叶浅予像
中国画的构图法千变万化，不像西洋画经常受到视点的限制。画家可以随心所欲，看怎样能充分表现内容来决定。不受视点束缚，是中国画构图规律之一。
傅抱石《如梦令》
《六法论》中的“经营位置”一法，谢赫把它排在第五位。张彦远说：“经营位置则画之总要。”我们现在画创作，立意定了之后，表现方92 法的第一步就是构图，构图也叫“章法”。
经营位置的八大关系：
呼应开合 天地宾主
对称平衡 奇偶沟谷
正局偏局 疏密虚实
以大观小 无限空间
黄宾虹《黄山汤口》
（一）呼应开合
人与人，物与物，人与物之间的有机联系。
互相顾盼呼应，非仅指手画脚、眉目传情。
荆浩《画说》：“人徘徊，山宾主，树参差，水曲折。”
《芥舟学画编》：“拆开则逐物有致，合拢则通体联络。”
例：《秋山楼阁》、《观瀑图》（按：以上及·下举各画，大都见于《宋人画册》）。
（二）天地宾主
上留天，下留地，一般宜天少于地（特殊者可破常格，如只留天，不留地；或只留地，不留天）。
裱画立轴，天地比例和书页相似。
例：《云关学栈》、《三塔寺》（任渭长）天一半，地一半；地一半，水一半。
主要形象与次要形象之分，彼此不能争夺位置。
《芥舟学画编》：“宾主呼应，先察君臣呼应93
之位，或山为君，树为辅”。例：《秋豁放牧》。
主山，辅山，君山，臣山；主要人物；主干，陪枝。
宋李成画山水诀：“立宾主之位，定远近之势，然后穿凿境物，布置高低。”
牟成《练》
或近主远宾，或远主近宾。
例：《江山楼阁》、《龙舟竞渡》（虚中有实）、《菊丛飞蝶》（花主蝶宾）、《青枫蝶》（蝶主枫宾）。
（三）对称平衡
双峰夹峙，两小无猜，金童玉女，并蒂莲花，各不相争，互不相让，对立统一，是正局的一种94 形式。
此是合成双、成对、均匀的意愿，民间年画常有此格局。
例：《骑士猎归》、《年画忠义堂》、《四杰村》。
平衡：大小对比成均势，重心稳定找平局。
卢禹舜《静观八荒》
（四）奇偶沟谷
单数双数对照，成三角形，打破对称而成平衡之势，花鸟人物多用此格，以见交错、变化关系。
《小山画谱》：“布置之法，势如沟谷，上宜空天，下宜留地，或左一右二，或上奇下偶，约以三出。”
三五成群，奇数为多，三株法，五株法，二株高低法，有高低则有轻重，从轻重对立中求平衡。“树参差”，兰叶交错三叶，成三角形，概括自然美。四叶成“井”字呆板不自然，画中所忌。
例：《春溪水族》、《双鸳鸯》、杨柳青年画《战磐河》、《三美人》、《五子登科》（三五成群）、齐白石《鸡冠花》。
李可染《春天的葛岭》
（五）正局偏局
正局：上留天，下留地，左右不偏不倚；形
象居中。
山水画主峰居中，群山朝拱，亦叫正局，取其端庄、稳重，有如泰山镇压，集中而突出。
例：《花篮》、《长桥卧波》、《鸡雏》，年画门神。
《芥舟学画编》：“画有偏局正局之分，正局者主山如人主端坐庙堂，余山如三公九卿，鹄立拱向”；“偏者如舞女欹腰，仙人啸树，又如飞鸢下水，骇兽奔原”。
偏局：变化最多，最能出奇制胜，最生动活泼。截取一角，选取一隅，去粗取精，位置万变。
宋郭熙：“千里之山，不能尽奇，万里之水，
岂能尽秀，须取精粹而绘之。”
一角一隅，虽只取部分，是概括的一角，精粹的一隅，有典型意象，具全局的精神。
马远有“马一角”之誉，最能发挥一角构图的特征。花鸟最多偏局，极少正局，西洋画也如此。
陈子庄《江峡桃林》
例：《猿猴攫珠》、《猿猴摘果》、《疏荷沙鸟》、《四羊图》（三与一）、《梅竹双雀》、《竹涧焚香》、《烟岫林居》、《柳阁风帆》。
穿插：《枇杷绣羽》、《果熟来禽》、《豆花蜻蜓》、《山村烟霭》。
赖少其《梦游黄山西海门》
（六）疏密虚实
虚实相生，繁简相托。
《芥舟学画编》：“疏密相生而相应，浓淡相间而相成。”
密不嫌迫塞、疏可走马。
陈半丁：“密可走马，疏不通风。”意即密中要疏，疏中要密。
宋李成画山水诀：“稠叠而不崩塞，实里求虚；简淡而恐成孤，虚中求实。”“画树叶，以疏间密；皴石脉，以重分轻。”“全局疏，局部紧要处，加工而繁之。”（例：《秋山孤鹜》、《炊烟古刹》）
黎雄才《护林》
“全局繁，留疏处以显之”（密林中的夹叶，山中白云）。
轻重，浓淡，厚薄，繁简，均为虚实关系。
浓淡虚实相间，可致无限层次。
例：《百子嬉春》（疏）、《出水芙蓉》（实）、《春游晚归》（疏、密）、《秋兰绽蕊》（疏）、《白头丛竹》（密）、《骷髅幻戏》（左密右疏、右轻而中密）、任伯年《风雨归舟》（虚中有实）。
任伯年《吴昌硕小像》
（七）以大观小
从高处远处看景物，显其深，显其全，如看假山，如乘飞机看风景，鸟瞰式，树梢见人，山后见山，屋上架屋，左右逢源。
例：《柳阁风帆》。
宋沈括论“以大观小”（见《梦溪笔谈》）：
“李成画山水亭阁及楼塔之类，皆仰画飞檐，其说以为自下望上，如人平地望屋檐间，见其榱角，此论非也，大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳，若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见？兼不应见其溪谷间事？又如屋舍，亦不应见其中庭及后巷中事。若人在东立，则山西便合是远境；人在西立，则山东却合是远境，似此如何成画？李君盖不知以大观小之法，其间折来折远；自有妙理，岂在掀屋角也。”
朱屺瞻《延安宝塔山》
宋郭熙《林泉高致》：
“山有三远，自山下而仰山巅谓之高远。自山前而窥山后谓之深远。自近山而望远山谓之平远。”
“山欲高，尽出之则不高。烟霞锁其腰则高矣，水欲远，尽出之则不远，掩映断其浪则远矣。”
（八）无限空间
散点透视，运动视点。
绕着看，走着看，画山水可居、可游，打破空间、时间的限制，满足视觉欲望。
例：《敦煌佛传图》到《清明上河图》，《长江万里图》到现代的《武汉防汛图》。
布局歌
布置无定局，机运自造物；
合情方合理，合理便成局；
布局在相势，呼应定开合；
天地交相让，宾主不争夺；
对称见平衡，居中是正局；
奇偶合沟谷，取角成偏局；
相托而相生，疏密贯虚实；
实中要见虚，疏中要见密；
取大以观小，高瞻而远瞩；
空间大无限，视野容飞越。
（1959年1月10日于北京中国画院）
杨善深《八鹰图》
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