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圆舞曲（Waltz【法语Valse】）又称为“华尔兹”，是一种起源于18世纪中期德国和奥地利地区的民间舞蹈。起初，圆舞曲以“连德勒（Ländler）”的名字出现在农村地区，是一种简单的男女成对旋转的乡村舞蹈。19世纪初，随着舞蹈从乡间传入城市，圆舞曲逐渐定型并获得“圆舞曲”这个名字。它的基本节奏为每小节3拍，速度可分为快慢两种。舞者成对旋转是圆舞曲的核心动作，配合平顺流畅的旋律，能够充分展现旋转的美感。19世纪中叶，圆舞曲在欧洲舞厅中迅速盛行，成为当时最受欢迎的舞蹈形式，几乎取代其他舞种成为舞会的主角。与此同时，圆舞曲的风格也分化出维也纳快速圆舞曲和法国圆舞曲两种主要形式。维也纳快速圆舞曲节奏明快，装饰音多变；而法国圆舞曲相对节奏更为舒缓。赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）指挥柏林爱乐乐团(Berliner Philharmoniker)《圆舞曲》
赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan，1908年4月5日—1989年7月16日），出生于萨尔斯堡，奥地利指挥家、键盘乐器演奏家。卡拉扬在指挥舞台上活跃70年。他带领过欧洲众多顶尖的乐团，与柏林爱乐乐团有过长达34年的合作关系。他热衷于录音和导演，为后人留下了大量的音像资料（到1988年为止他发行超过1亿张唱片约700种录音），包括众多的管弦乐，歌剧录音和音乐视频，涵盖从巴洛克到后浪漫主义作曲家的作品。其中一些作品，如贝多芬的交响曲还被多次录制。卡拉扬在音乐界享有盛誉，他的音乐风格和音乐表现力都备受称赞，被誉为“指挥中的神话”。邀 舞（Aufforderung zum Tanze）作品编号Op.65。是1819年韦伯为其新婚的妻子所作的一首钢琴曲，后来被柏辽兹改编成了管弦乐曲，使之名声鹊起。这首乐曲是一首带有描写性的小型作品，它非常动听而又富有活力，仿佛是在邀请人们一起跳舞。据韦伯自己的解释，这首曲子是以他与妻子在舞会上跳舞时的情景为原型而创作的。他逐行逐句地解释过乐曲描写的内容，旋律的起伏变化象征着跳舞过程中回旋的步伐，整个曲子充满了喜悦和活力，让人不由自主地想要加入跳舞的行列。幻想交响曲（Symphonie Fantastique）是柏辽兹的代表作，也是音乐史上非常重要的交响乐作品。这交响曲在创作上引入了标题的意义，它问世后引起了巨大的轰动。柏辽兹具有多愁善感的性格，他的梦想和热情带有病态色彩，使他摆脱了古典交响曲形式上的约束，创造出了全新的风格。柏辽兹大胆地将音乐作为标题的附属物，并在这部交响曲中构建了一种自传式的内容。整部曲子在结构、和声和旋律方面都具有大胆的创新，开创了自由浪漫主义音乐的道路。第二乐章《舞会》Un bal (Valse: Allegro non troppo)：根据柏辽兹的注解，这个乐章表现了他在一个热闹非凡的舞会上发现了他所爱的人。乐曲采用了圆舞曲形式，这在当时是非常独特的。第一梅菲斯特圆舞曲（Mephisto Waltz No.1 S.514）是李斯特最具代表性的管弦乐作品之一，作于1861年，副标题为“乡村酒馆中的舞曲”。这首作品取材自他最喜爱的文学作品——歌德的《浮士德》。在乐曲中，浮士德与梅菲斯特来到一间乡村酒馆，当时正值婚礼庆典，气氛热烈。浮士德被一位拥有黑眼睛的美人吸引，而梅菲斯特则用魔鬼般的音乐进一步操纵局势。他抓起一把小提琴，演奏出令人陶醉的旋律，让舞者们陷入狂欢和放纵的漩涡。酒宴从欢庆变得疯狂，舞者们跌倒在草地上，狂饮和欲望混合，梅菲斯特邪恶的笑声在音乐中回响不止。最后，夜莺的歌声响起，仿佛象征着一切的终结。《浮士德》是查尔斯·古诺（Charles Gounod）创作的一部著名歌剧，其第二幕中的华尔兹舞曲（Faust - Waltz）在音乐史上具有重要地位，这段圆舞曲节奏轻快明朗，旋律优美如歌，同时充满戏剧性冲突。音乐随着剧情的发展逐渐升温，展现出慷慨激昂的情感张力。这部歌剧改编自歌德的同名作品，并由朱利·巴比和米歇尔·卡雷编剧，于1859年首次在巴黎上演。柴科夫斯基的C大调弦乐小夜曲，作品编号Op.48，是一部充满浪漫主义情感的作品，创作于1880年冬天，并于1881年完成。这部作品最初是为莫斯科音乐学院总管兼大提琴演奏家康斯坦丁·阿尔布列希特（Konstantin Albrecht）题献的。这部作品原想创作为交响曲和弦乐四重奏之间的形式，最终定为弦乐组曲，其结构保持交响曲结构，乐章调性连贯。第二乐章：圆舞曲（Valse）G大调，中速3/4拍。主题旋律轻盈舒展，典雅柔美，充满青春的活力，令人联想到柴可夫斯基的芭蕾舞圆舞曲场面。该乐章采用复三段式写成，第一大段以抒情歌唱性的旋律展现真挚亲切的情感，波状起伏的旋律线和旋转舞的律动对圆舞曲有典型意义。最后加上的尾声，音乐由强而弱，渐渐消失。![]()
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