制作歌曲母带时，为什么要使用限制器？什么是最有效且有品位的限制方法？如果使用过量，我们如何能知道？
母带制作是在录音和混音之后，在发行前最后的润色和准备阶段。均衡、压缩和立体声增强是确保音乐在不同播放系统中听起来平衡、一致和专业的一些基本步骤。在所有这些步骤之后是使用限制器，以在母带制作时管理并确定动态，提高响度。
简言之，何为限制？
限制是音乐母带处理的最后工序，可以说也是最关键的步骤之一。限制器的作用是让音乐尽可能响亮。它通过提升感知响度来实现这一点，但不能以任何方式削波、失真或破坏混音的清晰度。限制器易于使用，但当你不想让音量飚红时，也很容易被滥用。
如何在母带处理时使用限制器？
限制器本质上是具有极高压缩比、声音超快的压缩器。
限制器和压缩器都属于音频动态处理器，旨在减少（衰减）强瞬态（大峰值），但限制器的处理功能更强大且更易于使用。
在限制器中，增益衰减量由输出上限控制决定。分配给它的值决定了“限制”点所在，任何通过的电平都不能超过它。为什么这一点如此重要呢？
在做母带时，我们的主要职责之一是确保音乐不会出现失真。这时限制器的独特性能就发挥作用了。
在深入探讨之前，想想如果发生了削波，音频会如何？我们应该留意哪些迹象？
首先，你会注意到工程中的主输出表指示灯会亮起红色。这种红灯通常会在DAW中保持显示，以引起你对问题的注意。降低波形音量或用推子拉下电平能解决这个问题，然后你可以单击红色指示灯来解除警报。
其次，最终导出的波形在峰值附近看起来是方形的。同样，是由于信号超过了0dB，导致产生削波。
第三个迹象反映在听觉上，是最糟糕的。如果你的音乐出现削波，通常听起来很刺耳，整个过程中都有数字式瑕疵感，通常在最响的部分也最明显。因为削波，你的音乐会失去必要的清晰度和冲击力，让听众难以享受。
下面的音频示例演示了削波的效果及其对整体聆听体验的影响。音频中一开始是干净的，然后发生了削波。
让我们更深入地了解一下如何使用限制器的控制。许多限制器插件被称为“峰值”或“砖墙”限制器——没有什么可以超过这个确切的点，这是母带的一个重要工具。在这方面表现最好的限制器，你几乎听不到其工作的声音……如果你没有极端提升音量的话。
Waves的L2 Ultramaximizer和L3系列是此类限制器中最著名的两款。它们专为母带处理而设计，能为任何类型的音乐提供漂亮通透的效果。如果你需要不让混音听起来明显受“限”、有染色或过度压缩的限制器，我们首推这两个插件。
回顾这个视频，可以了解最受欢迎的三款Waves限制器插件L1、L2和L3之间的区别。
如何使用限制器插件中的控制项？
就像在压缩器中一样，阈值决定了处理何时开始。在限制器中，阈值是就限制的起始点。
输出上限指定了限制的施加量。阈值较低时，即使是相对低电平的信号也会经历增益衰减，而高阈值则将产生更均匀的响应。无论阈值是多少，降低输出上限总能造成更多的增益衰减。
释放则决定了信号回落到阈值以下之后限制器停止工作的速度。如果设置得太长（慢了），你会在音乐中听到明显的抽吸声。如果设置得太短（快了），则可能会产生失真瑕疵。
获得响亮的母带，如何在母带中调出完美的限制量？
与其他所有母带处理一样，在限制方面，少即是多，因为人总会嫌不够多。在大多数情况下，过度使用限制器会导致令人失望的结果，破坏你辛苦融入音乐中的深刻情感品质。
很明显，过度限制很容易发生，它不幸牺牲的是冲击力。鼓和打击乐音轨听起来有挤压感，这通常是限制过多的第一个迹象。是的，你可能会得到一个“很响”的母带，但为了更响的母带而牺牲冲击力，值得吗？请记住，限制是一种比压缩更激进的动态控制形式，因此能够造成更大的破坏。
为了从音乐中获得更多增益和感知响度，你应该首先对母带进行轻微限制，逐渐增加更多增益和感知响度，而不能削弱其生命力、能量和兴奋感。
下面的音频示例能让你很好地了解过度使用限制的破坏力。示例的前半部分很干净，然后是过度限制。请注意，很多细节最后都被推到了原属于有冲击力的元素所在的层次。另外，注意听混音是如何发生抽吸的。
如何在母带中获得响亮而清晰的限制效果？
首先，限制器始终应该是任何插件链路中的最后一个插件。记住，它们扮演着主输出安全网的角色。如果你在限制器之后放一个处理插件，那很可能会引入一些额外增益，从而让你的音乐产生削波。
首先，将输出上限设置为-0.2或-0.1dBFS。最好不要将其设置为0.0，否则样本间峰值可能会掺入，导致在通过消费级播放设备放母带时能听到一些失真。
混音和母带制作中的高级限制器，何时用？
与多段压缩器一样，现代母带制作工具也能在多频段工作流程中进行限制。
诸如L3 Multimaximizer和L3-16 Multimaximizer之类的限制器就是此类的出色代表，能让你真正针对母带中的特定任务。通过提供多个频段（L3 Multimaximizer有5个，L3-16有16个），你可以获得所需的所有控制，但这些限制器并非由每个频段中单独运行的独立限制器组成；相反，它们都有一个中央峰值限制器，可检查所有输入频段的信号，然后计算出每段的最佳衰减，再使用自动增益衰减， 做出自定义限制的综合结果以适合音乐。
正如母带工程师Yoad Nevo解释的那样，“你设置阈值，它决定了整体增益提升的程度，然后L3会尝试对每个频段进行听觉影响最小化的修改，以提供所需的增益变化。它会自动限制能量最多的频段。这通常不应超过2dB左右，但你可以告诉它在相邻频段进行更多限制做修改。例如，你可以更多地限制低频以保留中低频段的更多动态，也就是贝斯和一些吉他的声音所在。正确使用L3可以为音轨增加更多的响度，而不会从根本上改变动态或平衡。”
一些母带工程师甚至会使用多个限制器。Nevo有时就会先使用L2稍微提高音量，然后再将信号路由到L3。“因为L2是宽频带的，”他说，“所以它会限制整个频率范围。但L3允许我以不太动态的方式控制不同的频率。有了L2，底鼓、军鼓和人声都会更加紧密地结合在一起，因此在L3中，我可以更精细地构建低频和中频，这样它就主要只是限制底鼓了。”
做母带时如果限制多度，怎么能最快听辨出来？
你可能听说过所谓的“响度大战”——这场战争似乎永无休止，人们为了尽可能让母带声音大而不顾后果。我们的建议是：Stop，世界早就变了！
事实上，信号越大并不一定越好。诚然，对音量提升的典型反应通常是正面的——当播放一首喜欢的歌曲时，我们往往会把音乐音量调大，但随着时间的推移，持续的大声会造成听觉疲劳，甚至变得让人无法忍受。
开始使用限制时，你可能首先会觉得增加明显的响度，事情能有了改善，但这样做却抽走了音轨的所有生命力。
幸运的是，有一种非常简单的方法可以避免在调整输出上限和阈值控制时欺骗你的大脑——以为声音越大越好。
在我们的L系列限制器中，阈值推子和上限推子之间有一个联动控件。使用它可以将两个控件一起拉低，这可以补偿电平差。这样，你的耳朵将能够专注于限制的效果，而不是其电平和响度。
当你感觉已经将限制器设置得尽可能通透时，可以将输出上限回调到-0.3dB范围，从而获得未压缩的响亮母带，听起来清晰又具有冲击力和能量。
把自己的母带与其他音乐进行参考比较
“参考”其实是一个花哨的术语，意思就是“不停地比较”。将你的母带与原始混音（相同响度下）进行比较，可以确定你得到了什么，或失去了什么。然后，一旦你确信利大于弊，就可以在各种播放系统上听你的母带，以确保它最大限度能被很好地转换呈现。
最后，将其与相似类型的商业发行作品进行比较。（如果你的母带很柔和，那么将其与激流金属进行比较就没有意义了！）
如果你要为一张专辑或合辑的多首曲目做母带，这一点就更加关键了。“连续聆听所有曲目，主要关注人声，”Nevo建议道。“务必在不同的扬声器和不同的监听电平检查所有歌。如果你听到歌之间的电平差异，就微调限制器插件上的电平，直到它们尽可能地均匀。”
最后一计：立等可取的母带？
希望本文能为你提供额外的知识和信心，帮助你决定何时使用限制器，如何获得响亮而完美无瑕的母带。母带制作被认为是一门由许多微妙阶段构成的艺术，限制就是其中之一。
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