弘仁作品精选欣赏

文化 2024-10-18 18:06 天津

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弘仁（1610—1663年），俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，常往来于黄山、白岳之间。善画山水，早年从学于孙无修，中年师萧云从。其画取法元代倪瓒、黄公望，构图洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。他重视师法自然，善画黄山、武夷山诸景，传达山川之美，意境伟峻秀逸，“得黄山之真性情”，与石涛、梅清同成为“黄山画派”的代表人物。在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”，形成“新安派”。同时，与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。

《幽亭秀木图》轴，清，弘仁作，纸本，水墨，纵68厘米，横50.4厘米。北京故宫博物院藏

画风为倪瓒的变格，作平远布局，近处坡岸茅亭，亭前后有松杉杂木高耸，略去浅水遥岑，使前景成为独立的主体，加强了山石结构的表现，产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴，若淡若疏，骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法，中锋下笔，复笔皴擦，看似简淡，实含腴润。本幅经张大千收藏，左下角钤收藏印“大风堂”白文、“大千之宝”。

《西岩松雪图》轴，清，弘仁绘，纸本，墨笔，纵192.5厘米，横104.5厘米。北京故宫博物院

画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

《陶庵图》轴，清，弘仁绘，纸本，墨笔，纵99.1厘米，横58.3厘米。北京故宫博物院

此图是弘仁与友人罗逸（字远游，歙县人）游黄山经过潜口时所绘汪尧德隐居之所。其屋舍傍山而筑，临溪而建，一片离尘幽美之景。作者以折带皴和干笔渴墨表现山石，得徽地清幽冷峻的山林之美；以苍劲整洁的线条勾出柳丝，得生机盎然之趣。其洗练简逸的笔墨与汪氏简朴的居所相得益彰，映衬出汪氏志在清高自守、乐在林泉云游的脱俗之气。

《南冈清韵图》扇页，清，弘仁绘，金笺墨笔，纵17.6厘米，横50厘米。北京故宫博物院藏

此图构思巧妙，作者通过将前后叠嶂的山石绘成气势宏大的石壁，推出友人洪起居士的敞轩，通过绘秋林响泉，点出周围环境的古雅幽静。此图意在揭示洪起居士的淡泊高隐之心。山石以勾勒为主，线条仿倪瓒的折带皴，笔墨于瘦削处见腴润。

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《松竹幽亭图》扇页，清，弘仁绘，金笺，墨笔，纵16.1厘米，横50.5厘米。北京故宫博物院

图绘孤亭修竹清幽小景。构图疏旷，表现出一种冷落荒疏、清静幽淡的意境。弘仁多次游览以松、石之美著称的黄山，对松的状态及生长规律有着细致的观察和研究。图中的两株松，一株纠结盘曲，另一株挺拔瘦削，笔法轻快疏秀，墨气华润蕴藉，真实而生动地展现了它们劲健潇洒的内在神韵。

《仿倪山水图》轴，清，弘仁绘，纸本，设色，纵133.1厘米，横62.7厘米。北京故宫博物院

该图在设陈布势上取法倪瓒“一河两岸式”构图，中景画一片不着笔墨晕染的水域，水域的两岸分别绘起伏的山峦和空亭、秋木。整幅画面于简约疏旷的格调中表达出作者孤傲清高的情怀，堪称作者艺术成熟期的代表之作。

清弘仁九谿峰壑图轴 110.6×58.9cm 上海博物馆藏

清弘仁林泉春暮图轴纸本设色 89.4×41.8 cm 上海博物馆藏

清弘仁雨余柳色图纸本墨笔 84.4x45.3cm 上海博物馆藏

弘仁松溪石壁图轴天津博物馆藏

弘仁竹石风泉图轴天津博物馆藏

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