近日，随着全新ARRI Ensō镜头空降北京，我们邀请了业内的摄影指导们前来测试。我们整理了他们的一些测试反馈：
摄影指导陈育欣
中国影视摄影师学会CNSC 理事
创意艺术博士研究生
《最爱》《微爱》《遇见你真好》《刺猬》摄影师
《前夜》《迷途》《虫图腾》《亲爱的仇敌》《冰球少年》《玩命画师》摄影指导
Ensō Prime最吸引您的特性是什么？
首先吸引我的是镜头的体积和重量，现在我们在实际拍摄应用场景中，设备已经基本趋于小型化、集成化，那么镜头的体积大小就会直接影响到使用场景中的便捷性和机动性，在现有的新款电影镜头中，Ensō 的镜头规格，是我觉得就特别合适；另外再进一步的测试中，也感受到了这款镜头的“缩小不缩质”，在体积质量有很好控制的基础上，色彩、清晰度、对比度以及光学成像上都表现非常“标准”，这也就是一款合格镜头的基础，再加上配合他的后组复古滤镜，感受就更上层楼，因为只有合格的基础性能，再加上外部风格附件的加持，理论上或者说在我心理上才能更相信它，这个也是我觉得Ensō区别于其他复古镜头的特点。
您最喜欢的Ensō Prime焦段是哪些？
32-58基本是我最常用的焦段，我通常还是喜欢使用s35画幅拍摄，这个焦段在叙事和透视关系上，应该也是剧集中最常用到的焦段，如果说最喜欢，我可能理解为如果只选择一颗镜头的话，我应该会选择32，除了焦段应用范围比较广泛，这次0.25m的对焦距离也是一个加分的选项。
您认为 Ensō Prime 最适合拍摄哪些类型的影视作品？
Ensō这款镜头肯定是适合各种类型作品的拍摄的，第一还是因为它的素质“标准”，风格上有很大的可变空间，所以应用场景一定还是很多源的：比如电影上，如果对于投资比较大的电影，它的像场可接入大画幅摄影机，解像力也没有一点问题，对于大特效、大场面等场景的应用应该都没有太大问题；其次对于影视剧集的拍摄，我觉得更是合适了，大小质量、机动性的优势，在效率上也有大优势，唯一可能存在的遗憾，应该就是光孔了，因为剧的拍摄，特别是现代戏，在条件时间器材等方面不足的情况下，半档光孔有时候还是很有用的，但这个通过现在摄影机的高感能力，应该也能找回来。对于纪录片，那相对我觉得在成像、光学素质上相对一般纪录片肯定是加分的，但纪录片全部用定焦镜头拍，对于摄影师的要求肯定会更加苛刻了。
您认为 Ensō Prime 能否能够配合 Signature Prime 在同一个项目中一起使用？
我上个项目是用的ARRI SP镜头进行的拍摄，但是这次对于Ensō的测试中我没有进行过横向对比测试，所以也没有非常准确的数据支撑。从感觉上来讲，锐度和透光性，Ensō的感觉还是没有SP那么锐利的，毕竟确实是两个级别的产品，但是作为副机或者执行单场的拍摄，加以LogC4以及REVEAL色彩科学流程，做到风格上的匹配应该也是没问题的。
您认为Ensō Prime 后置复古滤镜片怎么样？您曾使用过Impression V吗？
之前有用ASP镜头测试过Impression V 当时觉得还是很好的一个玩法，前面也提到过，我觉得现在对于复古调性和复古镜头的运用，还是得建立在一定“标准”可靠的光学素质之上，这个素质对于enso和asp当然都是没有问题的，但是就Impression V使用本身，我是觉得还可以进行一些优化和搭配，比如一般来讲我们一旦使用Impression V拍摄，那么我们肯定就基本需要保证所有镜头都统一风格，那一套镜头下来，我们可能就需要统一型号的滤镜作整备，也就是说可能需要一次性用到10张以上相同风格的滤镜，因为我不太喜欢在做完器材整备后，拍摄的过程中去动这样相对固定的硬件搭配，所以就这个可能需要在之后有合适的机会才能完全感受了。
您认为 Ensō Prime 的近焦能力能否足以优秀到取代一些传统微距镜头的作用？
这个还是取决于具体应用场景和需求吧，传统Marco镜头在某些方面还是有一定独有性，但是这次32/40等镜头的近焦能力，对于透视和焦点的选择和优化还是有很大各型的，另外对于镜头组的搭配也是有好处的，不用单独再出Marco镜头，Marco镜头的素质也能和主要镜头的素质一致性相保持。
您认为 Ensō Prime 是否真的降低了电影镜头的使用成本和使用门槛？
准确说，我觉得是降低了对于ARRI镜头产品的使用成本和门槛，ARRI品牌的影响力，作为最老牌的影视器材生产商之一，在影视行业还是有一大批“死忠粉”或者“图腾迷恋者”的，这次Ensō的出现，肯定是现在下行的行业大环境中，满足更多创作者的影像需求有很大帮助的。
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