世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
1953年1月7日(夏历壬辰年11月22日),北京文化艺术界200余人为一位九十老人庆祝寿诞,并以中央人民政府文化部的名义,授予他“中国人民杰出的艺术家”的光荣称号。这位艺术家就是中国现代著名的国画大师、篆刻家、书法家和诗人齐白石。四年之后,1957年9月16日,这颗艺术巨星陨落了,今年适逢齐白石大师逝世 160周年,特撰此短文,以志纪念。
齐白石旧照
齐白石原名纯芝,字渭清,号兰亭;后改名璜,字濒生,号白石别号借山吟馆主者、寄萍老人等。齐白石出身于湖南湘潭一户世代以务农为业的贫苦农民家庭。他从小就放牛、砍柴、种田,只在外祖父蒙馆读了不满一年的书。13岁开始学木工,后来成了当地一位颇有名气的雕花木匠,其间一直自学绘画,并为多民画些神像功对。27岁起,就专做画匠,以此作为一种谋生的手段,并在胡沁园等人的帮助下,逐步走上了艺术创作的道路因而,齐白石是位地地道道从人民中间成长起来的艺术家。
早年贫穷的生活,造就了齐白石纯朴的品质。他一生始终以一个普通劳动者自居,后来跻身于大艺术家行列也从不掩饰自己卑微的出身,反而以此为骄傲。在无数珍贵的作品上,落款或印章均冠以“阿芝”、“木居士”“老木”“木人”“芝木匠”“杏子坞老民”、“星塘老屋后人”“借山吟馆主者”、“借山翁”“老萍”“萍翁”“寄萍堂主人”、“白石山人”、“白石老农”等称谓,以自报家门。他身居京华,结游高士,还一直想“以农器谱传吾子孙”。在他的创作中,也有许多记述幼时牧牛、砍柴、刨芋头、挖野菜等情景的作品。他暮年的题画诗中曾有这样的诗句:“祖母闻铃心始欢(齐白石小时候上山放牛,祖母为他脖子上挂一小铜铃,到傍晚听到铃声由远而近便知他平安归来,始放宽心),也曾总角牧牛还;儿孙照样耕春雨,老对犁锄汗满颜。”这些都反映了齐白石从不忘本的可贵品质。
齐白石大师保持劳动人民本色,还表现在他一生淡薄功名富贵,从不趋炎附势。在悼念曾教他学画的胡沁园师挽联中,有“功名应无分,一生长笑折腰卑”之句,这既是对尊师的写照,也是抒发自我的心声。齐白石40岁时,因教其友人夏午诒如夫人姚无双学画,夏午诒曾想在江西给他捐个县丞,嘱他到南昌去候补;另外当时名士樊樊山也曾要推荐他给慈禧太后教画,弄个六七品的官衔,但都被他拒绝了。古稀之年他曾为自己撰过逝世之后的碑文,也只有“湘潭齐白石墓”六个大篆字。
二
齐白石大师一生忧国忧民,爱憎分明,光明磊落,肝胆照人,不愧为一位人民的艺术家。早在1908年,齐白石受同盟会会员罗醒吾之邀到广州时,就支持革命,借卖画之名为革命党传递了许多秘密文件。1937年“七·七”事变后,北平沦陷。齐白石亲眼看到日寇铁蹄践踏我中华河山,同胞遭受凌辱,陷人血腥屠杀的空前浩劫,伤心欲绝,曾在朋友送来的一幅山水画卷上挥泪题诗:“对君斯册感当年,撞破金瓯国可怜;灯下再三挥泪看,中华无此整山川。”忧愤之下,齐白石毅然辞去了北平艺术学院和京华美术专科学校教授职务,决心深居简出,不与敌伪政权合作。
由于齐白石大师自1919年定居北京后,创作了一万余幅国画和三千多方印章,蜚声中外,名气很大,日本帝国主义便想借他的名声为其侵略政策服务。有一次,日伪机关派人将齐白石接去,强迫他宣导“中日共荣”。齐白石坚决不答应,便被扣留。在此情况下,他挥笔写下“子子孙孙永不得做日本官”的遗言,表示了抗拒到底的决心。三天后,敌伪机关看到对这位年愈古稀的老人胁迫无效,才允许保释回家。为了避免敌伪人员强请赴宴、照相之类的搅扰,齐白石在大门上贴出告示:“白石老人心病复发,停止见客。”此“心病”语意双关,乃心忧祖国存亡之病,一纸告白表现了不卑躬屈膝的铮铮硬骨。当时齐白石靠卖画为生,但拒绝将画卖给日本军政头目和汉奸们。他在大门上公开贴出了“画不卖与官家,窃恐不祥”的告示。针对日本侵略者通过翻译索画,又贴出告白:“与外人翻译者,恕不酬谢”;“切莫代人介绍,心病复发,断难报答也”。就是这样,仍有敌伪人员借买画为名来捣乱,万不得已,最后干脆贴出了“绝止卖画”的告示。白石老人还在答友人的诗中说:“寿高不死羞为贼,不丑长安作饿饕。”表达了宁可挨饿受冻、也决不取媚敌人的决心。这一张张告示,十分具体地表现了齐白石大师高尚的民族气节。
齐白石虽然停止卖画,但并未停止作画,而是用画笔表达自己的满腔义愤。他为《鸬鹚舟》画幅题诗道:“大好河山破碎时,鸬鹚--饱别无知;渔人不识兴亡事,醉把扁舟系柳枝。”这是影射那些腐朽的官僚大享,不顾民族存亡和人民死活,依旧躲在后方过着纸醉金迷的生活。他们正像贪食的鸬鹚一样,饱食终日,麻木不仁。他又在《跋苦禅画食鱼鸟》中说:“此鸟食鱼也,有时河江干,或有饿死者,渔人以其肉饲其饿者,饿者不食,故有谚云:鸬鹚不食鸬鹚肉。这是讥刺那些汉奸走狗竞与日寇狼狈为奸,助纣为虐,鱼肉自己的骨肉同胞,他们面对不自戕同类的鸬鹚也当自惭形秽。而对日寇,白石老人则拿老鼠和螃蟹来加以讽刺。他的题《群鼠图》写道:“群鼠群鼠,何多如许!何闹如许!既我果,又剥我黍。烛灯残天欲曙,严冬已过五更鼓。”又作《题画蟹》诗云:“处处草泥乡行到何方好,昨岁见君多,今年见君少。”这是比喻日本侵略者陷人了我人民战争的泥潭愈陷愈深,已日暮途穷,即将灭亡。
1949年,北平解放了。经历了旧社会80多年沧桑之变的白石老人兴奋异常,也走上了大街,与庆祝的人们一起尽情欢呼，新中国成立后,齐白石大师作为人民的艺术家,倍受党和人民的尊重和无微不至的关怀。他被聘为中央美术学院名誉教授、中国画院名誉院长、中央文史馆馆员,还被选为中国文学艺术界联合会主席团委员、北京中国画研究会主席、中国美术家协会主席和全国人民代表大会代表。随着时代的变化,齐白石大师的精神面貌也焕然一新,晚年的作品更加色彩缤纷,斑夺目。著名的《祖国万岁图》以一幅彩色万年青为画面,上方篆书“祖国万岁”四个大字,生动地表达了白石老人热爱祖国的心声。1952年,亚洲及太平洋区域和平大会在北京召开期间,年至九旬的白石老人用了整整三天工夫,在丈二匹整宣纸上彩绘了《百花与和平鸽》的巨幅国画,赢得了国际和平战士的赞誉。1956年,世界和平理事会给他颁发了500万法郎的国际和平奖金及荣誉状和金质奖章。
三
齐白石大师一生勤奋创作,“一天不画画心慌,五天不刻印手痒”。半个多世纪的艺术生涯,为我们留下了数万幅国画,数千方印章,以及大量书法、诗词作品,并且诗、书、画、印均达到了极高的水平。齐白石大师的艺术创作承前启后,发展了中国水墨画的传统,不仅影响了现代中国画,推动了中国绘画艺术的发展,而且波及到亚洲、欧洲及世界艺坛。他之所以能取得如此巨大的成就，是因为他的创作不落陈套,始终坚持变法创新。纵观齐白石大师的艺术道路,大体可分为三个阶段。39岁以前,他的画以工笔为主。虽然也得力于幕古,但他笔下的草虫生物多以直接观察写生为本因而独具特点,十分传神。据说,他早年画的蝗虫掷在地上,可以引起鸡群竞趋扑啄。
40岁开始,他在七八年间五出五归,离家远游了西安、华山、北京、嵩山、蜀山、三峡、南昌、庐山、桂林、阳朔、广州、香港、苏州、南京等地,开阔了眼界,积累了生活。之后画风渐变,走上了大写意的花卉翎毛一派,其画大笔挥酒,泼墨淋漓,气韵雄逸,独具匠心。定居北京后,齐白石受到当时京城名画家陈师曾的激励与启迪,年近花甲“衰年变法”,自闯新路,独创了红花墨叶的两色花卉和浓淡几笔的蟹和虾,一时名声大噪,完成了一个新的飞跃。这不仅仅是齐白石大师本人艺术道路上的一次蜕变,而且在中国美术发展史上也是值得大书特书的一章。齐白石大师卓越的艺术成就,不但成为中国人民的骄傲,而且获得了崇高的世界声誉。1963年,在齐白石逝世之后,他被选为世界十大文化名人之一。齐白石,这位当之无愧的“中国人民杰出的艺术家”,将永远载人中国以及世界艺术的史册。
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