始流行，但是寺田博雄对此非常排斥，经常在朋友聚会上对于日本漫画的发展大加批判，同时他本人也拒绝创作偏成人的漫画。过大的压力也使他的心情变得抑郁，并于1960年代末开始逐步从漫画界淡出，在1973年正式封笔。当时手冢治虫还劝过他，希望他能考虑清楚，漫画界的朋友也多次劝他回归，但是都无济于事。
晚年的寺田博雄变得更加孤僻，终日以酒为伴，1992年9月24日，妻子发现他没有吃早饭，进入房间之后，看到寺田博雄已经没了呼吸，死因为心脏衰竭，终年61岁。
1996年，日本导演市川隼拍摄过一部以寺田博雄为主角，讲述常盘庄漫画家奋斗历程的电影《常盘庄的青春》，在片中由本木雅弘饰演寺田博雄。
藤子不二雄（藤本弘、安孙子素雄）
居住时间：1954年10月至1961年10月
两位藤子不二雄老师在常盘庄居住的时间算是比较长的，他俩最开始住在手冢治虫所住过的房间里，之后藤本弘单独搬到了另一个房间。两位藤子不二雄老师也是少数经历过两次“新漫画党”的漫画家。
藤本弘于1996年去世，安孙子素雄于2022年去世。
森安直哉
1934年出生于冈山县冈山市，1953年来到东京，1954年结识寺田博雄等人，1956年搬进了常盘庄与铃木伸一合租一室。森安直哉的为人非常不俭点，得到稿费之后很快就挥霍一空，与铃木伸一说好的每月房租均摊，但是几乎就没付过。还经常擅自卖掉铃木伸一的东西，得到的钱供自己吃喝玩乐。同时还会让出版社预支稿费，但是在截稿日前却拿不出任何作品，在业内口碑很差。1957年离开了常盘庄并被寺田博雄从“新漫画党”除名。离开常盘庄之后，也曾一边画漫画一边从事洗碗工、销售等工作，生活一度比较困苦。1999年5月19日因急性心脏衰竭去世，终年65岁。
铃木伸一
日本著名漫画家、动画编剧，他是《哆啦A梦》出现过的著名龙套角色“小池先生”的人物原型。1933年出生于长崎。1953年来到东京，他打工所寄宿的往处，门牌上写着“小池”，据说漫画中“小池先生”的姓就来源于此。1955年，他搬到了常盘庄并结识了藤本弘等人。他本人和漫画中的小池一样，也喜欢拉面，但是据他自己所说，藤本弘比他更喜欢吃拉面。
铃木伸一在从事动画行业之后，就很少执笔漫画了，不过他曾为《快乐快乐漫画文库·哆啦A梦大长篇》绘制过封面插图。
铃木伸一也是少数现在还健在的常盘庄漫画家。
石之森章太郎
原名小野寺章太郎，1938年出生于宫城县登米市。和藤本弘以及安孙子素雄一样，他也是看到手冢治虫的《新宝岛》之后，立志成为漫画家的，代表作《假面骑士》曾经风靡日本。石之森章太郎的创作速度非常快，他的弟子，漫画家永井豪曾评价说：“他的创作速度是常人的5倍”，1998年，他因淋巴肿痛所引发的心脏衰竭去世，终年60岁。
赤冢不二夫
本名赤冢藤雄，“藤雄”与“不二夫”发音相同。1935年出生于现今的中国河北省承德市，战后返回日本。他于1962年发表的漫画《阿松》在哆啦A梦诞生之前，是日本人气最高的生活搞笑类漫画之一。赤冢不二夫也凭借该作，获得了1964年的小学馆漫画大奖。2008年因肺炎去世，终年72岁。
除了上述这些漫画家之外，还有几位并不常住，但是会频繁出入常盘庄的漫画家：
园山俊二
坂本三郎
出生于1935年，据说他的画功在当时的漫画家当中是数一数二的，可惜的是他的漫画家生涯并不长，之后转行成为了一名动画师，曾担任过著名动画《宇宙战舰大和号》的作画监督，1996年去世。
永田竹丸
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