近日，随着全新ARRI Ensō镜头空降北京，我们邀请了业内的摄影指导们前来测试。我们整理了他们的一些测试反馈：
摄影指导张嘉昊：
毕业于美国电影学会电影摄影专业，摄影指导作品多次入围过柏林国际电影节，圣丹斯电影节和香港国际电影节，2024年获得北京国际电影节注目未来单元最佳艺术贡献，入围第32届EngeraCamerimage 金蛙奖最佳摄影首作单元。
Ensō Prime 最吸引您的特性是什么？
那一定是近焦和轻巧的体积！颜值也很抗打！
您认为 Ensō Prime 最适合拍摄哪些类型的影视作品？
我觉得这款镜头应该可以适配市面上大部分的项目，看起来Ensō Prime可以作为一个电影或者剧集项目的主力镜头，其呈现的画面质量和光圈速度都是非常完美的满足大荧幕的需求。当要做出风格化区分的时候，不同的后镜组又可以非常明确的做出视觉上的区分。（虽然还没有测试到新的滤镜，但就以之前Impression V的使用经验，能给予项目不同光学风格选择还是很丰富的）且从技术层面，为滤镜使用新设计的触点可以完美解决焦点员在使用时的困难，保证现场的效率和完成度。
您认为 Ensō Prime 是否真的降低了电影镜头的使用成本和使用门槛？
当然！这不光光是镜头售价层面的。其实在拍摄过程中，我们总尝试更简单更高效地去拍到我们想要的内容，当有一款标准化的镜头融合了近焦能力和给予摄影指导们不同光学风格的多样性选择时，也许原本你需要用两到三组镜头能完成的事，在使用一组Ensō Prime时 就都能完成，这对工作的效率是极大的提升。
您认为 Ensō Prime 能否能够配合 Signature Prime 在同一个项目中一起使用？
我觉得是没有问题的，即使当我们决定要在一个项目里混用SP和EP，我们根据不同相机的装配，移动方式，和画面风格的需求来灵活的选择到底是选择哪一款。
您认为 Ensō Prime 的近焦能力能否足以优秀到取代一些传统微距镜头的作用？
至少从简短地测试里，这个是一个肯定的答案。这个问题其实更多是来源于各种因素的考虑，首先市面上好的微距镜头的选择是比较局限的，租赁价格是一个考虑的部分。其次从焦段的挑选上，传统微距能给予我们的选择也比较少，而EP的推出给我们提供了一组全焦段的选择来完成不同透视的微距镜头设计。EP的光圈速度也是很大的优势，市面上的传统微距的光圈都比较小，且当光圈开的比较大时，光学像差和色散的情况就比较明显。
您会在什么场景下使用Ensō Prime 镜头？
基于其轻巧的体积，在手持情况下会优先选择Ensō或者在实景小空间里上一些移动设备。
您最喜欢的Ensō Prime焦段是哪些？
10.5mm！很好奇在超广角的情况下 EP的表现！还有28mm，我个人比较喜欢的一个焦段。
您认为Ensō Prime 后置复古滤镜片怎么样？您曾使用过Impression V吗？
我很爱Impression V，在上一个项目里 我几乎全片都在用P型号的滤镜（230P和330P居多），我喜爱其在锐利的SP基础上传递出来柔和圆润的感受，画面四角的光学衰弱非常有质感。根据不同环境和焦段也可以快速的切换不同的程度的滤镜。在未来的项目里，这N和P滤镜组会是我的常备武器。我也很期待第一时间用到Ensō的滤镜组！
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