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独坐幽篁里，林深人不知，弹琴复长啸，明月来相照。深山幽林，流泉淙淙，徜徉在苍松怪石之中，潇洒俊逸，身携古琴一张，与自然天地为友。
什么是做古琴的材料？用什么材料做琴才好听呢？
古琴首先是一件乐器，乐器本身的材质是影响乐器音色的首要因素，那么对乐器的选材标准有什么特殊的要求，为什么只有为数不多的木材才能做乐器，才能成为乐器用材。乐器用材的面板和底板，都要选用直纹径切的材料，面板有杉木，云杉，泡桐，红白松等。底板有梓木，枫木，水曲柳，色木，金丝柚等。
云杉面板与水曲柳底板 直纹径切
乐器用材无论是面板还是底板，只可用竖纹径切的木材，并且要达到纹理通顺、竖直，纹理间隔均匀。因为乐器发声的原理是靠振动
只有振动好的木材才能引发箱体共振，有共振的箱体发音好听，噪音小，混响声小，韵味长。
乐器用材是木材中最为讲究的材料。径切材是以树心为圆心，以半径为射线切割原木，这样切割原木才能得到直纹径切的材料。他要求木材的直径较大，纹理通顺，没有结疤，没有油线。原木的选择是，上截不要，因为枝杈多，结疤多。下截不要，因为靠近树根，扭丝，纹理不顺，油性大。乐器用材一般只选主干的中截。他纹理通顺，没有结疤，没有油线。
古琴的底板水曲柳，直纹径切
作为古琴面板，他的振动，要有两个特点，一个是弹性韧性好，只有弹性韧性好才能有效振动，才能振动时间长，韵味长。直纹径切的木材就像在木材中加了无数根弹簧，使他振动有效持久。
选择古琴面板另一个要求是重量轻，古琴发音是通过弦振动引发箱体共振。弦振动的能量小，尤其是六七弦，很细，振动能量更小，高音不容易发出来，所以面板就不能过于厚重，一个小的力量不能触发较厚重的物体。所以泡桐是做古琴面板传统的材料之一，他的重量轻，容易引发共振。而青桐很重，纹理不明显，扭丝，易变形，不适合做古琴。泡桐虽然轻，但他的钢性稍差，所以他的弹性不如杉木，云杉，声音不如杉木云杉表现的更细腻，韵味长。
木材的用途，从古至今，大致分为几大类：一 ，家具用材：它要求纹理丰富，少结疤，无裂纹，以硬杂木为主，较软的木材不适合做实木家具。二，门窗装饰用材：它要求纹理较通顺，少结疤，无裂纹。较轻，如松木，杉木等较轻的材料。三，建筑用材：如果一根料，又不直，结疤有多，油性又大，容易开裂，纹理扭丝，基本上只能做柱子，檩条等建筑用材了。可见建筑用材是木材中最差的一种材料了。
为什么做乐器的材料，底板和面板都要用直纹径切的呢？第一是他的声学效果好，容易出声音。直纹径切的材料是优秀的弹性体，非常利于箱体与琴弦发生共振，发出悦耳的声音。还有一点是直纹径切的材料不容易变形开裂，而古琴的稳定性非常重要。
有人用老杉木做古琴面板，大部分的老杉木都是建筑用材，即柱子，檩条，它们的特点是：是结疤多，裂纹多，直径小。基本只能弦切，俗称二表皮，它的面板纹理是山水纹，这样的材料，声学效果差，做出来的古琴混响声大，噪音大，容易变形。
在众多的木材中，只有极少数材料可以做乐器的面板。即它们的纹理通顺，间隔均匀，直纹径切，质量适中不过于厚重，符合以上条件的材料只有云杉，杉木。有人说木材越老越好，但有一个前提是：无结疤，无裂纹，纹理通顺，直纹径切，否则再老的木材也不适合做古琴。
做古琴不是做家具，有人用做家具的惯性思维用来判断古琴的价值，经常碰到有人问这样的问题，你的古琴是整板做的吗？好像只有整板做的古琴才有价值，其实在古琴的总成本中，木材占得很低，决定古琴价值的首先是声音，是挑选一块会唱歌的木材。它是把木材中最好的一段截取下来，拼在一起，无结疤，无裂缝，直纹径切才是做古琴面板的最好的材料，它与是否整板没有关系。
古琴的底板是反射声音的，所以底板要选择硬韧些的木料。越硬的木料变形越厉害，匠人们根据多年的经验，用梓木做底板较好。它不算太硬，关键是变形小，古琴的变形很多是底板拉动面板变形。
古琴的稳定性使古琴的重要特性之一，他要求做古琴的材料要求变形越小越好，乐器行有一句话，爷爷备材孙子用。古琴料最好是放置多年再使用，有条件可以室外露天堆放，这样的材料对于出好声音和提高稳定性都非常重要。
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