1
如今我已经四十四岁，可以对短篇小说写作艺术提出几点建议了。
1）短篇小说永远不要写完一篇再写另一篇，如果一篇接一篇地写，坦率地讲，就会写来写去都是同一篇小说，一直到死。
2）最好的做法是三篇接三篇地写，或五篇接五篇地写；如果自感精力充沛，还可以九篇接九篇地写，十五篇接十五篇地写。
3）当心：两篇接两篇地写是一种极大的诱惑，它同一篇接一篇地写一样危险，而且这中间还隐藏着那种爱情里难以应付的镜像游戏，会产生忧郁的倒影。
——《关于短篇小说写作艺术的几点建议》
2
但作家通常更坏，因为他们相信永恒，或说他们相信存在一个依照达尔文法则运行的世界，又或者因为他们的灵魂早已成为某种更卑劣的精神的巢穴。
我不幸结识过几位在他们自己的母亲看来都堪称灾难的编辑，也有幸结识过几位编辑——大约七八个人——他们曾经是，且如今依然是一群责任心极强、有些伤感（忧伤是这行的标志）、聪慧过人、颇具胆识或幽默感的人，是一群固执的编辑，有关这点的一大例证是：他们明知一些作家和作品销量惨淡，却仍然坚持出版。
——《埃拉尔德》
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3
在所有图书类型中，回忆录是世上最具欺骗性的一种，因为在回忆录中，粉饰往往不被人察觉，回忆录的作者基本上都在一味地为自己辩解。
自我吹嘘和回忆录常常携手出现。谎言和回忆录也是一对密友。
从来没有（不排除有个别例外）哪位回忆录作者说自己的坏话，拿自己开玩笑，或者冷冰冰地讲述自己人生中某件难为情的往事，就好像让人难为情的事情根本不会发生在他们身上似的。从来没有哪位回忆录作者就自己的懦弱大谈特谈。相反，他们不单是勇敢无畏的，甚至索性就住在风暴眼附近或时常在那周围游弋。
在现当代文学史上，这类作品最典型的例子就是巴勃罗·聂鲁达那令人叹息的《我坦言我曾历尽沧桑》。稍微换个角度看，另一个典型例子是埃内斯托·萨瓦托的最后一部作品《终了之前》（塞依斯·巴拉尔出版社）。这本书出版时萨瓦托已经在文坛沉寂了二十多年。对于萨瓦托的读者来讲，这本书实在是索然无味。
——《回忆录》
4
——《言与行》
5
迪克在《高堡奇人》一书当中，以一种后来成为他标志性风格的方式，向我们展示了现实是何等千变万化，历史因此又是多么变幻莫测。迪克即美国梦破灭后的梭罗。迪克写起东西来有时就像一名囚徒，因为在道德与审美层面上，他的确是一名囚徒。
迪克在《尤比克》这部作品中，以最有效的方式近距离观照人类的意识，或说人类残余的意识，而他对人类良知的呈现，他在自己所讲述的故事与故事结构之间的对应关系上，比品钦和德里罗做的类似实验更为出色。迪克是文学界就虚拟意识侃侃而谈的第一人。
——《菲利普·K. 迪克》
6
很多时候，我的文学厨房是一间没有窗户的空屋子。我当然希望里面有点什么，一盏灯、几本书、一种勇气散发出的淡淡芳香，但房间里真的什么也没有。
然而，有时候，当乐观情绪（这种情绪最终会演变为骇人的喜悦)不可遏止地将我席卷，我的文学厨房就变成了一座中世纪的城堡（城堡自带厨房），或一栋位于纽约的公寓（公寓自带厨房和绝佳景致），或一间位于科迪勒拉山系某处山坡上的茅屋（屋内没有厨房，但有篝火）。
每当我沉浸在这样的恍惚之中时，就不能免俗地失去了平衡感，妄想自己是不朽之身。所谓不朽，并不是文学意义上的，只有蠢货才会这样想，而我还不至于蠢成这样，这里的不朽是字面意义上的，就像狗、儿童和尚未患病的好人。幸运或不幸的是，一切乐观情绪的发作都会终结。
……
在我理想的文学厨房里，住着一名勇士，一些声音（无形无影的声音）称他为作家。这名勇士并非每时每刻都在战斗。他深知到最后，无论做什么，都会陷入失败。然而，他还是在水泥筑成的文学厨房里四处游走，直面他的对手，既不仁慈，也不求饶。
——《叙事者的私密生活》
7
如今，谈论虚无主义者成了一种时尚，尽管人们谈及这一群体时往往指的是恐怖主义分子，而这些人恰恰和虚无主义者毫不沾边。不妨翻阅一下真正的虚无主义者的著作。兰博尔吉尼的问题在于他入错了行。他应该去当职业杀手、男妓或掘墓人，这些工作对他来说比毁灭文学要简单得多。
文学是一架装甲机器，根本不会在意写作的人。有时它甚至意识不到写作者是活生生的。文学的敌人是另一种东西，一种宏大得多、强悍得多的东西，最终会将文学击败。但那就是另一个故事了。
——《末日文学遐想》
本文转自网络
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