斫琴是一个漫长的过程，其中一个非常重要的原因，就是大漆具有慢干性。吴振宇老师深入研究斫琴每一个细节，在制作精品古琴的同时，把古琴相关重点知识和琴友们交流分享，以便琴友客观全面地了解古琴。
大漆的慢干性对古琴品质的影响很大，主要在两个方面： 第一是漆膜，第二是灰胎。
先说漆膜，就是面漆，古琴的面漆经过五六个小时就干了，但是此时的漆膜还不够坚硬，琴弦比较容易把琴面划伤，也不容易做出漂亮的光泽。大漆的漆膜一般要半年到一年才能变得坚硬，这时推光，光泽会经久不退。这时在细心用软布盘漆面，会呈现出透润、宝光、出包浆，不仅非常漂亮，而且手感如玉，亦琴亦宝。这就是大漆的慢干性在漆膜上的表现，请看下图：
以最后一张照片为例，左边（浅色冠角）的古琴是刚刚“出生”的新琴，右边（深色冠角）的古琴，现在已经一岁啦，一年的时间，漆膜渐干变硬，弹奏过程中也不免会爱抚琴面，大家可以明显看出，刚出生的古琴漆面光泽有些生涩，漆膜不够光亮，而一周岁的古琴漆面神采奕奕，和润可爱。
第二，大漆的慢干性还体现在灰胎，漆膜与灰胎在慢干性上有很大的不同，漆膜很薄，只有零点几毫米，所以漆膜的慢干性只有半年到一年的时间。而灰胎的厚度有一到两毫米，是漆膜厚度的几十倍，所以灰胎的慢干性在时间上是漆膜的几十倍甚至上百倍。灰胎的慢干性表现的及其漫长，灰胎在缓慢的干燥过程中，逐步收缩产生各种形状的断纹，古人说五百年方可出断，就是说大漆慢干性在灰胎上的体现。现代古琴的灰胎加工要多次进入烘干房，极大地缩短的灰胎的干燥时间，一般十年左右就可以陆续出断。
请看下图：有些工厂为了保证古琴的产值，会缩短加工周期，里面的灰胎和大漆远远没有干透，就着急接着上漆，导致后来琴体大漆渐干时，漆面随灰胎的收缩而产生微小凹缩，在琴面形成下图这种凹缩小坑。而吴氏古琴严格控制古琴制作周期，不急于求成，让灰胎和每一遍大漆充分变干，通过长期的研究探索，达到对大漆的变化充分了解并遵循大漆的慢干性，精工细作，加大人工髹漆成本，漆工完美，漆膜非常厚。
古琴工作者王宁老师评论：如果拿数据说话的话,其实大漆一年只能干到九成，十年左右的时间会把另外一成干透。（当然，不同产地的大漆和琴所在地的气候对漆的干燥还有些影响。）等漆干到十成后，细小的断纹就开始出现了，至百年开始较为明显的显露，千年以上的大蛇腹断，大流水断就如我们今天见到的唐宋老琴了。大漆的生命和变化是以十年、百年为单位的。
吴振宇老师评论：还可进一步细分 我们所说大漆的慢干性， 以十年百年为一周期而出现各种断纹，说的是大漆腻子，而漆膜则以年为周期发生变化 ，它的变化主要体现在漆膜变硬，漆膜变浅。
古琴文化是属于中华民族的，也是属于每个斫琴人、每位琴友的。吴振宇老师总结、提炼多年以来的斫琴心得与古琴知识，和大家交流分享，帮助大家更客观、更科学、更全面地了解古琴，吴氏古琴和大家心连心，手牵手，共同把古琴文化传承下去。
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