张大千：中国画史上前所未有之先例

乐活 2024-11-14 19:20 天津

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作者：万君超

张大千（一八九九—一九八三），二十世纪中国最杰出的画家、书画鉴藏家之一。四川内江人，父母信奉天主教。谱名正权，后由其师曾熙改名季蝯，曾短暂出家，法号大千。早年受母、姐影响习作花卉，少年时入重庆教会学校读书，接触西画技法。一九一六年冬出峡经上海赴日本京都游学，一九一七年春返沪，拜前清进士、名书画家曾熙、李瑞清为师，学习诗文书画及学问。同年秋，因张勋复辟失败后，兵荒马乱，无法回四川，遂奉仲兄张善孖命，再赴日本京都学习染织工艺。由日返沪后，以书画结交同道，出版个人书画集，并积极参加社会艺术活动及各类中外美术展，遂声名日隆，海内外辇金以求。游历北平，宣传营销，遂有“南张北溥”之誉（与溥心畬齐名）。

赠李祖莱自画像 45cmx60cm 1968年

一九二六年前后，张大千与张善孖一起以“大风堂”之名，广招弟子，开宗立派，亦曾被聘为中央大学艺术系国画教授等。抗战爆发后，辗转回川蜀，借居青城山中，潜心绘事，创作巨幅名画无数。后远赴敦煌、安西，临摹壁画，历时二年有余。并编撰二十余万字《漠高窟记》（共计三〇九窟），以名画家身份而研究历代佚名画匠之壁画，诚如陈寅恪先生所言：“实能于吾民族艺术上别辟一新境界。其为‘敦煌学’领域中不朽之盛事，更无论矣！”一九四九年后，先后游历并举办个展于印度、日本、阿根廷、巴西、美国及欧洲、东南亚诸国，并借鉴西方现代绘画艺术，实验性研创泼墨泼彩画，将传统中国画演绎为一种中西合璧之艺术品，也由此成为具有世界影响力之大师级中国画家，先后被国外多所大学授予荣誉人文博士学位。

张大千册页精选

8开单页，便于临摹

原价300，优惠价220

浙江人民美术出版社

与曾熙合写兰石图 27cmx52cm 年代不详

纵观张大千之长达六七十年的绘画生涯，其之所以能够成为中国绘画史上少见之承前启后和集大成式之画家，除了个人天赋异禀之外，如果没有两年七个月的敦煌之行和海外二十多年的创新求变，那他或许也就是一位二流职业画家而已。

研究张大千之绘画，不妨将其一生画风大致分为三个时期。

第一时期（二十世纪二十年代至四十年代之前）：张大千在上海拜曾熙、李瑞清为师之后，主要是研学书法，学书之余，亦曾仿学任伯年小写意人物画，故其学画起点并不高。当时曾、李二人虽以名书家享誉海上，但也喜画八大山人、石涛风格之竹石松梅、山水佛像，颇有文人画韵致。张大千“乃效八大为墨荷，效石涛为山水，写当前景物，两师嗟许，谓可乱真”（张大千《四十年回顾展自序》），后来又三游黄山，实地写生。一九二六年，张大千在报纸上刊登卖画润例，正式成为职业画家，亦开始收藏八大、石涛书画，并以逼真仿赝二人画作而名闻艺林。故张大千第一期画风，山水、花卉、人物等大多有明清画家影子，笔墨秀润，清新雅丽，虽风格脱俗，但雄厚遒劲尚嫌不足。二十世纪三十年代中期，张大千开始临仿研学元人王蒙山水，力求雄浑绵密之画风，经过十余年之日积月累而集大成。为迎合时人趣尚，其间又创作诸多巨幅青绿、勾金山水，备受市场追捧。

赠张群山水花卉图册之十五 33cmx48cm 1933年

赠张群山水花卉图册之十七 33cmx48cm 1933年

第二时期（二十世纪四十年代至六十年代前）：一九四一年至一九四三年之两年多时间，张大千远赴甘肃敦煌、安西等地考察及临摹石窟壁画，其团队采用特制矿物颜料与画布，共计临摹莫高、榆林石窟历代大小壁画二百七十六幅（包括未完成作品）。张大千西域之行，虽耗费巨资，但在其一生绘画生涯及现当代国画史上，极具里程碑意义，也使得其绘画艺术具有质之飞跃，尤其对人物画之色彩、线条、造型等从明清小写意重返唐五代之高古精密，用渐进方式从中国绘画自身历史发展之中探寻源流。在此期间，张大千曾创作许多明显具有壁画风格之工笔佛像、仕女等作品，衣饰华美，设色古雅。时至今日，已成名迹。著名美术史学者傅申先生曾在《张大千的世界》一书中评价说：“大千先生在敦煌之后十余年间，产生不少人物画精品，线条古雅优美且精准，白描工笔皆宜，勾染独得古法，早年之飘逸，一变而为精密。此时仕女之造型，由明清之纤弱，转变为丰腴健美，而且经过大壁画、大章法结构之洗礼，养成他日后绘制联屏巨构之能力、雄心和魄力。”傅先生将第二时期再细分为暂居成都、游历印度和移民南美三个部分。在此期间作品精工摹古渐少，山水、人物虽仍存有古意（如摹董源、燕文贵等），但多出自运，纯就笔墨技巧而言，已臻随心所欲之境地。

赠钱昌照山水图册之四 46cmx38cm 1948年

集锦图册之八 27cmx24cm 1951年

第三时期（二十世纪六十年代至八十年代初）：这一时期虽然仍有大量延续第二期风格之作品，但最为可称道者，即实验性创作泼墨泼彩画。产生这一具有独创性（张大千称源自唐人王洽）绘画语言，外在与内在原因颇多，大致有以下三点：一是长期旅居、游历欧美时接触与借鉴到西方现代绘画（如抽象表现主义等），获得全新视觉体验与启发；二是由于眼疾日益严重，已难以再绘制工细繁缛之画，尤其是巨幅作品；三是为迎合欧美艺术市场之审美趣尚，必须创新求变，中西兼融。但张大千泼墨泼彩画又与西方纯抽象表现主义绘画截然不同，用泼墨泼彩后再加以传统皴法，使之更具象化。奇幻、瑰丽、变异、淋漓等视觉效果，虽看似天成，实自出人为，也大体符合传统中国绘画精神之本原。张大千此类实验性独创作品，也尝试采用古今画家从未用过之绘画工具与媒材，与时俱进，堪称前卫，无疑是成功典范。亦如傅申先生所说：“大千之画风，实身兼前半期极端传统和晚期之最先进，两种极端之艺术表现，这也是中国画史上前所未有之先例。这种几乎是不可能、不调和之两极型之结合，就大千一生艺事之发展而言，却又是水到渠成，丝毫不觉冲突或勉强。”

秋山红叶 33cmx49cm 年代不详

赠孟小冬秋山红叶图 35cmx42cm 1965年

《张大千册页精选》，几乎涵盖上述张大千三个时期风格之作品，其中年款最早为一九三三年赠张群《山水花卉图册》，笔墨赋色，得心应手，有明显石涛、八大、陈淳等明清人画风，可称第一时期之代表作。一九六一年赠郭有守《狂涂册》，是张大千在巴黎画赠郭氏三本册页之一，虽是墨戏小品，但大千对题中有行、隶、篆三种书体，颇为稀见。本册中有十余幅泼墨泼彩山水图（有些年代不详），应均为六七十年代作品。虽是册页，亦体现张大千之构图精到、以小窥大、色彩神妙以及视觉强化等特有画风，堪称精品。

赠郭有守狂涂册之四 24cmx36cm 1961年

赠郭有守狂涂册之九 24cmx36cm 1961年

张大千在二十世纪二十年代及七十年代所订书画润例中，均有册页一项：在上海时每方尺三至四银元；一九七〇年在巴西时每方尺八百美金，可谓“天价”。但在同侪画家中，张大千应是无偿赠送友朋书画最多之人。本书中有上款之作，如钱化佛、赵半跛（赵润）、王秋湄（王薳）、张群（岳军）、王新衡、孟小冬（令辉）、李祖莱、郭有守（子杰）、李顺华、陈雪梅、张充和、翁万戈等，大多为人情“雅债”，由此可知张大千平生世情练达、交友广博之画坛“豪客”形象。诚如其好友、著名书画家、诗人陈定山先生所言：“大千，画之时圣也。”

注：本文来源于《张大千册页精选》万君超先生序。万君超先生是美术史学者、专栏撰稿人、四川张大千研究中心特约研究员。主要从事张大千、吴湖帆、叶恭绰研究，著有《翰墨真赏》《百年艺林本事》《翰墨闻见录》《近世艺林掌故》等等。现居上海。

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