寒露-二十四节气
节气
袅袅凉风动，凄凄寒露零。
兰衰花始白，荷破叶犹青。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。
若为寥落境，仍值酒初醒。
——《池上》白居易
寒露.历史渊源
《月令七十二候集解》中说：“九月节，露气寒冷，将凝结也。”古代将露作为天气转凉变冷的表征。仲秋白露节气"露凝而白"，至季秋寒露时气温更加寒冷，露气已凝结为霜。寒露节气，我国有些地区会出现霜冻，北方已呈深秋景象，白云红叶，偶见早霜，南方也秋意渐浓，蝉噤荷残。
寒露三候
寒露有三候：“一候鸿雁来宾；二候雀入大水为蛤；三候菊有黄华。”
一候：鸿雁来宾
此节气中鸿雁排成一字或人字形的队列大举南迁；
二候：雀入水为蛤
深秋天寒，雀鸟都不见了，古人看到海边突然出现很多蛤蜊，并且贝壳的条纹及颜色与雀鸟很相似，所以便以为是雀鸟变成的；
三候：菊有黄华
在此时菊花已普遍开放。
鸠宝话儿歌
寒露深秋夜长天，
水结珠儿百草间。
荷花虽破叶千面，
明日清晨采藕莲。
寒露至，芙蓉开。在济南市博物馆丰富的书画资源中，有一副王天池先生在寒露时节的作品——《芙蓉湖畔图》，我们一起来看看吧！
王天池 《芙蓉湖畔图》
画芯尺寸 ：纵 66厘米×横45厘米
本幅《芙蓉湖畔图》为画家王天池于寒露时节所作。作品右上方题：“湖畔新绽寒露红 黄山老人于历下”。
秋风飒飒，金秋的花丛尽染，作者描绘了一株芙蓉花傲立的形象。花朵描绘用色绚丽、饱满，有的含苞待放，有的花朵开放如霞似锦，花瓣的刻画线条细腻，流畅自然，以红色墨块渲染，以浓墨点蕊，花姿绰约，形态生动；对叶茎的描绘中，多用绿色块渲染，深绿色与嫩绿色调和搭配，明暗过渡自然，浓墨线条勾筋，轮廓狂放写意；下方几只虾在水面浮游，以淡墨绘形，浓墨几笔画龙点睛，将虾的眼睛、虾枪及虾身中的虾线都做出了精准的刻画，淡墨重墨的相得益彰将虾玲珑剔透的感觉充分展现，虾足、虾须线条灵动，富有立体之感，宛如真虾跃然纸上。
小朋友们，寒露第三候为“菊始黄华”，说明此时菊花已普遍盛开。济南市博物馆有一幅《菊花图扇面》，是馆藏二级文物，我们一起欣赏吧！
清 马元驭 《菊花图扇面》(二级）
画芯尺寸：纵19厘米 横52.5厘米
马元驭（1669—1722）字扶羲，号栖霞，又号天虞山人，清代画家，江苏常熟人。画传家法，写生得恽寿平亲传，又与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不拘陈迹。
本幅小写意《菊花图扇面》为马元驭所作，画面整体呈现了一株墨菊枝茎紧蹙相交，菊花一丛，齐聚绽放的景象；作品右侧茎叶奇曲相聚，画家整体以淡墨线条描绘枝茎，淡墨与绿色墨块绘叶，局部配以浓墨渲染叶边，着眼意蕴，不拘陈迹，使花枝与叶富有立体之感；菊花的花瓣同样多以淡墨线条绘形，笔致饱满丰厚，苞芯尽展，花心处有的以浓墨点蕊，有的略施藤黄,配以浓墨线条勾勒轮廓,虽未经层层渲染，却也显得饱满厚重，画面明快而富于变化，简淡而不显单薄；整幅作品着墨不多却趣味盎然，清疏斜横，立体可触，淡淡凝香，富有巧趣。
在济南市博物馆馆藏作品中，还有两件与菊花题材相关的精美瓷器，我们一起欣赏吧！
清 乾隆 《压道绿地粉彩菊花纹盘》（三级）
高3.3厘米，口径19.9厘米，底径12.4厘米
该《压道绿地粉彩菊花纹盘》，盘心粉彩描绘红、粉两色菊花及一只翩翩飞舞的蝴蝶，蝴蝶与菊花相对，使画面布局平衡自然，花瓣形态生动，画工规整，色彩鲜艳而不浓烈，整体呈现出一派柔和淡雅的清丽之景。
清 《青花花鸟纹瓶》 (三级）
高25.8厘米，口径5.7厘米，腹围26厘米
该《青花花鸟纹瓶》，瓶身绘缠枝菊花纹，花朵娇艳绽放，茎叶饱满，朝气十足，形态描绘工细写实，姿态动人，流露出作者匠心之美与自然之韵的巧妙结合，同时菊花蕴含的吉祥寓意表现出人们对生命的赞美和对美好生活的祈盼。
寒露时节，傲霜的菊花迎着秋风怒放，这儿一簇，那儿一丛，姹紫嫣红，流光溢彩，美极了！济南市博物馆馆藏书画中，菊花题材的作品十分丰富，下面请大家跟随我的脚步，开启一场菊花盛宴吧！
清 松年仿《新罗山人花鸟菊石图》
画芯尺寸：纵46.6厘米 横126.7厘米
清 张槃《花果图》
画芯尺寸：纵60.5厘米 横 29厘米
清 张槃《菊花图》
画芯尺寸 纵：41厘米 横191.5厘米
清 蒲华《菊花图》
画芯尺寸：纵139.2厘米 37.6 厘米
清 汪昉《菊花公鸡图》
画芯尺寸：纵129.2厘米 横39.2厘米
清 朱英《菊花图》
画芯尺寸：纵79.2厘米 30.1厘米
王天池 《菊石图》
画芯尺寸：纵135 厘米 横67.4厘米
王天池 《冷香寒翠图》
画芯尺寸：纵34.6厘米 45.5厘米
