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解读：《子冶石瓢》
顾云峰制•吴优良装饰《子冶石瓢》
流：流嘴面应当平而挺。嘴面到流体的线条要清晰明朗，干净利落，硬朗感是子冶石瓢特有的气质。
段云飞（制）•石陶（刻）《子冶石瓢》
壶嘴到壶身的过度很有讲究，既要秀气，又要自然，随后应渐渐舒展放开，与壶身的连接，其意非流接壶，其势应由壶身引出相接，若树之新枝，浑然天生。
盖：整体要求盖面平而挺。盖面到盖沿的线条，必须呈现一个缓慢过渡的过程，这样显得更自然。
段云飞（制）赵阳（装饰）《子冶石瓢》
身筒：身筒外观整体形制为一几何三角形，此形由上而下，线条更加硬朗，显得挺拔有力。自口沿到下部的三分之二处为直线，愈挺愈佳，此为石瓢之骨力所在，应显硬骨凌宵之意。
段云飞《子冶石瓢》
底部到壶墙的线条应为，自底部中心往外走势，线条上抛走成有上托之感，宛若平掌曲指，尽显壶之托力，此曲折处系石瓢含肉所在。
万物阴阳需调和，无肉则虚亏，有肉则含力。若如此，壶身上下，则圆直相接，流畅和谐。加上盖往下之压力，二力相遇自然也就产生了张力，如此壶遂饱含气度。
钮：钮，（依壶型不同也有称的子的）壶之制高点，力巧能拨千斤，有定神之功。
正面平视看壶，在立面上除了透视原因，盖与壶底呈弧线之外，钮才是正直意义上的曲线，在一个又一个三角形的力度组合中，起到了整体线条过渡连接与调和的作用。
钮孔勿高，高则显得突兀。钮之两端要求若隐若现，给人以遐想。若干要素处理得当，则刚柔互济，壶自有神。
把：与流同理，把之衔接及整体形态以壶身为基础，根据壶身的体形，确定壶把的硬和软，关键地方就是把的三角处理。
把应依身筒而生，非强接于壶，不欠不赘，不张扬、不委顿，且流把呼应，如此壶便现筋。
石瓢之款式非一致，各种款式又各有讲究，虽绿肥红瘦，但大的要领不出辙。
曼生曾于彭年之壶上刻“不肥而坚，是以永年”，余以为是石瓢壶永远之精髓所在。
如上所述，石瓢造型，精气神具备、骨肉亭匀、不过不失、‘壶中百变，首推石瓢’此言不虚！
而造型上的优美，才是一切美术的根本，因此石瓢壶仍然会不断地流传下去。
其他款风格石瓢推荐
彭耀年《彭氏石瓢》
段云飞制•赵阳装饰《子冶石瓢》
段云飞制•“石陶”刻绘《子冶石瓢》
许亚均 《平盖石瓢》
左云波《子冶石瓢》
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