早在今年6月初，佳能发布了第一支“混合”系列镜头RF 35mm f/1.4L VCM，当时似乎并未在市场中引起多大的动静，人们对这个“Hybrid（混合）”概念也同样没有什么感觉，都是RF标准下的镜头，能有什么大的不同吗？然而佳能在上周，集中发布了三支新镜头，希望以此来重新夺回自己在“混合”领域的系统优势，并试图告诉大家，佳能将来的主流产品就是集中了视频和照片高端拍摄功能的“混合”产品。
以 RF 70-200mm f/2.8L VCM、RF 24mm f/1.4L VCM 和 RF 50mm f/1.4L VCM 三支新镜头充实目前混合系列镜头，和不久前发布的RF 35mm f/1.4L VCM、RF 24-105mm f/2.8 一起，针对专业视频和照片拍摄领域，形成了一个能够基本甚用的镜头体系。在这场竞争中，佳能的“Hybrid 混合”镜头与其它制造商相比明显落后了一步，而这种“落后一步”的经历似乎是佳能对历史的回顾。
既然提到了“落后一步”，那么这一步到底指的是什么呢？
2008年9月，佳能向市场推出 EOS 5D II 数码单反相机，后来因其突出的性能被佳能粉丝们赋予了“无敌兔”的美誉。这款相机配备 2100 万像素全画幅 CMOS 传感器，坚固且相对小巧的机身，以及出色的 ISO，原本是为专业静态摄影设计。然而，在它的菜单中隐藏的视频功能成为了一个重要突破。
虽然 5D II 不是第一款具备视频功能的数码单反相机（尼康的 D90 更早，比 5D II 早了一个月，是世界上第一款具有视频拍摄功能的单反相机），但它是第一款被广泛应用于专业视频、电影和影视制作领域的相机。全画幅传感器、可更换镜头以及相对于当时S35摄影机的低廉的价格，使其成为众多电影制作人的选择，也为它赢得了千万粉丝的钟爱，为佳能在混合相机领域的发展奠定了基础，并以 5D II 为基础发展出了多个具有影响力的迭代机型。
RF 24mm f1.4L VCM
优势的失与得
在“无敌兔”推出后的几年间，佳能的思路似乎变得越来越保守，逐渐失去了创新优势，从它坚持保留单反相机生产线和拒绝开放 RF 标准的做法上体现得淋漓尽致。RF 镜头价格居高不下，EOS Cinema 系列电影摄影机的冲击又进一步削弱了以照片拍摄为主要功能的 EOS 相机的竞争力。几年下来，佳能的发展似乎进入到一段不可避免的“下坡路”。还好近年来，佳能内部发生了一些变化，让这家光电领域巨头的“大脑”得到重大升级，重获发展动力，设计研发出了多个（多代）具有优秀视频拍摄能力的无反光镜相机机型。
RF 35mm f1.4L VCM
变革之路
像 EOS R3、EOS R1和EOS R5 Mk II 这样的无反光镜相机具有优秀的视频拍摄能力，配备快速读取数据的堆叠式 CMOS 传感器，支持大容量存储卡，以及各种视频编解码器。仅根据视频规格，很难区分佳能的高端混合相机和电影摄影机之间的区别。现在，随着 RF 逐渐替代 EF，成为EOS CINE产品线的新标准，佳能是时候迈出它的下一步了。
混合镜头
佳能在其最新的“混合”镜头系列中借鉴了EOS CINE产品线，也借鉴了松下、适马、森养和索尼的某些做法。佳能充分汲取了竞争对手的经验和教训，将自己拥有的在镜头、相机、摄影和视频等领域的丰富经验融汇到新一代产品中，创造出了含有丰富佳能基因的新的“发展配方”。
目前，佳能“Hybrid 混合”系列镜头包括二支变焦镜头和三支定焦镜头，覆盖了常用的焦距范围，适合大部分视频和静态摄影工作要求。对焦快速平稳，光圈环具有平滑和振动双重工作模式，变焦镜头也都配有用于电动变焦的齿轮环。镜头基本上消除了对焦呼吸效应，因此无需裁剪画面，视觉一致性得以保证。
RF 70 - 200mm f/2.8L IS USM Z
视频、照片合二为一
与其他电影镜头一样，佳能的“混合”镜头产品线同样强调人体工程学、工作流程和手持拍摄。镜头在外形上保持一致，使云台平衡变得容易且流畅，视频操作尽可能保持平滑。这也将把混合相机的优势带入高端电影制作中，例如全自动对焦和紧凑型设计。所有的变化都集中表现在“混合”这个概念中，但最重要的是，佳能终于结束了多年前它所做的事情，终于放弃了视频和照片的明确的产品划分，将它们合二为一，形成一个视频、照片两方面功能都很强的“混合”产品体系。
小结一下
从6月初发布的第一支 Hybrid 混合镜头，到上周集中发布3支混合镜头后，已经预示了佳能的下一步发展方面，我们将来看到的佳能新相机和镜头估计多半是以 Hybrid 混合概念为基础“搭建”的产品，而之前那些功能较为单一的机型将逐步被淘汰，成为佳能发展历史的影子，取而代之的是视频、照片全能拍摄的相机和镜头。看来，佳能在这方面应该是选对了方向。
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