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主体转换，叙事视角的更新
在大多数谍战剧中，故事的发生背景一般都放置在重庆、延安以及上海等地，其故事矛盾的展开也往往从“我”与敌特双方的隐形战斗开始。
在一来一回的拉锯战中，“我”所代表的正义力量最终战胜了对方，看见了胜利的曙光。
在这种叙事策略的指导下，谍战剧出现了诸如《潜伏》《风声》《风筝》等一大批优秀的剧作，不过随着同类型剧作的增多，这种以“我”为主体的主观化叙事也难免落入俗套，很难调动起观众的观影热情。
与之前的多数谍战剧不同，《哈尔滨1944》改变从正义主体一方切入的主观化视角，转向了反派身上，并且更改了反派的性别属性，使得女特务关雪成为了全剧中最大敌人。
从“她者”的视角切入，不仅能在一定程度上增添谍战剧的陌生化体验，也能直观揭露敌人的残忍、狡诈，因此“她者”叙事并非要颠覆谍战剧的主体框架和正确的政治观，而是要以一种差异化的角度去窥视“反派之为反派”的性格弱点、观念思想以及生活经历等，进而引发观众思考和反观正面角色坚守的理念、信仰的合法性和正当性。
剧中的关雪是满清王朝的遗老，虽然王朝覆灭，但是依旧做着复辟的美梦，也因此无差别坑害和屠戮很多无辜的老百姓。这种局限性的历史视野和思想观念促使关雪即便在遭受日寇的惨无人道的折磨后依旧能为其卖命，充当“围剿”正义的侩子手。
剧集一方面揭示了关雪的凶狠残酷，但另一方面也指明了其悲剧性命运的原因，以此论证了新世界对旧世界的超越性，正如宋卓文最后对狱中的关雪建议到“她应该去看看外边的新世界。”
关雪的执念、疯魔以及不可避免的悲剧结尾进一步促使观众去反思乱世之中女性的生存处境和思想状况以及新世界的真正意义。从这个角度上出发，关雪的滑落实际实际上日占区各个社会阶层老百姓生活的真实写照，而正是因为如此，以宋卓文、宋卓文等人为代表的革命者的革命和反抗才有了现实依据和价值。
双子设定，创新谍战表达策略
2017年悬疑剧《白夜追凶》套用了双胞胎设定这个思路，通过对关氏兄弟的主要刻画，讲述了兄弟俩合力侦破各种悬疑谜案的经历，掀起了观众的观影热潮。
究其原因，不难发现，这样的双子设定首先预设了存在两个长相一致、且性格各异的双胞胎主角，能够产生了“真真假假、虚虚实实”的观影效果。
观众在观看时，势必会不断调动智能对角色人物的身份加以揣测和琢磨，进而增加对剧集的理解难度。
也就是说，观众对剧情的那种迅速、直接和不假思索的把握需求被延迟了，使得观众不得不集中全部注意力观察角色的动作神态，进而对人物做出有限区分，这样一来，观众的观影积极性就被调动起来了。
其次是双子设定增添了剧集的紧张程度，由于双子的可替换性，任何一方都可以无缝对接到对方所处的情境之中，不过也增加了暴露的风险，产生了希区柯克所说的“炸弹效应”，即当“暴露”的这炸弹时时刻刻提醒着观众危险将之时，观众的神经也一直会处于紧绷的状态。
同样在《哈尔滨1944》中，导演埋下的这颗炸弹一直牵动着观众的心。
当宋卓文冒充其哥哥宋卓武潜伏在特务科科长关雪身边时，关雪的猜忌、试探以及怀疑像一把无形尖刀随时准备插入宋卓文的心脏。
在生与死的威胁下、谎言和真相的混杂中，宋卓文完成了一次次艰难而危险的任务，始终游走在正义和邪恶对抗的前线。
期间，宋卓文无数次面对暴露的风险，但是过人的胆识和同志们的牺牲掩护都成为宋卓文化险为夷的逃生通道，而剧情也是在敌我双方的明争暗斗之中一步步走向高潮，牵动着观众的观影神经。
群像演绎，各方主角轮番登场
《哈尔滨1944》是一部聚焦于黎明胜利前夜的艰难时刻的谍战大戏，剧中不仅塑造宋卓文、宋卓武一批为了民族的独立和解放事业而奋斗的优秀地下工作者，同样生动刻画了伪满政府中性格迥异、各怀鬼胎的敌方特务形象。
在紧张的敌我较量中，剧集深刻地剖析了乱世之中人性的光明与黑暗。它通过送卓文、卓武两兄弟的经历和性格特性浓墨重彩地展现了我地下工作者的崇高品质。
弟弟宋卓文思维敏捷、行事果敢，悄无声息地潜伏在关雪周围，成为一把插在敌人心脏上的尖刀，而哥哥宋卓文豪爽大气、做事不拘一格，具有侠之大者的情怀和格局，多次一人除掉侵略者，成为令敌人闻风丧胆的“满洲罗宾汉”
剧集也深刻地揭露了敌人极度邪恶的本性，他们的人性已然泯灭，行为血腥且残暴。这些人之间勾心斗角，相互倾轧，展现了他们扭曲的心理状态和病态的人格特征。
在哈尔滨特务科内，各方反派人物轮番登场。胡彬作为和关雪一同奔赴日本受训的特务人员，对关雪深深爱慕，有着忠犬一般的忠诚和信任，但却是枪法精准、做事狠厉的特务科行动股股长；潘越作为典型的双面派，在特务科和军统之中反复横跳，最终沦为双面间谍，只为获取更大的政治资本，获取高官厚爵；而关雪则是怀着对当下世界的憎恨和怨愤，毅然决然地走上了复辟的不归之路。
不管是正面形象还是反面形象，《哈尔滨1944》都试图全方位展现人性的多样性，既揭示和褒奖人性的光辉伟大，又批判和揭露掉进泥淖之中的阴暗人性，做到了人性的多元化表达。
