徕卡在 2023 - 2024 年推出了众多机身和镜头产品。在 2024 年巴黎摄影展上，我们有幸与法国徕卡负责人洛朗·皮当塞（Laurent Pidancet）进行了交谈。借此机会，回顾了徕卡推出的不同产品，如 Q3 43 和 SL3，我们谈了 L 卡口联盟成员之间现有的各种协同效应。
以下是访谈内容。
2023 年是非常出色的一年，也同样充满希望。由于我们的财年从 4 月开始，目前只过去了六个月，但前景非常令人鼓舞。
在我们的产品系列分布方面，如今徕卡 M 系列有点落后，特别是在徕卡 Q3 这样的机身推出之后。几年前，“M”系列是我们的畅销产品和核心支柱，但现在我们看到了一个三角结构，有三款机型共同分享销售份额，Q3 明显脱颖而出。
SL3
记者：徕卡 SL3 在高清混合相机市场上找到了自己的位置吗？
经过多年努力，SL3 终于找到了自己的位置，我们成功地说服了一些专业人士转向这个型号，即使他们来自索尼或佳能等其他品牌。这不是数量问题，而是一群忠实（或被吸引）的专业客户认可我们提供的独特品质。
我们在摄影市场的份额不到 2%，显然我们不会从佳能、索尼或尼康的混合相机中夺回 5%的市场份额。然而，我们希望在日益激烈的竞争中保持我们的合法性，特别是在我们不一定被期望出现的市场上。
M系列
我们的产品线也更加统一，即使不同产品的使用理念不同，但它们也有共同的技术特点：全画幅三重分辨率传感器、统一的用户界面和优化的充电系统，特别是随着 M11 和 Q3 等产品上 USB - C 的推出。例如，作为一名登山爱好者，我很高兴能够通过外部电池直接为我的 M11 充电。
记者：你是否观察到欧洲市场与世界其他地区市场的差异？
当然存在文化差异，但我们的主要市场，无论是美国、日本、法国还是德国，在销售方面都相当平衡。日本人特别注重品牌的手工制作和神秘色彩，而随着购买力的大幅提升，中国客户对我们的产品越来越感兴趣。然而，我们的方法始终如一：提供超越时尚和快速技术变革的卓越相机。
2024 年巴黎摄影展徕卡访谈
例如，“M”系列的用户不一定需要在每个新版本推出时更换他们的相机，因为这款相机背后的理念是持久和永恒的。
Q3 43
记者：你们收到了很多关于徕卡 Q3 43 的需求吗？
最近推出的徕卡 Q3 43，具有更长的焦距，满足了我们客户的历史需求。
起初，传说卡蒂埃·布列松只使用 50 毫米镜头，仅此而已。因此，每个人都想用 50 毫米镜头拍摄。但随着时间的推移，趋势转向了更宽的焦距，特别是随着 M6 等相机的推出，35 毫米镜头在街头摄影师和记者中占据了中心位置。
向更短的焦距发展，如 28 毫米，部分是由智能手机及其广角模块的兴起推动的。因此，在徕卡 Q 上选择这个焦距是合理的。这使得摄影师在裁剪时有了更多的多功能性。能够从一个高分辨率的传感器上裁剪出 35 毫米、50 毫米甚至 75 毫米是理想的解决方案。
但回到你最初的问题，43 毫米也是一个非常有趣的选择。这是一个据说接近人眼视觉的焦距，对应于 24×36 传感器的对角线。此外，我们已经设计了一个类似的光学镜头，即 1973 年为徕卡 CL 与美能达合作开发的 Summicron - C 40 毫米 f/2。这是一个对品牌有一定历史意义的焦距，也是我们客户所期待的。在徕卡，我们以历史为基础——我们就是历史。
2024 年巴黎摄影展徕卡访谈
记者：我们什么时候可以期待看到可能的 Q3 黑白版？
关于徕卡机身的发布周期，我们总能找到一定的模式。从历史上看，在彩色型号推出后，通常在接下来的两年内会推出黑白版本，就像我们在 M11 及其变体以及 Q2 上看到的那样。
如果按照过去的趋势，黑白版可能正在酝酿之中。即使这还没有得到官方确认，但在徕卡的产品路线图中经常可以看到这种发展。当然，在徕卡没有正式发布之前，这只是一种猜测。
L 联盟
记者：似乎 43 毫米 f/2 镜头的光学公式由松下持有，就像 28 毫米 f/1.7 一样。我们是否可以合理地认为 L 卡口联盟的协同效应也适用于你们的专业紧凑型相机？
需要理解的是，徕卡与松下的关系可以追溯到几十年前，始于为电视摄像机、摄像机或视频投影仪设计光学元件。从一开始，就是徕卡为松下设计镜头和光学元件。
长期以来，徕卡一直为松下提供光学专业知识，这种合作反映在如今以 Lumix 品牌出现的产品中，这些产品通常与“徕卡”光学元件相关联。松下在电子领域的专业知识与徕卡在镜头设计方面的专业知识的融合，使得开发出了高质量的产品。松下可能为某些光学公式申请专利，如这个 43 毫米 f/2，似乎是这种长期技术合作的自然结果。
但是，即使松下可能持有专利，它也缺少某些特定的功能，如复消色差镜头，这些镜头在图像质量方面有很大的不同，特别是在色差校正和色彩再现方面。这就是徕卡的专业知识发挥作用的地方，不仅在设计方面，还在材料的精细调整和制造方面。
最终，即使松下持有某些专利，徕卡的传统和手工专业知识仍然是高端光学元件的核心。然后，Q3 43 的光学元件在日本制造是完全有可能的。我们的一些镜头是与松下协同制造的。就像我们最近的 Vario - Elmarit SL 70 - 200 毫米 f/2.8 ASPH 是与适马合作制造的一样。
D-Lux 8
记者：如何解释徕卡 D - Lux 8（或 D - Lux 7）与松下 Lumix LX100 II 之间的技术相似性？
这很好地展示了徕卡、松下和其他相机制造商之间合作的复杂性。这种合作关系可以追溯到很久以前，这些合作的历史源于对合法性和特定专业知识的需求。像松下、索尼、三星或富士这样的亚洲品牌经常寻求与欧洲公司合作，以确立他们在摄影领域的信誉。
D - Lux 7 和 8 的例子，实际上是基于松下 Lumix LX100 II 型号，但由徕卡设计，是一个完美的例子。徕卡提供了基本要素，如光学质量和界面——在 D - Lux 8 的情况下，界面来自 Q3。事实上，徕卡的贡献，无论是在光学、设计还是图像处理方面，都确保了最终产品保留了“徕卡精髓”。
内容真实性标准
记者：关于徕卡 M11 - P 集成内容真实性标准，你们有反馈吗？
非常诚实地说，没有，但我们也必须承认这件事并没有得到太多的宣传。我们仍在等待像佳能或索尼这样的大型制造商集成该标准。
这无疑是一个进步，一些专业人士和机构对 M11 - P 上的这个功能非常满意。另一方面，我不能确定明天是否会有一款带有内容真实性标准的 SL 或 Q，以及我们最终是否会在所有地方都安装 CAI。
无论如何，目前我从未见过有人仅仅因为 M11 - P 集成了 CAI 标准而来到商店购买它。此外，我不知道这是否仅与纯粹的摄影实践有关。但我们可以想象，例如，一些艺术家或想要保证他们项目来源的人可能会发现 M11 - P 上的 CAI 有用。
色彩配置文件
记者：在相机机身集成了强大的色彩配置文件但并不总是被开发软件识别，以及一些机构有时只接受 JPEG 的时代，RAW 拍摄真的仍然有意义吗？
20 年前，RAW 并不存在。在数字摄影的早期，我们主要使用 TIFF 和 JPEG。RAW 的出现有点营销性质，并且与软件的发展相吻合。我们从一个用软件“处理”照片的时代进入了一个用软件“开发”照片的时代。
我们需要回顾一下胶片暗房的步骤。但在胶片时代，有多少人亲自在暗房里冲洗照片呢？如果我必须估计的话，非常少，不到 0.8%。
如今，随着易于使用的 RAW 开发软件的出现以及能够在图像上放大到 300%的可能性，后期处理变得过度了。很多人成为了“暗房世界冠军”，专注于色彩校正。而在过去，很少有人会用显微镜详细分析他们的胶片。
当然，技术已经有了很大的发展，我们可以更深入地修改我们的文件。但这并不总是有意义的。我每天都在重复：拍 JPEG，拍 JPEG！
记者：感谢 Laurent Pidancet 回答我们的问题。我们也感谢徕卡法国团队的这次访谈。
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