塞尔吉·多拉德对电影，尤其是纪录片类型的热爱，一点也不新鲜。二十多年前，塞尔希・多拉代（Sergi Doladé）就肩负起了组织一个纪录片市场的使命，旨在推动地中海地区的相关项目取得成功。多亏了他以及其他许多专业人士，数百部独立影片才得以问世。
在这个行业的核心领域深耕多年后，很少有人能比他更出色、更真诚地谈论这一类型的影片了。如今，为了庆祝 10 月 17 日至 20 日在锡切斯（Sitges）举办的地中海纪录片市场（Medimed）二十五周年活动，多拉代向我们讲述了他多年来为之倾心的这个项目，以及纪录片世界从融资到发行的运作方式。
“你好，塞尔希，很高兴和你交谈。你对电影和纪录片世界的兴趣源自何处呢？”
电影是一个能让你找到所有你想象过但并不存在的事物的地方，无论是遥远或邻近的世界、未知的文化，还是被掩盖的现实。纪录片这种类型能让我们了解世界上的任何地方，帮助我们对那些我们知之甚少的真实事件形成自己的看法。我想我的兴趣大概源于我对那些起初在我看来难以理解的事物的好奇心吧。
从地中海纪录片市场创立之初，你就参与了其管理工作。第一年的市场情况是怎样的呢？
那是在 2000 年初。我有六个月的时间从零开始创建一个市场，这个市场旨在促进制片人之间的专业关系，尤其要将马格里布（Maghreb）和中东地区电影人的才华介绍给欧洲乃至世界其他地方。当时，各机构对这个有利于推广地中海理念的新项目下了很大的赌注。我们有幸能将锡切斯的玛丽塞尔宫（palacio Maricel）作为举办场地。这座面朝大海的历史建筑以及锡切斯的特色从一开始就是成功的关键因素。在那些年里，一切皆有可能，而且与此同时，纪录片获得了更多的播出机会，观众群体也不断扩大。
自你二十五 年前加入地中海纪录片市场以来，到目前为止，这个市场是如何发展的？哪些变化最为显著？
这些年来，我们一直在适应每一个新情况，但市场的结构和目标始终保持不变。我们怎么也想不到，在举办了第二十届活动之后，由于疫情这两年的影响，我们竟然不得不重新思考市场的形式，以使其适应数字模式。一个看重来自七大洲的人们相互交流的商业空间，要将其复制到线上模式，这可是个不小的挑战。恢复线下活动起到了推动作用，但目前我们推出了一个混合模式的项目。我们充分利用了数字技术的所有优势，以便在市场正式活动日之前、期间和之后，能为业内成员安排更多的会面。
地中海纪录片市场是如何适应数字流媒体平台的影响以及由此带来的全球潜在影响力的呢？从创立之初，我们就邀请它们，不仅邀请它们参加项目推介会（Pitching Forum），还邀请它们参加市场的视频资料馆（Videoteca）活动。在那里，能看到从欧洲 - 地中海国家制作的四百部新影片的精选集，可供可能的采购选用。它们目前在市场中占据着非常重要的份额，而且每一部影片都在不断明确自己的编辑路线和受众群体。它们的出现对独立制片人和观众来说都是个大好消息。
“电影是一个能让你找到所有你想象过但并不存在的事物的地方，无论是遥远或邻近的世界、未知的文化，还是被掩盖的真正现实。”
你亲自负责项目推介会。确切地说，你能给我们讲讲这个环节的目的是什么吗？
它是地中海纪录片市场的核心部分。它更像是一个证券交易所、一个集市或者一个拍卖厅。它汇集了我最为看重的这个行业的各个方面。每个项目有十四分钟的时间，在由电视台高管、数字平台代表和私人基金组成的评审团面前进行展示。主持人负责引导发言环节，并营造出能激发大家对项目产生兴趣的氛围。看到一个原本只在纸上的项目所引发的反应，总是令人非常激动。多年来，这个环节已经变得非常专业化了。
你们是如何为不同板块挑选纪录片的呢？每年我们都会邀请业内杰出的专业人士组成项目筛选委员会。他们的决定是完全独立的，但都遵循一些共同的标准。分析他们每个人对同一个项目的评估总是很有意思的。对我们来说，重要的是不仅要评估项目的商业可行性，还要评估其创意和叙事方面。
这个市场在纪录片电影行业中占据怎样的地位呢？
我们是全年举办的国际市场和项目推介会巡回活动的一部分。我们与其他一些电影节达成了合作协议，其中包括比亚里茨的菲帕多克电影节（festival Fipadoc）、卡塔尔的库姆拉电影节（Qumra）和多伦多的热纪录片节（Hotdocs）。每个电影节都有其自身特色、独特之处，并能满足行业内不同的需求。地中海纪录片市场因支持处于纪录片发展、制作或后期制作任何阶段的导演和制片人而受到认可。此外，它还因促进地中海两岸专业人士之间的创意联盟而闻名。
你能讲讲一些得益于这个市场而取得成功的例子吗？我是说，那些已经找到融资渠道或与发行商达成协议的纪录片。
当然可以。比如挪威籍伊拉克导演卡拉尔・阿扎维（Karrar Al-Azzawi）执导的《巴格达之火》（Fire in Baghdad），他曾在诸如哥本哈根国际纪录片节（CPH DOX）等颇具声望的电影节上获奖；还有格雷戈里・蒙罗（Gregory Monro）执导的《库布里克对战库布里克》（Kubrick vs Kubrick），该片于 2021 年荣获艾美奖最佳纪录片奖，可在菲林（Filmin）平台观看。《牛奶与蜂蜜之地》（Land of Milk and Honey）荣获了圣塞巴斯蒂安国际电影节（Seminci）最佳纪录片奖。纽斯・巴柳斯（Neus Ballús）的早期纪录片《瘟疫》（La plaga）、阿尔芭・索托拉（Alba Sotorra）的《游戏结束》（Game Over）也都参加过项目推介会，还有迪娅・吉诺夫奇（Dea Gjinovci）的《火星醒来》（Wake Up on Mars），它在各大电影节上的展映历程令人印象深刻。这样的例子还有很多，因为据我所知，我们所挑选的项目中有 85% 都成功制作完成了。
哪些方面最能吸引电影人、制片人和投资者呢？
一般来说，他们通常很看重我们为他们提供的便利条件，这些条件能让他们相处融洽，并且能够毫无阻碍地相互交流。我们基于这样一个理念，即他们之间不存在等级之分，所有活动的安排都是为了让所有代表都能在平等的条件下参与。尽管一切进展得很快，但我们努力让每一位参与者都感觉到自己正在经历一些有趣的事情，这些事情能为他们带来有用的知识、信息和观点。地中海纪录片市场是一种专业体验，但我们也关注人文方面。
“当前，谎言不仅在媒体中，而且在社会上都能带来更大的好处。而纪录片往往追求真相。我想不出有任何理由去忽视它。”
你们为那些试图进入纪录片世界的人提供哪些工具呢？
我们提供所有力所能及的工具。从特殊的认证价格，到能够让他们直接接触行业主角的行业讲座（Industry Talks）以及项目推介会的参与机会。我很希望资深制片人不仅能在导演领域，而且能在制作领域发现新的人才。我们推出了一个在全欧洲享有盛誉的资深制片人与新兴制片人之间的导师辅导计划。其目的是让他们分享专业经验，相互启发以产生新的想法，并共同开展项目。
作为这个行业的专业人士，你如何看待当前纪录片电影的现状呢？
从消费的角度来看，公众有很多机会能及时了解并观看在国际电影节上获奖且广受关注的影片。在世界很多地方都是如此，这要归功于专业电影节的努力、公共电视台之间的节目交流与联合制作，它们仍然发挥着非常重要的作用。新观众群体不断增长的兴趣也起到了推动作用。
就融资渠道而言，不可否认的是，现在的难度比二十五年前更大了，但也出现了一些为任何艺术作品融资的替代方式，纪录片也不例外。公共资源仍然不足，尤其是在西班牙，它应该在媒体上得到更多的关注才合理。
你认为总体而言，纪录片电影在行业内外是否得到了足够的支持以继续发展呢？
“足够” 这个词我很不喜欢。没有什么是永远足够的。满足于现有的或已经完成的事情无助于进步。支持永远都不会足够，因为需求是不断变化的，关键是要有适应变化的能力。如果我们只从数量或经济回报的角度来评估一切，我们就会犯错误，会失去了解不同声音、令人不安的现实甚至是真相的机会。
当前，谎言不仅在媒体中，而且在社会上都能带来更大的好处。而纪录片往往追求真相。我想不出有任何理由去忽视它。
如今，这个行业内的主要挑战有哪些呢？
整个视听行业通常会经历周期性的变化，这些变化与新技术、消费习惯、政治更迭有关，最重要的是，与导演、制片人（不仅包括男性，也包括女性）的创造力有关。这些挑战既是商业方面的一部分，同时也是人文状况的一部分。
