“爷爷的印稿”
文化
2024-11-14 20:00
江苏
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1982年江成之和江琨在淡水庐
爷爷江成之在我十来岁的时候开始教我临印，临了十来方，爷爷还鼓励我去创作，以增加对篆刻的兴趣和成就感。刻我们这路印的必先写印稿，就算极写意的印章，也会在纸上写个大概。我爷爷对写印稿极其重视，尤其要求初学时，须力求印稿能展现出作品完成后的状态，印稿中不但要体现出章法篆法，更要将并笔、粘连、残破，以及线条粗细变化全部体现出来。完成后的印蜕和临印时填了墨的双钩印稿几乎无异。这次特展前，我整理出了爷爷早年写的印稿，这是爷爷向他老师王福庵先生请益时交的作业。这些印稿都写在黄色拷贝纸上（当时叫什么纸我就不知道了），被精确地裁剪成6.2×12.5厘米长方形，对折后正好是6.2厘米见方。爷爷会把自己的印稿用毛笔规规矩矩地写在纸的上半部分，然后交给老师批阅。如遇老师对印稿有批改意见，就会将纸对折，老师会在原印稿的基础上重新描摹修改（见 “梅隐”稿）。如只是对个别的字有其他建议，就会在印稿旁边进行批注（见 “重明”稿）。这次我在整理展品时，还特意将爷爷的印稿和王福庵先生的改稿以及印蜕，粘结在一起进行展示，就是想把爷爷早年从印稿设计到老师王福庵的修改建议，再到完成印章的整个过程展现出来。让大家能了解到爷爷江成之在求学中是通过怎么样的形式来学习的；向大家展示爷爷篆写的印稿能达到何等精确的程度；让更多的爱好者能了解印稿在篆刻过程中是需要被十分重视的环节。在我初学之时，写印稿只是写出个章法篆法，其余细节都待刻制时再自由发挥，往往成印总不令人满意。随着我学习的深入，我开始在印稿上尽可能多的去呈现出我想要表现的东西，只有这样，才能在刻印的过程中把想法更多被保留下来，就算是临时起意改变一些笔画，也能不偏离最初的设计。爷爷仙逝后我这个半吊子经常向他的学生张遴骏先生请益，我们用的也是同样的方式进行传授批改（见“平湖玺印篆刻博物馆” 稿），就算是疫情封城期间，我还是会以电子稿的形式来请张先生批改。篆刻艺术在传承和发扬过程中，不单单是去学习一种印风、一种流派，这些好的方法和学习手段也同样应该被传承下去。希望通过这次我对爷爷和王福庵先生印稿、批改稿、印蜕的展示能为弘扬和发展篆刻艺术尽到我一份绵薄之力。
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以上为江成之墨稿和完成品印蜕
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