什么是拐点控制？何为内部侧链？来了解压缩器插件上那些不太常见的控件。
如果你已经理解了动态压缩的基本原理，那么恭喜你。压缩，绝不是个简单课题。视手头具体任务而定，有时你只需要一个简便的压缩器，比如R-Comp——仅提供阈值（Threshold）、比率（Ratio）、启动（Attack）和释放（Release）控制。其他一些时候，你可能就需要对动态处理进行更多更深的控制。
拐点 (Knee)
只要你了解压缩比和阈值在压缩环节中的工作原理，“拐点”这个术语就应该相对容易理解。当信号超过压缩器的阈值时，它会根据比率开始降低信号的电平。拐点指的就是比率的变化程度有多急剧多决绝。
在0dB或硬拐点设置下，压缩器将忽略低于设定阈值的信号，然后在信号一超过所设阈值时立即施加全部压缩比。软拐点（有时以分贝值计算）则在信号接近阈值时就开始更缓慢地加入压缩。拐点与启动（Attack）是不同概念，因为拐点指的是达到全部压缩比的电平，而不是使用压缩的速度。
范围 (Range)
阈值和比率用于决定压缩器所施加的增益衰减量，但你可以使用范围控制来限制衰减量的实际使用。并非所有压缩器都带有范围这个控件，但有些插件可以做到这一点，比如Waves的C6和C4，以及Linear Phase Multiband Compressor线性相位多段压缩器。
(Internal Sidechain, SC-HP)
你可能已经很熟悉侧链压缩这个概念——即使用外部信号触发单独通道上的压缩。顾名思义，这个处理过程利用的是外部侧链信号。不过你知道内部侧链这个东西吗？
自动释放 (Auto-Release)
假设你对动态压缩并不陌生，你应该知道什么是释放，还有它在动态处理中是如何工作的。虽然许多压缩器都有释放控制，但并非所有压缩器都具有自动释放功能。什么是自动释放呢？
模拟选项 (Analog)
不管模拟与数字之争有多激烈，Waves一直在努力开发能够准确模拟具有众多制作人熟知并喜爱的模拟设备特性和音色的数字工具。大家已习惯的数字软件的一大主要特点就是数字式的控制水平。
Waves更进一步，为许多经典硬件的插件版本配备了调整信号模拟量的功能。CLA-76、CLA-2A、CLA-3A、API 2500、V-Comp、Kramer PIE和H-Comp都允许你控制不同的模拟模式和设置。某些压缩器（如SSL G-Master总线压缩器）只有一个模拟按钮，某些插件则有 着50Hz或60Hz的设置，而另一些插件（如H-Comp）更有多种模拟模式可供选择。
立体声模式 (Stereo Mode)
大多数Waves压缩器都有两个版本：单声道版本，具有单个输入和输出；立体声版本，具有左右输入和输出。而其中一些压缩器的立体声版本，如Abbey Road RS124和dbx 160，还有着进一步的立体声控制。
(L/R Link, Stereo Link)
有些压缩器（比如API 2500）在立体声模式上更细化，让你能更好地控制压缩器对左右声道的响应。使用L/R或立体声联动功能，你可以调整两个声道的联动程度。
上限 (Ceiling)
上限这个设置通常出现在限制器中，一些压缩器也会有。上限是指插件输出的绝对最大电平，如果进入插件的信号低于上限值，压缩器就不会进行任何增益衰减。因此，你也可以将上限看作是某种形式的阈值。
前视功能 (Lookahead)
最后，前视这种控制能让你的压缩器或限制器稍微提前观察信号，从而更快地开始进行增益衰减。它的工作原理是对输入信号（即被压缩和输出的信号）施加一些延时。不过，压缩器会聆听非延时信号。为了确保正常工作并使你的信号与项目其它部分保持同步，你的DAW宿主会自动添加延时或延迟补偿。
现在，你知道这些额外的压缩设置和用途了。下次混音打开压缩器插件时，你没有理由不去大胆尝试一番。
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