如果你是 2017 年圣丹斯电影节的观众，还记得银幕上那些来自独立电影《Kuso 粪》中的怪异生物与令人不适的黄暴画面吗？这部多段式恐怖喜剧是 Steven Ellison 的导演处女作（可能人们更熟悉他的音乐人身份「Flying Lotus」），故事穿梭在幸存者在一场洛杉矶大地震后的生活，由四段短片所组成。许多观众在看到这场癫狂的末世狂欢后，厌恶地离开了电影院，同时也有人发出欢呼，庆祝《Kuso》创造了一系列留在电影史中的邪典画面。
当然，Steven Ellison 对电影的远见卓识让人联想到其他无畏挑衅的导演，如 David Cronenberg、Pier Paolo Pasolini、John Waters、冢本晋也。考虑到这份名单上的导演，他的处女作在首映式上出现观众退场的情况，倒也不足为奇。如果你问上述任何一位导演他们对这种反响的看法，他们会自信地告诉你，这恰恰是他们想要的效果。
Clare Gillen
Steven Ellison 于 1983 年出生于洛杉矶，人们对他挑战艺术创作的边界并不陌生。他的音乐生涯已进入第二个十年，是当今最受瞩目的电子音乐制作人之一。作为音乐人「Flying Lotus」的他，不仅拓展了人们对一些音乐流派的认知，以一种独特的、充满灵感的视角将爵士、嘻哈和实验音乐融合在一起，还用视觉和音乐来互相表现，这使他成为一股无与伦比的创作力量。此外，他是爵士乐大师 Alice Coltrane 的侄孙，曾与 Kendrick Lamar、Thom Yorke 和 Herbie Hancock 等众多艺人合作过，并经营着一家名为 Brainfeeder 的唱片公司，为过去 15 年中最有趣、最重要的音乐提供了平台。
在 Ellison 位于洛杉矶的家中，我们看到他正坐在工作间的控制室里，周围摆满了引人注目的艺术品、纪念品和其他陈年旧物——从中可以窥见他作为音乐家和电影制作人的广阔艺术视野。在办公桌前的巨大电脑显示屏上，显示着他为寻找灵感而打开的播放列表（下一首来自 MF DOOM）。这位拥有多重头衔的艺术家安静地坐在这个创意指挥中心的正中央，花了一会儿时间和他的爱犬 iko 玩耍，然后朝我们点了点头，表示他已经准备好开始我们的对话了。
Interview with
Flying Lotus
Clare Gillen
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你的音乐和电影项目都即将启动，能跟我们说说你都在忙些什么吗？（就在本文发出前一周，Flying Lotus 已释出最新单曲《Garmonbozia》）
Flying Lotus
我一直在制作一张新专辑，还有一部名为《Ash》的电影。专辑已经完成了 98%。我只需要再花一周时间集中精力完成最后的收尾工作，但我已经太沉浸于电影的事情了，这抢走了很多精力。整个过程没有一处是轻松的，但每个角落都有回报。
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电影制作过程给你带来了哪些收获和挑战？
Flying Lotus
这是一部科幻恐怖惊悚片，由 Eiza Gonzalez 和 Aaron Paul 主演，会带来比较迷幻的观感。我是真没想到这部电影会耗费我三年的时间。当这个故事呈现在我面前时，我觉得「这部电影已经准备好了，一切就绪，可以开拍，可以找演员了」，但最终花了很长时间才完成。今年年初，我们在新西兰拍摄了这部电影，这是一项大工程。
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在这些更具挑战性的时刻，有没有那么一个人可以成为你的导师？
Flying Lotus
有一个人真的出乎我意料，Taika Waititi，他是参演人员 Beulah Koale 的朋友。那天拍摄我度过了特别艰难的一天，不知何故 Taika 有时间想和我共进晚餐。这成了拍摄过程中最美妙的事。他就坐在我身边，就像治疗师一样说「是的，兄弟，我也要应对这些挑战」。尽管他正在拍摄《星球大战》，但他要面对和我同样的问题。这真的很鼓舞人心。
Clare Gillen
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你认为拍摄《Ash》的经历与你之前的电影《Kuso》有何不同？
Flying Lotus
可以说完全不同。拍《Kuso》时，很多事是我自己在家完成的，以及求好朋友帮忙做的，而《Ash》是一部真正的大制作，一切都很合规。每天去办公室，在荧光灯下开会。和在这个行业拥有丰富经验的专业人士一起工作感觉很棒。人们总是会去新西兰拍摄科幻和奇幻电影，所以我和这些曾参与过《指环王》以及其他 Peter Jackson 和 James Cameron 作品的人一起工作。
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《Kuso》对一些观众而言难以承受，《Ash》也会在观看上具有挑战性吗？
Flying Lotus
我认为这部电影对一部分人来说会具有挑战性，但方式不同。这是一部非常直白的叙事电影，里面有一些疯狂的元素，但我认为没有像《Kuso》那么疯狂。这部电影克制很多。
Clare Gillen
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你的音乐创作经历如何为你的导演生涯带来新的视角？
Flying Lotus
我很庆幸自己能做音乐。即使没有在制作专辑，我也会为乐趣而做音乐。我不需要任何人的认可。但电影就不同了，你需要周围的人明确知道你已经探索了所有的可能性。对于音乐，我倾向于认为它更像是一种意识流。它是一块「上帝领域」……或者有潜力成为这样的存在。
HYPEBEAST
音乐的话，许多制作人会「在车里播放」来测试音乐，你认为电影也有类似的测试吗？
Flying Lotus
说来也怪，我很喜欢在手机上看东西。这无论如何都是大多数人对一部片子的第一印象，也是我判断颜色是否合适的标准。如果在手机上看起来不错，那么对大多数人来说，它可能看起来也不错。这蛮奇怪的。
Clare Gillen
HYPEBEAST
你一直马不停蹄地工作，所以你的日常生活是什么样的？
Flying Lotus
我只是坐在这把该死的椅子上，尽我所能做任何事（笑）。我不会刻意安排时间，但我会很专注地完成工作。当这是你自己的项目时，很容易沉浸其中。如果这是别人的项目，我可能就没有那么专注了。但是，对，我总是全心全意地投入到我的工作中。我喜欢早起，喝咖啡，去健身房，然后开始一天的工作。
HYPEBEAST
沉浸在自己的作品中是一件很棒的事情，但这些东西最终会被公之于众。作为一名艺术家，你对现在的媒体现状有何看法？
Flying Lotus
最近我一直在思考这个问题。真正让我困扰的是互联网已经变得如此糟糕。每个人都热衷于将自己的观点「货币化」，一切都与参与度、点击率和点赞数有关——即使观点与事实相反。你可以花钱雇人诋毁你，这样你就有理由反击他们。现在已经没有什么真诚可言了。这很愚蠢，我真的很怀念古早那个拓荒时期。
Clare Gillen
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你认为这会对人们与音乐的关系产生什么影响？
Flying Lotus
对我来说，有些事情真的很重要，需要用心倾听。我希望不偏不倚地去感受，不要被回音室效应（在网络空间内，人们经常接触相对同质化的人群和信息，听到相似的评论，倾向于将其当作真相和真理，不知不觉中窄化自己的眼界和理解，走向故步自封甚至偏执极化）所左右。André 3000 的《New Blue Sun》是一个很有趣的例子。在这张专辑发行前一周，每个人都在猜测会发生什么。大家都在说「什么？我们应该试听一下吗」「嘿，要不先听听怎么样」，老实说，现在我只想在没人谈论的时候再听这些专辑。
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你曾分别描述过去的专辑为一张「吉他唱片、Rhodes 钢琴唱片或 Yamaha CS-60 合成器唱片」，对于你的下一张唱片，你是否已经确定了哪种乐器将引导它的声音？
Flying Lotus
可能是弦乐。这只是唱片的类型。它更像是一张氛围专辑，里面只有几个节拍。你可以把这张专辑当作入睡、做梦或写作时听的音乐。在这张专辑中，还有更多来自 Miguel Atwood-Ferguson（多乐器演奏家）的作品，我觉得每首歌都有他的参与。这真的很美妙，他给了我很大的启发。总的来说，这次我尝试做一些不同的东西。
Clare Gillen
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还有其他合作者吗？或者你认为听众会感到惊喜的部分？
Flying Lotus
很久以前，我们和坂本龙一一起录制了一些作品，我非常期待这些作品的发布。我们曾为 Thundercat 的专辑采样过坂本的音乐，然后就一直保持联系。他来到洛杉矶，在这里待了四五天。他会来我家，整天整夜地工作。我们做了很多东西，Miguel 当时也在。
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他的创作过程是否与其他合作者有所不同？
Flying Lotus
是的，他是第一个真正在我家到处转悠的合作者，他捡起一些东西，用棍子敲打它们，然后说「我们把它录下来吧」。我有个吊扇，上面有条链子会发出奇怪的敲击声，我们在录音时，我就想说把风扇关了，结果风扇声一消失，整个气氛就被破坏了。我们环顾四周，然后说「噢，我们最好还是把它打开」，我们工作时，背景中必须要有这种敲击声。
Clare Gillen
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你当时有没有在内心呐喊「天呐，坂本龙一就在这里」？
Flying Lotus
我和 Miguel 都是他的忠实粉丝。我们当时就想「哟，这一切是真的吗」，他身上散发着一种禅意。
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说到禅宗氛围、推出氛围音乐专辑和 André 3000，为什么你认为现在推广轻松的音乐如此重要？
Flying Lotus
现在人们的品味如此多样化。作为乐迷，任何事物都有其存在的时间和地点。另外，我认为由于我们所处的时代，更有必要推出一些更为轻松的音乐，有时我们需要一些不那么疯狂的东西。有混乱的时候，也有冷静的时候。我们有足够的时间来处理这一切，我觉得这很好。
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