世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
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王朝闻旧照
中国文艺理论家、美学家、雕塑家、艺术教育家，新中国马克思主义文艺理论和美学的开拓者与奠基人之一的王朝闻曾这样说道：齐白石,不仅是杰出的老画家,而且也是具有特殊才能的法家、治印家、人。他出生在湖南湘潭的一个农家,自幼热爱画，七岁就开始作画。可是,如同許多贫困家庭中的少年儿童一样,兴趣和愿望很难得到发揽和满足，小时只讀过半年誊。在二十七岁之前,当过牧量，作过十五年木匠。在当木匠的时期，虽然白天受了辛苦的劳动,晚上却不放松枪画辣习,常常一直到深夜都不休息。由于他在翘木雕工及籍画上显示出特异的才能，引起識者的重观，获得了投师学画和学持的机会，学习的条件仍然是困难的。在“往事示儿”这一首詩里,可以看出他当年学习时的勤奋、坚韌和艰苦:挂杏无角宿綠迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自燒松火读唐詩。
二十七岁以后专門从事繪画。他不懈的努力，技巧不断提高。四十五岁之后,五次出游，游历了半个中国。在五十岁之后，拥有广大爱好者,实现了成为艺术家的志愿、对人們置献了难以数计的优秀的繪画及其它艺术品。他生在形式主义画航治中国画坛的时代，他的画作风是反对形式主义的。既不使艺术成为自然現象的机械的模仿，又能把当时信笔涂抹的“写意”画从似是面井的陷阱中拯救出来。劳动者出身的这位艺术家,一贯热爱自己的工作。除了不得已的原因,从来不間断自己的工作。据他的学生和朋友李可染說,老先生几十年来只有两次間断过十天沒有作画。一次是被重病所橈,一次是母亲死后被悲哀所擯击。直到九十二岁的高年,每天还作几張画。他的工作态度認眞,即分是一棵白菜,也都不是草草从事的笔墨游戏。一九五一年应老舍的要求，把“声十里出山泉这一詩句用箱画来表現,普了几天时間米思案,最后以成群的蚪顺山泉出谷米表现，讓蛙声从观者的想象来体会。这不只依靠他的想象力,也依靠他那严肃的工作态度与工作作风。木匠出身面能够成为一个杰出的画家,决不是偶然的。
▲齐白石作品《鸡冠花》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石早期长于人物写眞,掌握了工細的技术,可以逼真地出从秒衣里透出来的袍上的花较。四十岁以后改变作风，追求笔墨尽可能簡練的“写意”画。他的“写意”画和一般的笔墨游戏有根本上的区別。笔墨到无可再箭,但中見繁,形象真实;不是所謂“不求形似”的笔墨游戏。色彩濃丽、鲜艳、强烈,不琐屑也不庸俗，他善于掌握工具的性能,用笔十分肯定,不犹豫也不在落笔之后作修改、他的总图明确,强調什么在落笔时已有十分把握。布局开朗,虽是小品画,境界广,沒有局促、拘和小气的缺点。一草一木也具备“神形兼备”的效果,耠人一种力量充沛、格調清新的威觉。
--九四五年为徐悲鸿画的一幅“青蛙与茨菇”，就是齐白石巧妙地运用笔墨以塑造生动的形象的例子之一。如司其它作品一样，发揮了毛笔和水墨的特长，而毛笔和水墨这种工具又加强了它的风味的特色。三个委态各别的青蛙,神气活現,有很强的运动威,好象正要跳跃,正在嬉戏。简单几笔所画出的整个青蛙,变化的墨色表現了它的立体威和肌肉的弹性。茨菇叶是他和的墨汁所画出的,叶子的柔嫩和生气,和活的青蛙相照应。其它作品，同样显示出笔墨的巧妙。例如画蟹，一笔能画出蟹爪的硬度和茸毛的质威。画蝴蝶，一笔墨横抹，显現出蝶翼上的花。画虾,由于虾的触須的开合程度不同，显示虾的游动和暂时静止的状态…而这一切,都是笔墨洗辣,形象眞实和生动的特点。
这似乎是信手拈来一揮而就的“写意”小品，不但在物象的造形上,而且在結构上,都是严谨的。在方法上，如何表現物象的相互关系,如何运用对照与照应的法则，如何使重点突出，如何求强弱、虚实的变化与和谐,其实和工笔的或大幅的作品没有根本上的分歧。
▲齐白石作品《鸡》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
如果說前辈的“写意”江家的题材比较狭窄(如金冬心长于国梅,石长于山水……),那么,这位木匠出身的画家，威兴趣的东西很多,自己會有“为万虫写照,为百鳥傳神”的說法。描了各种各样的物象,扩大了题材的范图,小鷄、絲瓜、白菜、豆角,也成为作品的主角。由于他取材不受任何成見所限制，他的许多富于扦情味的作品，显出艺术形象的多样性，证明水墨画能够适应多种题材。正因为他来自民間,懂得劳动人民的爱好,吸取了水墨画的优点，所以在取材上突破了士大夫画家的套子。发展了水墨画的特长,用这特长来描写许多不被他們重视而符合人民趣味的事物,是他的优点之一。同时,他那没丽的色彩的大胆运用,更接近中国民間美术在用色上那种明快和强烈的风格，也和强调色彩的輕淡的一般的文人画大不相同。
齐白石虽然不常画人,也较不长于画人,他的题材多是花鳥虫魚,可是,这些题材的描写，不产生引人出世、使情威颓的坏作用，而是表現了健康的人的趣味的。尽管现实生活不只向我們提供齐白石作品那样的题材,尽管人民不只要求齐白石式的画,而花扁虫魚这些題材是人民喜爱的,一他用傅神的笔墨加以描写，产生了使人威到生命的力量和生活美丽的积极作用。正是因为这样,这些花鳥虫魚的描写才得到爱生活的人民的欢迎,也才能够丰富人民的精神生活。
▲齐白石作品《葫芦》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石的作品的优点之一，是有趣味。它不只是描写了客观事物的状况,而且同时体現了画家主观的情威。例如,他所描写的这些情景:蜻蜓追逐水上的花瓣;空中乘着一个挂在上的小蜘蛛;絲刚一着水群魚就图攏来;不仅扼要地抓住了客观现象的动人的情景，也透露着画家爱怜它們的情。回家想要表现自己的情籍,首先着重于物象的描写。画家不以再现自然为满足,取得了状物与扦情的一致。虽然齐白石描写的多是花草虫角，可是在如何避免不能合人满意的--冷冰冰地记录现象和如何避免形象与主题脫节因而“文不对题”的--创作上的严重缺点，使作品成为有趣的艺术,应该志在反映人与人的斗争的画家,也能够从这种花鳥虫魚的动人的描写里得到有益的启发。
齐白石虽然不大接触社会問题，当他一旦接触社会問题的时候，也分明显示出在旧社会中会經遭遇许多不愉快的老人发成什么和反对什么的态度。他在一九〇一年画的一个不倒翁，是一个鼻梁上涂粉的小丑型的戴烏秒的官吏，形象丑恶可馆。这种近似漫画的作品，容或有人以为是不雅的。然而作者选择了这样的题材,并题了刺性的句,使这种近乎戏笔的作品具备了特殊的刺意义。诗句是:秋扇摇摇两面白,官袍楚楚通身黑。笑君不肯打倒来,自信胸中无点墨。。在跋中还有这样意味深长的諷刺的语言:……大儿以为巧物,語余:远游时携至长安,作样，供小儿之需。不知此物天下无处不有也……他不仅扩大了取材范圈,而且运用了各式各样的表现形式,使同一类的题材具有许多变化。
▲齐白石作品《不倒翁》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
例如他所面的荷花，创造了生气蓬勃的新荷，余芳未尽的殘荷，赋子挺拔、艳丽、枯萎、清冷的造形和色调,使人威到非常明显的季节的区别和变化,形成了各不相同的情籍的感染作用。这些成就，明白表现了他的不平凡的技巧的修养和艺术的造甜,也证明他会認贝观察过描写的对象。过苦学苦辣的齐白石,其创造的劳动再一次证明:艺术的成就基于对客观实际的深入观察,基于表现形式的認兵探求,不依靠取巧和偶然的幸运。为了不陷入笔墨游戏和重复形式主义的濫调，为了获得艺术的制造性的条件,为了創造具有算实威的艺术形象,他养草虫,种花木,在外形和神态上作过深人的观察。
他重视和员研究了描写对象,所以,不論是工笔是“写意”,他的青蛙、、蚱蜢、蝴蝶、蜻蜒、蜱、虾和蟹都跃跃如生。由于他十分熟悉他所描的对象,才能够掌握回得好与画得不好的可靠标准。正因为他熟悉了描写对象，也就提出了准确加以描写的要求,因而不断努力,提高了和描写对象相适应的画技巧。对客观实际深入的观察,也就是他不被艺术的表现法則所束縛而能够自由运用法则的现实根据，也就是他十分算重前人的释驗而又能够避至因襲前人技巧的可靠条件，也就是他能够发揮独创性而且获得观众喜爱的主要原因。
▲齐白石作品《荔枝》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
不論是作品,不論是言論,都显示着老先生認观察对象的主張。就作品而论，除了前面提到的青蛙、螃蟹之外,其它如透明的外硬内柔的虾体,欲跃的蚱蜢和的动态,正在振动着两翼的蜜蜂，鲍和液汁光澤耀目的樱桃，彈性的松針和挺拔坚实的松干,梅花的正侧向背的变化和有变化的枝干的穿插……不笔墨繁，都具备着物象的高度的算实威。他画的絲瓜，那后丰段下垂而前牛段向上弯的状况，呈现着它在生长过程中的挣扎。这种眞实感的形成,不能不归功于他观察的精細和深。在言論上,他从来反对脫离实际。
例如:他的学生中有人在画芭蕉时,省略了不应省略的蕉叶的筋脉,这反了蕉叶筋豚細密的眞实状态，他不意:艺术造形和对象的距离太大,不成其为蕉叶。这,如同“枇杷梗要粗大，冬瓜梗要細小”的主張一样，对于芭蕉之类的对象，他严格要求描写的英实。容或有人以为这是不足道的十分平凡的常，然而没有認真观察过对象的画手，常常不免在这些平凡的現象之前显得无能。
▲齐白石作品《鱼》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石的“写意”回是很洗的，但形象仍然依靠具有重要意义的細节来构成。我們知道,任何客观事物都拥有无数細节,节是构成艺术形象的必要条件。齐白石的作品，不論是工致的早期的草虫和“崩略”的后期的瓜果、花卉,都包含着一定的細节。对于对象不一定綿密地加以描稽的“写意”画,如果根本沒有細节(例如释瓜的勾状)，观者就不可能从寥寥数笔的形象中威到形象的生命。正因为“簡略”的形象中包含着丰富的細节，正因为他已把观察得来的物象的特征钠入具体形象之中，他的写意画才具备耐看的力量，也才具备使观者信服的物象的真实威。他的工笔画和“写意”画在写实这一点是統一的，不矛盾的，他的“写意”画无非扼要地着重描写了最有代表意义的細节。
例如他画虾，为了造形上的单純,早些年有意删除一些不损害虾的真实性的腿,为了形象的单种,后来又删掉了一部分不损害虾的形象的再实威的。这种改变常常是必要的,因为观众欣赏艺术中的草虫，不是为了得到动植物标本的說明。这种改变不是要损害形象的真实，而是为了获得比面对眞实草虫更精粹、更具魅力的艺术形象。对于齐白石,只能說他后期的作品在造型上更精粹更洗辣更具有概括性，只能说在一定的創作目的之下,在其艺术的加工与表现过程中,发揮了熟棘的笔墨的特长,决不能以为这是一种像工减料或粗制滥造,也不能以为它和早期的工笔画綿密的精細的作风有写实主义和形式主义的原則性的分歧。
▲齐白石作品《虾》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石之所以能够获得如此卓越的成就,重视前人的驗,重观艺术法则，是重要原因之一，为了把观察得来的结果巧妙地表現出来,为了去伪存眞,去粗取精,使形象更眞实更动人,为了善于租械画面或运用笔墨……都必掌握前人在作实践中丰富起来的艺术的法则。如果说由于他灵活地运用了前人的法则而描箱了相当新的题材,因而发揭了傅航的特点，那么，他的成就对于还不重视前人的释驗的某些美术工作者就更具示范的作用。
齐白石一直用崇拜的态度来对待前楚画家如徐渭、朱耷甚至吳昌碩③,就是重视前人的成就和艺术的表现法則的具体表现,然前,他不因襲旧套,也不被艺术的表现法则所束，他在题自己的山水画时，有这样的句子:“用我家笔墨写我家山水，”这种强調独創性与反对因裴的主張,和崇拜前人的态度是不是矛盾的呢?不矛盾。反对因龑陈套，其实就是为了灵活运用法则。不机械服从法划，其实正是算重法则。因为艺术的法则来自前人对于描写对象的認酸，脱离实际，也无从認識前人的法则的优越性。我們知道:懂得法则并不难,难于灵活运用。
▲齐白石作品《荷花双鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐白石,是能够灵活运用艺术的表现法則的。正因为他能够正确理解艺术的表现法则，所以他在描写对象时,不被对象的燕杂现象所迷乱，把握得住要点，找得到一定的規律,避免玻屑和署乱,給子条理化的重点突出的描写。他的梅花、荷花、牵牛花,以及虾的触須等等,在結构上,已达到繁复而不零乱的效果。但艺术既然不是任何公式的刻板的乏味的演那么,在削造形象时就必须从具体对象出发,以实和生动作为运用艺术法則是否得当的标准。正因为有实际作为根据作为标准,他才突破“芥子园画譜”等書所介紹的梅花枝干的“女”字形之类的结构法的桎梏,从而取得结构上的組性,也不失形象的生动性。
重观吳昌碩等人的笔墨的齐白石，长于書法和治印法的齐白石,四十岁之后从工笔画轉到“写意”画的齐台石,他后期的画确实是很講究笔墨趣味的。然而,他在画上所講究的笔墨,只能作为优良的民族傅統的承繼和发拐来理解，只能作为选辣和巧妙地描写对象所必需的技巧来理解，而不应当看成脱离对象物象特征的純書法趣味的卖弄。如果說他的给画的风格也是属于文人画范图的,可以說因为他的笔墨具备香法的特长。他的枯荷的长梗,虾的须，其用笔，确实可以当成有力的活的写字的用笔来欣赏,没有軟弱、板滞、泘滑等等缺点,它那富子节奏威的起伏顿挫等特长，完至符合書法要求。然而他的画既是从形象出发而不是从笔墨出发,不是借形象卖弄笔墨，而是为了准确地刻画形象，因而获得書法趣味与形象的一致性。不論如何，不能把他的画和形式主义的文人墨戏混为一談。
▲齐白石作品《百合小鸡》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
如果說,中国古典箱画的优良傳統的特点之一,是不机械地模写自然而又不脱离自然,善于运用洗的笔墨,塑造比自然形态更精粹更单純(不是简单)更具魅力的形象,那么,齐白石的作品,就是这些特点的表现。他创造那些既真实又活潑的艺术形象，完至是自觉的，有明确目的的，而且很自由。在他题自己所画的枇杷时,恰好說明了如何塑造形象的見解:作画妙在似与不似之間;太似为媚俗,不似为欺世。这句話是他怎样塑造形象的主张，也是他那优美的形象的确切的注解,是他那丰富的創作驗的最好的概括。这句话的内容,较之某些速篇累情的创作理論更丰富。他的作风之所以和自然主义与形式主义根本不同,就在于无算重对象、反对輕自然(“不似”),又不是被动地受自然对象所拘束(“太似”)。抓住了对象最可宝貴的、必須向观众介绍的特征,而且以表面稚拙而实质巧妙的笔墨,傳神地加以描写。
他确切地介绍了对象，也很自由地表现了艺术家自己。然而他在制作上的长处,他那独创性的技巧,他那精辟的見解，仍然和他認奥观察客观事物的努力分不开。他的作品和见解再一次证明:观察得愈深刻,作目的愈明,创作也愈有主动性。齐白石,人民的画家。他不仅用作品丰富了人民的精种生活，而且用他的作品参加了保卫和平的神圣事业，因而更能引起人民对于他的霉敬。他在艺术创作上的方法和态度，他艺术上的卓越成就,他的灿烂的才华,早为人民美术工作者所热爱和算敬。祝他的九十三岁寿,不仅表示对他的热爱和算敬,而且将是美术工作者認奥学习他在艺术上的成就的开端。学习他如何承和发摄民族艺术的优良傅航，学习存在于他的作品中的被承繼和被发揭了的民族艺术的优良傳統。
（未完待续·选自：齐白石传人书画网、齐白石书画院）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，可以联系：17621914697、15138948246，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、张大千、吴昌硕、徐悲鸿、齐良芷、齐媛媛、齐良琨（齐子如）、齐良迟、齐良已、齐良末、齐秉正、齐秉颐（齐九十）、齐自来、齐秉慧、齐晓溪、齐展仪（齐秉声）、齐秉淑(齐二澄)、齐寿余、齐育文、齐丽霞、齐由来、齐佛来、齐慧娟、齐硕、齐景山、齐水莲、齐燕君、齐社君、齐驸、齐艳芳、齐艳喜、齐晓清、齐晓红、齐江山、齐昆山、齐君山、齐世源、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、傅石霜、王铸九、崔广五、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙、、跨界品牌联合，文化赋能资源整合等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
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