底鼓和贝斯，让这两个低频元素配合好是音乐制作中的一大难点。这次我们就来了解如何每次混音都能获得强大而准确的低频。
无论你制作或混音哪种类型的音乐，无疑都面临着底鼓和贝斯的混音挑战。让低频听着好，可以说是音乐制作中最难的部分之一。如果你希望自己的音乐能与专业作品相媲美，这也是最重要的一个部分。
1. 平衡底鼓和贝斯的电平
随着音乐制作软件的功能和易用性不断扩展，我们很容易获得最新插件，但忽视一些基础。正确设置轨道的电平对于稳定的混音至关重要，这也适用于你的底鼓和贝斯。
开始新的混音时，最好先花10到20 分钟的时间来设置所有轨道的整体平衡。此时，可以将一些参考音轨加载到DAW中，帮助指导你设定音量并校准你的耳朵。
你还可以使用DAW的通道表头根据特定电平设置底鼓和贝斯的响度。例如，在舞曲中，你可以根据经验将底鼓设置为-12dB，而把贝斯设置在-14dB。
虽然这可能有助于在几首歌中保持底鼓和贝斯电平一致，但还有许多其他因素会影响你对低频的混音。最终，听着好那就是好，所以你应该始终相信自己的耳朵。
2. 确保底鼓和贝斯音调正确
对于是否应该给鼓调音，还是根本无所谓，网上一直存在争论。在这里我们不会说你该怎么做，但如果涉及到让鼓和贝斯混音达到最大凝聚力，那么让它们音调吻合是绝对值得尝试的。
如果你的底鼓与歌曲的其它部分听起来略不同调，就可以使用Torque等插件来给鼓做音调校准，同时不会影响到其瞬态。将Torque加载到底鼓通道上，使用Focus控件找出基频。
3. 用Bass Rider驯服低频频率
无论是在摇滚歌曲中给贝斯混音，还是在嘻哈歌曲中做808贝斯线，某些低频音符或频率确实会掩盖其余的低频。有时，是因为演奏特别具有动态；有时，则是某个特定频率在混音中占据了更大比重。
无论出于何种原因，杂乱的贝斯音符都会显得格格不入。它不仅会分散听众的注意力，还会使低频部分难以被准确地混音。使用Bass Rider这类动态处理插件，你可以控制这些多余的低频音符，让低频部分具有更一致、更专业的感觉。
首先，将Bass Rider放在有问题的通道上，然后将Target目标滑块设置在贝斯的平均电平。这决定了Bass Rider尝试调整增益的程度，并应该能带来最通透的结果。
Bass Rider会根据输入电平自动调整低频信号的增益，使每个音符的声音更加一致。
4. 反转均衡器，创建分离度
许多音乐制作人和混音工程师在给底鼓和贝斯混音时，面临的一大主要障碍是低频缺乏分离度，导致混音听起来浑浊且混乱。
解决这个问题的一种方法是在每个元素上使用一个均衡器，各做相反的操作。首先，在底鼓通道上放一个均衡器。在这里，我们用CLA MixHub，因为它允许我们将底鼓和贝斯分配到同一个混音桶链里，以便轻松控制两轨。
接着使用PAZ Analyzer分析仪，我们可以看到底鼓的基频约为54Hz。我们可以在CLA Mixhub的Bell钟形模式下用LF频段稍微提升这块频率。然后，在Bell模式下将LF频段放在贝斯通道上，将频率设置为54Hz并将增益衰减3dB至4dB来执行相反的操作。
这能令贝斯让位于底鼓，赋予底鼓在基频上更大的冲击力。
5. 用侧链压缩实现更多分离
如果你想让底鼓和贝斯之间更加分离，还可以使用侧链压缩，在底鼓发声时闪避贝斯。为此，你需要一个带有侧链输入的压缩器，例如R-Comp。
将压缩器放在贝斯通道上，将底鼓设置为侧链触发器。现在将Attack启动设置得极快，Release释放设置为稍慢些。将Ratio压缩比提高到10:1左右，并降低 Threshold阈值，直到能听出贝斯闪避。
再调整启动和释放设置，直到贝斯的节奏与歌曲其余部分一致。对侧链压缩时间感到满意后，你就可以稍微增加阈值或降低压缩比来抑制抽吸感。闪避应该只是为底鼓创造一些额外的空间，而不应该被听众听到。
6. 用饱和令低频更有存在感
你是否遇到过这种情况：歌混到完美了，但放在某些音响系统上听时却发现低频完全消失了？如果是这样，那么这个技巧就适合你。
底鼓和贝斯很难混，原因之一是低频并不总是能很好地转换到其他音响系统上。这对于主要在消费级播放设备上播放的流行音乐和带有大量超低频的舞曲来说尤其成问题。
即使在小型音响系统上，也是有几种方法可以让你低频更有存在感的。一个方法就是使用饱和来生成低频的高次谐波。Magma BB Tubes是产生低频高次谐波的完美方案，因为你可以分别使用Beauty和Beast旋钮做出偶次和奇次谐波。
如果我们想加一些激进、粗糙的失真，则可以用Beast 旋钮。在示例中，我们只想添加一些微妙的谐波失真，让贝斯听着更大更温暖，所以我们就只提升Beauty旋钮。
7. 用压缩来粘合低频
底鼓和贝斯混音的另一个常见问题是，这两个元素可能会听着脱节而缺乏整体感。虽然通常我们确实希望这两个元素之间有一定的分离度，但低频部分仍然应该听起来像是一个整体，这样它才会在混音中产生更大冲击力。
为了将底鼓和贝斯融合在一起，我们可以使用SSL 4000 系列调音台上的G-Master立体声总线压缩器著名的粘合压缩技巧。Waves的G-Master总线压缩器以原始硬件压缩器建模而成，得到了SSL的授权许可和品质验证。
做法是，将底鼓和贝斯发送到同一编组或总线，然后在其中添加G-Master插件。我们在此选择使用Richard Chyki的Subtle Glue预设，然后调整阈值，直到最大增益衰减约为4dB。我们还需要将释放时间设置为 .1，这能与低频律动配合得更好。
8. 使用低通滤波器检查低频
在混底鼓和贝斯时，你可能需要定期将其与原始参考音轨进行参考对比，以查看与专业混音和母带作品的差异。
你可以在主输出通道上放一个低通滤波器并仅比较250Hz以下的所有内容，进一步提高参考效果。我们使用R-EQ的二段版本的低频带通模式来实现这一点。
试听混音的低频可以让你真正专注于底鼓和贝斯，以及它们之间的相互作用。这样能更容易地听出某些频率是否发生了冲突，并且需要更多均衡操作才能修正。
你还可以听到压缩如何影响到底鼓和贝斯的节奏，以及调整压缩设置是否有助于获得更好的整体感声音。
到此为止，你已经了解了制作人更好地处理底鼓和贝斯之间关系的主要技术和工具。那么，为什么不再尝试一下使用StudioVerse中的底鼓和贝斯链路中的附加选项呢？
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