彭双龙是现在挺有名的80后书法家，很多人都知道他，也熟悉他的字。他在书法圈里算是那种靠实力脱颖而出的高手，他的作品受到大家关注，这事儿一点都不意外。
彭双龙在第七届中国书法兰亭奖上的颁奖词也提到了这一点：五次获得“兰亭奖”，在书法界引起了轰动。虽然我对一些颁奖词的修辞不太满意，但这两句话确实是实话。
也就是说，彭双龙有五次入选兰亭奖的经历，他的扎实艺术功底和耀眼艺术才华，由此可见一斑。
彭双龙的书法可以用“巧媚”来形容。书法嘛，肯定要讲究技巧，而技巧的关键就在于巧妙。董其昌就很懂这个道理，他谈书法的时候，总是强调巧妙。
不过，凡事都要有个度，太过了就不行。要是书法太巧太媚，反而会适得其反。要是只追求技巧上的巧妙，最后可能会失去内涵，变得俗气。
彭双龙这次“兰亭奖”获奖的作品，主要是行草书《庚子抗疫记》，隶书就当是凑个数。他的行草大致是二王风格，字势有点像米元章，字里行间还能看出白蕉行草的影子。
这几年二王、米芾、白蕉都挺火，彭双龙都赶上了，可以说他是个挺会跟风的书法家。会跟风不仅说明他技法厉害，也说明他的审美追求。
一个厉害的书法家，得既有超强的技法掌控能力，又有高水准的书法审美追求，这样才能在书法史上留下名字。真正能在历史上站稳脚跟的书法家，还得有自己独特的风格，这种风格来自于书法家独立的、不被别人影响的审美追求，也就是有自己的艺术想法。
彭双龙在这方面就有点欠缺。所以，他现在虽然能获奖，但要在历史上站得住脚，还有很长的路要走。
说到彭双龙的行草书，单从技法上看，其实没啥大问题，至少没看出明显的毛病。但问题是，他的作品刚看的时候还挺新鲜，等新鲜劲儿过了，再看就提不起兴趣了，感觉没啥可反复琢磨的，这就是不耐看。
为啥不耐看呢？大概有两个原因：一是笔法太单一，变化不够丰富；二是作品里没啥内涵，看着没啥嚼头。彭双龙的作品里，这两个问题都挺明显。他的用笔虽然挺严谨，但太单调了，甚至有点影响笔力的发挥。笔力不够，自然就让作品少了几分耐看的劲儿。
说实话，我们生在唐代之后，唐楷的影响是绕不开的。要是唐代之后的书法家不学唐楷，那肯定会有短板。彭双龙的行书就有点这个问题，少了唐楷那种扎实的支撑。
晋朝人的书法虽然没有唐楷的影子，但他们有魏晋风骨，那种精神劲儿能弥补技法上的不足。可现在的人，尤其是像彭双龙这样的当代书法家，要是不懂魏晋那种精神，又没学好唐楷，那行书的骨力就很难撑起来。彭双龙的行草书在技法上就明显少了这种骨力，看着总觉得差点意思。
彭双龙的行草书还有一个不足，就是内涵方面没学到晋人的精髓。晋韵的内涵其实就是魏晋风骨。白蕉学晋，不仅学到了晋人的精神，还学到了风骨，笔墨间有一种萧散之气。白蕉学晋之前，先练好了唐楷的功底，所以他的行草虽然形散，但神不散，因为他有唐楷的骨力。
从彭双龙的册页题签来看，他的欧体唐楷写得很到位，但问题是他没能在行草书中自然运用、有机结合。至于晋人那种潇洒不羁的风格，彭双龙似乎还没完全理解。所谓晋韵，一方面是风流洒脱，另一方面是刚健有力，两者缺一不可，而彭双龙似乎两者都还欠缺。
回顾晋朝以后的中国书法史，几乎没有哪位书法家在气韵上能与晋人相比。这是因为时代的变化，难以保持那种高古的风格，这是无奈的事情。但现在的人对晋韵的理解太浅了，主要是因为自身修养不够。
白蕉离我们并不远，为什么他能理解魏晋、理解二王，而我们就不能呢？这说明我们在修养和理解上还有很多不足，需要更多的学习和体会。
彭双龙在第七届中国书法兰亭奖上也交了一件隶书作品，但表现平平，没啥亮点，原因是他写的隶书和现在展览里常见的隶书太像了，没啥新意。另外，和他写的行草书一样，隶书也显得力度不够。
我就想，要是彭双龙在唐楷上再多下点功夫，或者在碑学方面，比如汉隶或魏碑上多花点心思，是不是能弥补他笔力上的一些不足呢？
要是这条路太难走，那彭双龙可以多花点时间去理解魏晋时期士人的精神世界。也就是说，不管是从技法上还是从内涵上，他都可以找到解决书法过于巧媚的问题的方法，关键就看他愿不愿意去解决了。
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