元代后，渔父及渔隐山水成为一个文人雅士借以抒情达意的常用的图像符号。
《楚辞·渔父》中渔父点化屈原的话语“沧浪之水清兮， 可以濯吾缨；沧浪之水浊兮， 可以濯吾足”，将渔父以超然旷达的形象示于人。庄子也在《庄子》中的渔夫篇章中赋予了其顺应自然、悟道哲人的一种形象。
李巍松《秋江渔夫》画画片段
而在中国的山水画中，以青绿山水形式出现的画作较早，其顾名思义，是用矿物质石青、石绿颜料作为主色调的山水画。有金碧山水、大青绿山水、小青绿山水之分。
李巍松《秋江渔父》
金碧山水以“青绿为质，金碧为纹”，画面富丽大气，金碧辉煌，着重展现歌舞升平时期的江山美景；
大青绿山水擅长春光潋滟，春和景明，用笔多勾勒、少皴笔，着色浓重，装饰性强；
小青绿山水则侧重钟灵毓秀，含蓄温婉，在水墨淡彩基础上薄罩青绿，营造一种婉约、朦胧的艺术效果。
【课程精彩抢先看】
在李巍松的这副《秋江渔父》图中，他便是兼工带写描绘了小青绿山水景色，结合了充满隐喻色彩的渔父形象。
想要更深入掌握
小青绿山水景色画法吗？
【扫描下方二维码开始观看课程吧！】
课程介绍
第一课时：《秋江渔父》构图布景示范
1.青绿山水的构图和《秋江渔父》的布景设计
2.推荐学习古人山水的审美特征
3.前期素材的准备和使用
4.近景树，石的画法
第二课时：《秋江渔父》点景人物技法
1.主要人物的勾勒
2.人物勾线用笔变化
3.童子人物的技法
4.渔船勾勒技法
第三课时：《秋江渔父》构远景技法
1.用墨方法
2.山泉勾勒方法
第四课时：《秋江渔父》水法技法
1.游丝纹水纹示范
2.用笔方法
第五课时：《秋江渔父》山水皴法技法
1.用笔的选择
2.山石的皴法
3.初步染墨
4.树的皴擦
第六课时：《秋江渔父》苔点技法
苔点的位置示范
第七课时：《秋江渔父》设色技法
1.染底色
2.暗部分染赭石色
3.阳面罩染石绿
4.烘染
5.细节的收拾
第八课时：《秋江渔父》整体调整、题款
1.点景人物的着色
2.浓墨点苔
3.题款、钤印
学习目标
1.青绿山水的构图布景运用
2.点景人物的刻画
3.构远景的用墨
4.水波纹的用笔
5.山,石,树木的皴法
6.点苔的技巧
7.整体设色
8.画面整体调整
作者简介
李巍松
原名李松，字巍松，以字行，号敬之，室名敬之斋、听松禅室。1970生，现为中国美术家协会会员、中华诗词学会会员。
About
李巍松绘画题材广泛，人物、山水、花鸟三科兼擅。他幼年及学生时代开始学习素描、油画及中国书法。
青年时期转而学习20世纪张大千、陈少梅、于非闇等人绘画，并由此上溯晋、唐、两宋，纵横千载、兼效百家。
2007年旅居加拿大后，深受西方艺术影响、尤以Gandhara（犍陀罗）艺术、欧洲19世纪新艺术运动大师Gustav Klimt（古斯塔夫-克利姆特）等人、及美国当代艺术创作观念影响。在创作思想、作品构图、色彩等方面迥异时人。同时，因受19世纪新艺术运动影响，开始关注“昂格鲁-和风”，并追溯日本艺术，近年留心日本平安时代唐绘、かのうは（狩野派）、Katsushika Hokusai（葛饰北斋）等人艺术。并由日本绘画回溯唐宋以来的中国绘画。构筑起东西方绘画之桥梁，形成了他东西合璧、亦古亦今、堂皇瑰丽、幽邃神秘的独特艺术风貌。
出版书籍：
《李巍松画集》
《中国画名家作品精选 — 李巍松作品》
《相佛 — 李巍松佛教人物画集》
《妙相梵容 — 李巍松佛释绘画》
《古质今妍 — 李巍松绘画》
《实用原大白描—设色古意山水》
《实用原大白描—设色富贵文禽》
《三千大千 — 张大千佛释绘画研究》
《中国古代佛释绘画浅析》
《两宋画院探究》
《中国当代艺术巨匠—李巍松》
作品欣赏
点击下方“阅读原文”查看更多
