何光锐 福建省美协理论委员会副主任
关于白描的观察研究具备三要素:轮廓的表达、体积的提示、质感的表现。白描如何恢复它作为我们学习中国画的一个基础训练的位置,伴随着文化自信的提升,通过加强对白描的理论和创作实践的研究性思维,那么我们对传统艺术认知将不断有所进展,成果也将更加丰厚。
郑娜 福建省美协理论艺委会副主任、中国美术批评家年会学术委员、大湾区美术家联盟陶艺艺委会副主任
对白描的理解,可以从哲学层面,思考它与存在、时间、真理、物的本质、以及诗学的关系等各层面,跨学科、去边界、多线性的交互融合,探讨白描语言表达的多义性,为其在地方性学术生态文本的可持续性发展注入更广阔的思考维度。
姚莉芳 美术学博士、福建师大美术学院教授、博士生导师、综合绘画系主任、福建省美协青年艺委会副主任
青年艺术家在对福建当代白描艺术的传承、创新与发展的同时,将传统白描艺术与他们的生活方式紧密结合,探索适应新时代的表达方式,注重学术意识和创作艺术品格的提升。展览作品在艺术风格上展现了多样性,从传统白描到现代白描艺术的转化,体现了青年艺术家们在传统白描艺术的基础上,向现代白描艺术的当代性转化探索上又向前迈进了一步。
郭振文 华侨大学美术学院副教授,硕导,审美与境外生教育中心主任
王来文主席提出了“闽人尚线”、“以线为骨”等学术观点已引发省内外业内人士的关注和思考。弘扬福建白描艺术是一项大工程,希望相关部门和机构牵头开启白描经典名作的刊印,或是召集名家编写教材和在线教学视频的制作及普及工作,从福建出发辐射到全国及海外,让不同年龄、职业、国籍的人群可以随时随地感受、研习中国白描,持续和充分地感受白描带来的艺术魅力。
吴建福 福建省画院专职画师、二级美术师、美术学博士、中国美术家协会会员、福建省美术家协会青年艺委会副主任兼秘书长
经过几年的发展,福建白描创作在质量、数量上都有了明显的提升,福建的白描创作现象在全国独树一帜。因为是白描,所以对创作者风格的独特性与辨识度提出更高的要求。可以尝试举办一期更倾向于写意性或是书写性较强的,造型更为夸张的,注重变型的白描班。另外,希望在题材方面能有更广泛性,多样性的探索和实践。
王芳 福建省画院二级美术师、美术学博士、中国美术家协会会员、福建省美术家协会理论委员会委员
白描这种强调简单质朴,直陈其事、直绘其景、直表其情的独特性,在今天展出的许多优秀作品中,都得到了非常直观的视觉体现。我们在参展作品中,既看到了对于传统绘画手法的延续传承,也看到了新时代创作所呈现出的许多新的形式感,给我们带来了美的感受,这是一次高质量的作品展览。
洪隐 写作者、策展人、福建省美术家协会理论委员会副秘书长、福建省美术家协会综合材料绘画艺委会学术秘书、广东省广州市雕塑学会学术顾问
闽人尚线,以线为骨,但又不止于骨,有些画面也可见血肉。有人寓情于景,有人托物言志,两个大展厅在我看来大致可见三类景观面貌:自然景观、历史景观和社会景观。
花草树木虫鱼鸟兽,多为描绘对象;山海的轮廓与文化传承的脉络交织;人间烟火中,有人守望有人远行……在笔意渐趋老练的路上,三点小建议:对自然景观的观察还可更深入,对历史景观的反思还可更深刻,对社会景观的捕捉还可更深切。总之,往更深处探索,深入浅出,共勉。
柳财顺 中国美术家协会会员、福建省画院特聘画家、福建省美协花鸟画艺委会委员、福建省美协工笔画艺委会副秘书长
“闽人尚线”这一理念的引领下,福建的白描艺术取得了显著的成就。我们应继续深入挖掘地域文化的内涵、拓展题材范围、注重线条的表现力并创新表现手法与艺术语言,使白描艺术在当代焕发出更加璀璨的光芒。
沈益群 中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、福州画院专职画师、展览部副主任、福建省美术家协会工笔画艺委会副主任兼秘书长
本次展览作品有以下特征:1.作品题材很有生活气息,品种多样性;2.用笔表现力很丰富;3.作品尺寸突破传统白描的框架;4.装裱形式新颖。5.画面构图上突破了传统花鸟折枝的局限。展览检阅了王来文主席白描高研班的教学成果,这些学员也是将来福建白描艺术的种子,将很好地推动福建美术事业的发展和繁荣。
孙文娟 博士,福建师范大学美术学院讲师
面对新的历史时期,如何使这一传统艺术形式在现代性或当代性的语境中焕发新的生机,是我们不得不面对的课题。一方面,我们需要深入挖掘白描的传统精髓,传承其独特的艺术语言和审美价值;另一方面,我们也要勇于创新,尝试将白描与现代艺术理念、技术相结合,探索出符合当代审美需求的新的表现手法和创作路径。
朱荔婷 龙岩学院副教授、福建省美协理论委员会副秘书长
在技术迭代、多元观念与媒介的冲击下,应更为清晰地、有策略性地建构自身的白描语言体系,进而在复杂的艺术生态中巩固与延展,拓宽白描艺术的“边界”,同时注重“新变”的适度。本次展览生动呈现核心精神:严谨细致的学术品格、坚定的文化自信与宏观的文化战略意识。
关铭华 福州大学厦门工艺美术学院绘画系教师、福建美协青年艺委会理事
我们无法忽视“构成性”白描作品的优势,基于构成的画面形式更契合大尺幅的创作,起码在第一眼能快速抓住观众的眼睛。如何在创作中保持传统中国画“写意精神”和“以线为骨”的前提下,有效融合平面构成因素是摆在各位同仁面前的一道课题,希望各位青年画家把握“闽人善线”的艺术特色,多尝试和交流,为福建白描事业贡献自己的一份力量。
刘晓龙 美术学博士、福建农林大学讲师
结合敦煌壁画的学习到写意人物学习再到白描花鸟的学习,包括现场展览的作品,以一个创作者身份将白描写生创作的归纳为以下几个阶段:(一)始于观——体验;(二)经于游——构思;(三)赋于形——物化。以上三个阶段之间相互关联,共同构成了白描写生创作的完整过程。
林永潮 厦门书画院院长、书记,福州大学美院教授,厦门市美术家协会副主席
浅谈我在王来文主席白描班学习的几点体会:1.注重文脉传承,临习传统经典;2.强调文化素质教育,加强综合涵养;3.强调写生的重要性,推崇艺术来源于生活;4.包容并蓄,有容乃大;5.注重梯队建设,在培养白描创作人才上具有宏观大格局;6.不遗余力,无私奉献,推动优秀学员出成果!现在已经形成一种欣欣向荣的态势,在全省乃至全国展览上屡创佳绩。