2006年香港佳士得秋拍，清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以1.51亿港币成交；2010年香港苏富比秋拍，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶以2.52亿港币成交……
2017年5月9日，佳士得伦敦亚洲艺术周，一对首度公开拍卖的乾隆御制粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊以折合人民币1.31亿元成交。
从市场回看学术，一场场关于乾隆的展览摩肩接踵，从盛夏走到隆冬，虽然帷幕已落下，但其所带来的热度和讨论仍然在继续。
作为一个文化符号的“乾隆”，在专业研究、坊间戏说的包裹下，轻而易举就能撩拨起人们的兴奋神经，而“乾隆瓷”经过几年的发酵，早已变成一种“奢侈品牌”，一个引发狂热的追逐目标。
火热行情 有必要歇一歇
近年来，在艺术品收藏市场上清三代瓷器一直受到市场的大力追捧，特别是“乾隆瓷”几乎成为高价瓷、天价瓷的代名词。
2010年10月，在香港苏富比秋拍上一件清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶以2.52亿港元的天价被香港收藏家张永珍女士购得，创造了当时的全球瓷器拍卖纪录。
在2011年纽约苏富比春拍上，一件估价仅为800—1200美元（约5000元人民币）被拍卖公司标为“类属民国”的瓷瓶，因被买家抱着“豪赌”乾隆官窑的心理而最终以超出估价两万倍的1.2亿元高价成交，堪称拍场一大奇迹。
清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶，成交价2.52亿港元
据《东方收藏》杂志统计，中国陶瓷艺术品在海内外拍卖场上，迄今为止成交价超过亿元的有十余件，其中乾隆瓷器就有5件。
其他的乾隆瓷器，成交价在千万元区间的有一百余件，在百万元区间的有数百件。应该说，乾隆陶瓷已经成为中国古陶瓷市场的标杆。那么中国陶瓷千年传承、精品迭出，为何乾隆陶瓷能一枝独秀?
首先，乾隆年间制作的瓷器虽不像宋代五大名窑(钧窑、汝窑、官窑、定窑、哥窑)瓷器数量少得惊人，但肯定是不多的。在封建社会里，君主的宝贝定是凤毛麟角，而且制作工艺也属上乘，业界内外多风闻其珍、其艳、其尊。
其次，作为中国社会历史发展的一个精彩片段，乾隆瓷器在完成了它的历史使命之后，以另外一个重要角色 ——典藏器完成了其华丽转身。作为对一个时代皇家审美习性的总结，虽说大部分时候有点过于花哨，不似宋瓷风韵典雅，甚至被调侃为“农家乐审美”，但乾隆瓷器也拥有其独特价值。
最后，乾隆瓷器流通性较强。“乾隆御制”底款是常见的鉴定标志，清宫的用器记载目录也会时常被搬出来帮帮忙。而且现在不少藏家不满足于“古”，能觅得御用之物，似乎可以满足一下自己心中小小的虚荣心。
审美是一件个人化的事情，大部分藏家并不计较，喜欢就好，而自己买的古董保值又有面儿，为之一掷千金又何妨呢?
清乾隆黄地洋彩福寿连绵图绶带葫芦扁瓶（一对），成交价1.0706亿港元
其实，“乾隆瓷”之所以被狂炒，完全缘于它本身已化为一个纯粹的商业化品牌和概念而被市场过度包装和神话了。这一点，颇与当下书画市场狂炒追逐“石渠宝笈”有几分相似。
这些年，香港苏富比等海外拍卖行在市场上成功地推出了“皇家御用”概念，尤其是把与乾隆朝相关的所有拍品都作为极品推出，如乾隆玉玺、乾隆御用腰刀等拍出了不菲的高价，自然“乾隆瓷”也毫不例外成为市场极力包装和概念化的一个对象。
凡“乾”必贵，已成为拍场的一大现象，只要是沾上乾隆的标签，每每就身价倍增一飞冲天。
就近年海内外拍场成交的高价瓷、天价瓷来看，绝大部分是乾隆朝的瓷器，鲜有高古瓷器，这与早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了巨大的反差，可以说当代藏家在瓷器审美上已出现了群体偏离。
这种偏离一方面是由拍卖公司的强大市场造势宣传所改变，另一方面同大量新涌进的投资型买家对瓷器缺乏基本的了解认知有很大关系。
在民国时期和新中国建国初，宋五大名窑、明代永乐青花和成化斗彩等成为藏家们热衷的重器，而不是像现今一味地追逐乾隆朝官窑，可以说那时的玩家更具专业性和品位。
看一看瓷器大藏家孙瀛洲上世纪50年代捐献故宫的宋代哥窑弦纹瓶、元代红釉印花云龙纹高足碗、明代成化斗彩三秋杯，就知道真正藏家的品位了。
霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊，这件民国仿乾隆粉彩瓶终以1800.25万美元天价落槌。
捡漏儿成了“赌漏儿”
不知从何时起，专业玩家们昔日津津乐道的“捡漏”竟变成了富豪们的押宝式的“赌漏”。只因为这件“民国瓷瓶”与北京故宫博物院里珍藏的清代官窑略有几分相像，就诱发了中国富豪的巨大想象力，引得一片你争我夺，纷纷抛出重金。
这种做法显然已经同赌徒无异了，中国人惯有的赌徒心理在这场瓷瓶争夺战中发挥得淋漓尽致。听说过“赌石”的，没见过“赌瓷”的，真叫大家都开了眼界。
艺术品收藏究竟还要不要起码的专业性？当艺术品沦为赌博的对象时，对艺术品难道不是一种亵渎吗？
有人说：“现在的艺术品市场就是由资本说了算，一件假的艺术品当资本拥有了它时就可以摇身一变成真的。”确实，艺术品市场的发展离不开资本的支持介入，但资本有时带来的更多是投机和泡沫，扮演的是愚蠢和恶魔的角色，资本对市场的副作用和破坏力也应该是我们所警醒的。
乾隆御制粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊，成交价1472.5万英镑
在国内高通胀压力下，目前大量社会游资进入艺术品市场已成为不争的事实。不少投资型买家甚至对艺术品一窍不通，从众心理严重，往往市场流行什么热什么就买什么，甚至不知真假。
曾经发生在纽约苏富比拍卖会上的这一幕，很好地印证了这一点。1.2亿元拍出的瓷瓶原本被苏富比鉴定专家鉴定为“民国所仿”，因此谨慎地将其标为“类属民国”，低估为5000元，但这并不妨碍投资型大款去“豪赌”一把。
难怪收藏专家马未都笑称“此次纽约苏富比拍卖这一件瓷器的现场是中国人英勇奋战，全体买家都以捡漏的心态奔赴战场，捡漏于是成了赌漏儿，赌漏儿于是成了壮举。”当艺术品沦为一场投机博傻游戏时，实在是悲哀的一件事情。
清乾隆御制珐琅彩祥云瑞蝠开光式四季花卉图纸槌瓶，成交价1.4066亿港元
“赌漏风险”信誉被透支
在这股狂炒乾隆瓷器的背后，客观讲也充斥着巨大的风险。一方面是眼下的价格被人为拔高了许多倍，一些本不该高价的乾隆瓷器在资本的追逐下，被不断的天价了，充满了大量的水分，行情被严重透支了。
在价格被虚高的同时，还存在着浑水摸鱼、真假混杂的情况，一些拍卖公司利用买家对乾隆瓷的陌生和好奇，上拍一些似是而非的冒牌货，甚至干脆拿一些仿造的赝品来充数。
乾隆皇帝御制的珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，2005年香港苏富比秋拍拍出1.15亿港元
当艺术品投资沦为一场投机赌博游戏时，实在是一件悲哀的事情。客观讲狂炒乾隆瓷已成为一种商业化概念，存在着被市场过度包装和神话的可能，其背后也充斥着巨大的风险。
特别是眼下，一方面乾隆瓷的价格被人为拔高了许多倍，一些本不该高价的瓷器在资本的追逐下，被不断高价交易，充满了大量的水分，行情被严重透支了。在价格虚高的同时，浑水摸鱼、真假混杂的情况也依然存在。
当市场上这股乾隆瓷追逐热表现出很大的盲目性时，人们就需要注意：艺术品市场的发展离不开资本的支持介入，但资本有时带来的更多是投机和泡沫，扮演的是愚蠢和恶魔的角色，资本可能为市场成长注入活力，也时刻可以翻手为云覆手为雨，带来难以遏制的副作用和破坏力。
乾隆粉青釉浮雕“苍龙教子”图罐，香港苏富比2014春拍以9,420万港元（1,200万美元）成交
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