国庆长假期间，《只此青绿》舞蹈诗剧改编的同名电影上映，舞剧转战大银幕，让更多人能够一览独特的“青绿”美学。
《只此青绿》以“展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画”七个篇章为纲目，通过一位现代故宫研究员——展卷人的视角来展开，采用时空交错的叙事结构，现实中《千里江山图》即将展出之际，也是千年前少年画家希孟即将完稿之时。展卷人因对《千里江山图》的潜心钻研，走入了希孟的内心世界，伴其经历了呕心沥血绘制的宝贵时光。
舞台具象化了一个翩翩少年一步步实现梦想的历程，精彩的演绎、美轮美奂的灯光舞美、中式写意的服化设计，共同勾勒出层次丰富的画境。
一轮明月朗照千年，展卷人在月光下与希孟四目相对；兢兢业业的故宫研究员与勤勉不辍的古代工匠们共同汇成一幅情景交融的人文画卷。
《只此青绿》的美凝炼了多种艺术元素，在解锁这部宝藏舞剧之前，不妨来看看这24个细节！
· 背 景 ·
✦《只此青绿》的创作灵感来源于北宋画家王希孟的传世名画《千里江山图》。这幅画作以青绿为主色调，描绘了壮丽的江山景象，被誉为“中国十大传世名画”之一。
✦《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米。描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水。画面上峰峦叠嶂、逶迤连绵，林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁等布局井然有序，展现了壮丽的江南山水风光。
✦《千里江山图》画本身的呼吸、节奏和韵律，即山的高低起伏变化。《只此青绿》是画与舞的交融。
✦ 主创团队为该舞剧的山峰意象设计了很多动作，让舞蹈演员模拟山峰。例如“静待”、“望月”、“落云”、“垂思”、“独步”、“险峰”和“卧石”。
✦《只此青绿》以“诗剧”为体裁，以“展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画”等篇章为纲目，也在舞台上共同构成了层峦叠嶂、颇具厚重深意的“活的”千里江山。
· 展 卷 ·
✦ 希孟开场是从展卷人的书桌底下钻出来的。
✦ 首先映入希孟眼帘的是川流不息的人与兢兢业业的故宫研究员，他们共同汇成一幅情景交融的人文画卷。
· 问 篆 ·
✦ 展现了篆刻人为《千里江山图》篆刻印章的场景。
✦ 有五个篆刻人和展卷人一起舞蹈，背景就是画作上的篆印。
· 唱 丝 ·
✦ 展现了织绢人为《千里江山图》制作绢本的过程。娟本非常娇贵，制作不易。
✦ 唱丝段落中女人所戴的莲花冠取自“晋祠三绝”之一——座落在晋祠最著名的圣母殿内的宋代彩塑。圣母殿供奉的是唐叔虞的母亲，周武王的王后，周成王的母亲邑姜。
✦ 二楼的高度，刚好能看到织女们好看的队形！大圈小圈队形结合，富有层次，恢弘又优雅。希孟会在这里靠着织布机翘起jiojio摇晃，翩翩少年，十分灵动可爱～
· 寻 石 ·
✦ 展现了采石人为《千里江山图》寻找优质石料的过程。青绿染料是通过稀有的石头磨制而成，不仅原材料珍贵，制作过程也相当繁琐复杂。
✦ 山石是随音乐移动的。
✦ 当展卷人倒出青绿颜料时，他转头望向舞台外的远方，舞台背景的青绿色同时倾泻而下，只此一卷的传世名画就此缀上色彩。
· 习 笔 ·
✦ 展示了制笔人为希孟制作画笔的过程。
✦ 宋徽宗年间，诗词绘画兴盛发展，宫廷设立了完整周密的画院制度，这一点展现在了剧中翰林书画院的红衣女官与少年画师段落。
✦ 红衣女官的形象取自《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》中曹皇后身边的女官。女官所着的珍珠妆令人印象深刻。
✦ 看到画院段落中男子簪花，大家也许会觉得有些奇怪。实际上，男性用鲜花或像生花簪插于发髻、鬓角或者冠上，是宋代别具一格的社会审美意象及发展礼俗。男性簪花活跃在宋代政治生活的各种场合之中，其中比较具有代表性的是宴会赐花、祭祀仪式、节日赐花、进土登科赐花、放赦赐花和特殊恩宠赐花这几类。
· 淬 墨 ·
✦ 展示了制墨人为希孟制作墨料的过程。
✦ 舞台中展现的字体是瘦金体，代表着宋徽宗。希孟一次次拿着画卷向上呈递，意即反复向皇帝献画不得，屡败屡战。展卷人这里也是情难自已，颤抖着把手中的单衣披在了这位在孤寂中挣扎的创作者身上。
· 入 画 ·
✦ 全剧最高潮。希孟落笔，所有演员下腰，希孟抬笔，所有演员起身，真正表现出了“舞绘”二字。
✦ 青绿色的山峰一座座走入画中，随墨迹流转，画成。希孟望着画作，喜极而泣，最后转身站定，融于画中。无名无款，《千里江山图》流传千年，依然瑰丽，而画成它的那位少年却从此了无音信。无人知晓他去了哪里，也许就如剧中这般，去到了他最爱的画作中吧。
✦ 舞剧的结尾，时间回到《千里江山图》展出的这天，展卷人在画卷左，希孟在画卷右，两人隔着《千里江山图》对望。当两人一起做出起山的手势时，古今实现了对话，热爱得到了理解，怀才不遇的少年终于遇到了知音，千年的文化也在这一刻完成了传承。
· 结 语 ·
舞蹈诗剧《只此青绿》以匠心独运的艺术手法塑造和还原了《千里江山图》的诞生与流传，每个篇章都是对国之工匠精神的致敬，也是对传统文化的深刻诠释，传达出宋韵文化的精神内涵。
《只此青绿》运用时空交错的叙述结构，通过一位故宫青年研究员“穿越”回北宋，以其为引，走入希孟的内心，跨越时空对话，探寻其“独步千载”背后的偶然与必然。在《只此青绿》的舞台前，见证舞者波澜壮阔经历的我们，既是“展卷人”，亦是“画中人”。
这部舞剧中的舞蹈意象也是创作者的美学提纯，从颜色中提炼主题动作，成全了时空的联结。青绿——她存在于展卷人的追寻里，存在于希孟的笔下，也存在于工艺人的期盼中。同时，这部作品以江山入画书写身体写意，将运笔动势与身体韵律相结合，完成了诗意性的舞蹈表达。
此次《只此青绿》电影版的诞生，是与跨媒介融合的当代呈现。电影与舞蹈艺术的强强结合，也让观众们徜徉在富有传奇色彩的中国传统美学意趣之中，从此“一见青绿误终生”。
心中有山水，天地众人绘。
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