冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。
醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
——唐 李白《立冬》
立冬是二十四节气中第十九个节气，古籍《月令七十二候集解》中说：“立，建始也”；“冬，终也，万物收藏也。所以，“立冬”表示冬季自此开始；冬，有“终了”的含义，此时农作物收割后要收藏起来，动物们也要准备冬眠了。
立冬三候
一候水始冰
一候时节，水能凝冰；
二候地始冻
二候时节，土地开始冻结；
三候雉入大水为蜃
三候时节，野鸡等大鸟逐渐少见，海边却可以看到外壳与野鸡的线条及颜色相似的大蛤，即认为大鸟变成了大蛤以避严寒。实际上，这反映了候鸟迁徙或藏匿过冬的自然现象。
鸠宝话儿歌
立冬来，小雪到，
天寒地冻我不怕。
小朋友，勤锻炼，
心情好来精神旺。
农历十月，作为时气点的立冬，其气候开始由秋季少雨干燥向阴雨寒冻的冬季气候过渡。济南市博物馆有一幅馆藏徐坚的作品，就是作者于“冬十月”所画的景致，我们一起欣赏一下吧！
清 徐坚 《山水图轴》
纵横：174厘米48.3厘米
徐坚（1712—1798)，字孝先，号友竹，又号絸园、邓尉老樵等，清代金石篆刻家、诗人、书画家，吴县光福人。
徐坚篆刻，上追秦汉而融合明以来众家之长，取法高古，师明清诸家，且不泥于一体，形成自家风貌，以书入印，后人称为“絸园派”，影响当时整个印坛；徐坚少时即有诗名，诗宗盛唐，规模宏大，无纤巧卑弱之句；徐坚擅长丹青，尤工画山水，“专宗大痴笔法”，深得清代王原祁笔墨苍厚之神韵。
本幅作品是徐坚于秋末初冬十月所作，为纸本设色山水作品，作品右上方题：“乾隆戊戌年冬十月，吴郡徐坚，写于历下寓斋”，钤印两方：“徐氏孝先”、“臣坚私印”，印面结构严整、洁静，刀法明快、挺拔，虚实之间变化无穷，达到了以静化动的效果。
作品整体采用纵向构图法。笔墨简淡，风格古秀；用笔用墨，疏密得当；皴擦点染，色墨交替，相互交融，浑然一体。近景山前，亭台屋舍连绵其间，一观景山石，形制奇异，景色繁密，树木列直，树干遒劲矗立，用淡墨勾勒出树干形状，以淡赭色与石绿色复染，松树树叶线条凌厉硬朗，与周围大树的树叶一起，用石绿色渲染，墨中含色，色中带墨，与山脚下点缀的数颗红树相映成趣，润泽厚重，确也凸显清透雅致之风；画家描绘山峰连绵，采用山石堆叠之法，干笔皴擦，点苔细密，再以淡赭色渲染，加深了山峰厚重苍茫之感。纵观整幅峰峦树石浑朴古雅，茅屋亭舍画面诗情，使沉寂的自然之景有了人文之气，足见画家全然不拘小节而直渲天然真趣。
济南市博物馆馆藏书画中，还有一幅王天池老先生于立冬时节所画《雁来红图轴》，大家跟我一起欣赏吧！
王天池 《雁来红图轴》
纵横：134.6厘米65.7厘米
本幅作品为画家王天池先生于立冬时节所作，描绘了雁来红与鸡冠花盛开时的景色。
雁来红又称“老来红”、“老来少”，由于叶片变色正值“大雁南飞”之时，使它得了雁来红这一美丽的名字，同时它也有着晚年意气风发、健康长寿的寓意。本幅作品中雁来红色彩红蕴，鲜艳可拘，浓淡兼施，疏密穿插巧妙，画家用笔洒脱自然，红笔勾筋，线条肆恣，以精熟的笔调生动的再现雁来红动人的情态；石下方的鸡冠花，用色略暗，浓淡相错而出，枝叶以石绿着色，用浓墨勾勒脉络，烘托花朵之热烈；中间的山石，用墨线勾勒形体，浓淡相宜的墨块绘出主色调，再以赭石点缀，使山石的立体感在画面中凸显出错落的位置关系，与作品纵向的构图相呼应，使画面更具稳定感。纵观整幅作品，色调鲜艳绚丽，清新脱俗，构图心思细密，用笔精妙。
作品右侧的跋文“谁道雁来秋已老，一行艳影胜春红。癸亥立冬，黄山老人作于济南画院。”，以诙谐的语气，赞颂雁来红在秋末初冬之时仍然洋溢着的健康、有趣、蓬勃的生命力，与作品主题相呼应，表现了画家对日常生活的热爱和朴实无华的人生感悟。
馆藏书画中，还有几幅立冬时节所创作的作品，分享出来与大家共赏吧！
清 蒋兹 《翠秀冲寒兰石图轴》
纵横：119.4厘米 31厘米
清 蒋兹 《兰石图横疋》
纵横：39.7厘米105.9厘米
清 蒋兹《兰石图横疋纵横》
40.9厘米85.7厘米
清 娄风翥 《梅花朱雀图轴》
纵横：180厘米91.5厘米
