黄宾虹梅竹杂卉中的笔墨世界
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
近现代书画大师黄宾虹以其“浑厚华滋”的山水为世人熟知，其山水以郁郁葱葱、丰厚又不失空灵的意象独绝于近世。同多数兼善诸艺的大师一样，黄宾虹在山水的成就之外也有较少被人谈及的面向，墨竹、墨梅及杂卉便在其中。
实际上，梅竹是黄宾虹学画伊始就经常触及的题材，据黄宾虹回忆，其父黄定华擅画兰竹，且画竹“日可数十纸”，此可谓黄宾虹画竹的家学渊源。
潘天寿评价黄宾虹的花鸟画“风致妍雅，有水流花放之妙”，这与黄宾虹以浓墨、重墨塑造的山水意象迥然相异，这其中有缘于不同画科所侧重营造的意境之不同。山水画的视域咫尺之间可纵横千里，而梅竹、杂卉所描绘的一般为三五株枝叶，用一个不完全精确的比喻来看，这是远景和特写的差别，两者所表现的意境必然有所不同。即便如此，我们还是能够从中发现“共相”，这种“共相”可以寻根溯源至黄宾虹的“五笔七墨”。
黄宾虹于20世纪40年代末回归杭州，便开始了他“以点染写花卉，含刚健于婀娜”的花鸟画探索。在他看来，花卉之中的点染之法古已有之，只是后人皆失此法。他说“唐宋花卉分两派：黄筌之双钩，徐熙之没骨。至明变为钩花点叶，其法与水墨丹青合体同”。他将双钩与点染进行创造性结合，取元人超逸、明人秀劲，而变其法，自成一格。
黄宾虹笔下的杂卉，或内敛淳朴、清淡娇柔，或老辣纵肆、秾丽刚健，观之有醉人之意。其洗练的笔线、淹润的墨色，令人如入格高艺古、深沉静穆的艺术世界。
海棠菊花 27cm×36.9cm
红蓼蜂蝶 27cm×36.9cm
花卉 24.8cm×36.3cm
辛夷 28cm×39cm
花卉 27cm×30cm
花卉 27.5cm×33.6cm
花卉（局部）
花卉 30.5cm×27cm
花卉（局部）
芙蓉 26.1cm×37.4cm
芙蓉（局部）
花卉 27.5cm×36.9cm
花卉（局部）
茶花 51cm×49cm
茶花（局部）
月季 31cm×27cm
月季（局部）
蔷薇 30cm×27cm
蔷薇（局部）
花卉 39cm×27cm
花卉（局部）
秋园菰卉 27.5cm×19.5cm
秋园菰卉（局部）
秋园菰卉（局部）
菖叶文螺 27.5cm×19cm
菖叶文螺（局部）
梅 47.5cm×42.3cm
梅 41cm×37cm
梅石 34cm×34cm
梅 18cm×25cm
梅 27.2cm×23cm
水边初放 26.2cm×21.7cm
仿王冕梅 39.5cm×27.7cm
仿古墨梅 39cm×29cm
梅 35cm×28cm
仿陈老莲墨梅 24.6cm×29.2cm
仿陈老莲墨梅 24.6cm×29.2cm
仿陈老莲墨梅 24.6cm×29.2cm
仿陈老莲墨梅 24.6cm×29.2cm
仿陈老莲墨梅 24.6cm×29.2cm
仿古墨竹 30cm×45cm
仿古墨竹 30cm×45cm
仿古墨竹 30cm×45cm
仿归世昌竹 29cm×44cm
仿古墨梅 30cm×45cm
仿夏昶墨竹 29cm×42.5cm
仿夏昶墨竹 29cm×42.5cm
仿夏昶墨竹 29cm×42.5cm
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