中国漫画家系列——乌云虽有遮蔽日，潜龙破霾上九天——敖幼祥与他的《乌龙院》

体娱 2024-07-09 10:38 广东

与敖幼祥先生的作品一直有着不解之缘，小学时我从朋友那边借来看的是一本盗版的乌龙院，那是我第一次看的漫画是符合国人阅读习惯的从左往右的阅读顺序，之前看的日漫都是从又往左，我第一次知道了，原来国人也能画好漫画，那一年我毅然去新华书店买了正版的乌龙院，那一年，我一共买了七本，一本十五元。虽然我也不懂为什么要买正版，但是我潜意识里面有个声音告诉我，这样做作者就能收到我的钱了。还有一件事情不说的话大家可能没有什么感觉，1980年开始连载的《乌龙院》至今已经走过了40个春秋。

敖幼祥，1956年10月26日出生，出生于中国台湾省台北市，祖籍上海。名列台湾“漫画四大才子”之首（其他三个分别是蔡志忠、朱德庸、萧言中），人称“大师兄”。代表作：《乌龙院系列》、《皮皮》、《龟兔赛跑现场推论》、《快乐营》。

敖幼祥

敖幼祥小时候开始就长得高大，但是虽然高大身体却不是很好，经常因为生病而请假，导致其和同学相处的时间不是很多，和他们也有一种疏离感，导致他性格比较内向，这种向内的性格很适合画画，就这样敖幼祥开始练习画画。他的处女作是小学时候画的《我都老师是女鬼》，内容丑化老师而被老师毁掉了。但是父母对于儿子以后想从事画画这个职业不是很支持。初中时，敖幼祥用打工送报纸赚的钱，报名去一家素描画室学习。到了高中，曾经体弱多病的他变得剽悍好斗，又不喜欢学校的的生活，索性自作主张退了学。17岁时，他进入蔡志忠的公司画《老夫子》动画的原画，开始了半工半读的漫画生涯。当时的动漫市场市场是日本与美国的天下，他一边为美国、日本的动画片做加工，一边不服气地想：为什么台湾没有属于自己的创作？

命运总是眷顾有准备的人。24岁时候敖幼祥已在动漫圈打拼多年，积累了充分能量。恰逢《民生报》正在连载的《史努比》出现了版权问题，需要找一个台湾的漫画家接手该栏目。那时，因为台湾的审查制度极其严格，很少有人画漫画，《民生报》中有人推荐敖幼祥，敖幼祥接受了他们的邀请，偷偷开始画第一个连载作品《皮皮》，《皮皮》在当时严肃的报纸版面里犹如绽放出一朵愉悦的消化，深受读者喜爱。敖幼祥曾当着蔡志忠的面自爆这段往事“白天在公司偷偷画，老板（蔡志忠）来了就把稿子盖起来，这段历史隐藏很久了。”

皮皮

1982年敖幼祥开始在台湾《中国时报》上连载《乌龙院》。漫画描绘了长眉师父、胖师傅，空有一身肌肉和力气，做事欠考虑的大师兄和勇敢精明机智的小师弟之间的一系列有趣搞笑，妙趣横生的故事。《乌龙院》凭借着轻松幽默的叙事风格，波澜起伏的故事内容，一炮而红，轰动了整个台湾，被台湾媒体人称为宝岛第一位新生代职业漫画家。这里岔开话题讲一下为何会被誉为新生代，当时台湾还在所谓的“戒严时期”，想要出版漫画得要整本都去送审，导致连载漫画在当时根本行不通，扼杀了许多漫画家的创作，导致出版社不再愿意出版漫画，出现了十年的空窗期，造成了人才传承的断代。

如果说《皮皮》是一次试水的话，那么《乌龙院》就是一剂强心剂，好评如潮声中悄然打开了台湾新生代漫画的大门，从此各报社开始有漫画板块，出版社也开始初步出版漫画。

乌龙院

《乌龙院》的一炮而红让敖幼祥体会到了出名的滋味，但随之而来的是盛名之下的种种负担，各大报社，出版社纷纷抛出橄榄枝，还有一些是人情稿，多到画不完。原本画漫画对于敖幼祥来说是一件快乐的事情，但是现在如同还债一般的生活实在是毫无乐趣可言。正值大红大紫的他悄然离开众人是视线，从台北移居到花莲的乡下丰滨乡静浦。世外桃源班的花莲生活使得敖幼祥紧绷的神经得到了舒缓，这让他重新找回了当初画画的感觉。虽说是隐居，但是敖幼祥并没有一味地消极遁世，相反他积极参与多项漫画活动，开始反思当下台湾的漫画形式，当下台湾与内地处境类似，日漫横行，本土势微加之漫画的地位处于艺术的最底层甚至有人不屑把其称之为艺术导致很多人不愿了解这个行业也有人想学但是无处学艺等窘境。在其隐居的八年中，敖幼祥与报社联合出版了以中小学生为读者的“中国成语故事系列” 、“世界动物系列”等丛书。成立了敖幼祥漫画工作室，还在百忙中抽时间到儿童才艺中心去辅导。花莲已然成为了敖幼祥漫画事业的基地。

再次出山的契机是国立东华大学的盛情邀请，东华大学校长来找他，希望请他到东华大学去开课，他正式决定出山，试图尝试漫画教学，并在东华大学开设了“图象创意与漫画制作”课程；之后，甚至另外在花莲开设了幼翔出版社，出版漫画式的幼儿教材，并尝试教授幼儿漫画；敖幼祥在教学的过程中，看到自己教授的学生，漫画潜力被激发出来，令他深受感动，也逐渐激起想再画漫画的念头。经过了慎重考虑后，他决定将目标定在彼时的中国大陆，当时的大陆正值改革开放的东风，各项事业蓬勃发展，但是唯有漫画这一块是一片蓝海，拥有巨大的漫画市场，台湾毕竟还是太小了，他要接触到更加多元的文化，这既是挑战也是对于自己个人漫画创作提升的一个契机。

说干就干，敖幼祥将工作室由台湾搬到国内广州，积极开拓国内市场，并以“乌龙院”为中心经营四格漫画；除此之外，还与漫友合作，发行《超级乌龙院》个人志四格漫画月刊，另创作校园趣味系列漫画《乌龙校园：酷头&哈妹》，以及用图文并茂方式表现在中国内地从事创作及生活面貌的“生活笔记”。敖幼祥严格来说并不是第一个来内地发展的台湾漫画家，但是他是第一个将自己完全置于落地生根、承上启下的第一人。

至于为什么会选择广州，因为当时大陆的合作伙伴“漫友文化”的基地在广州，为了更快地开发市场就讲工作室坐落在广州了。在广州6年时间里累计的25位优秀的工作团队，也培养了5名弟子。这让敖幼祥干掉很骄傲，因为他培养了中国漫画的希望。

在广州的敖幼祥

画漫画对于敖幼祥而言既是工作也是兴趣，每每画到深夜，便愈发觉得自己力量之渺小，就像是跳小河汇入大海，他对于漫画的定义是一种超越现实的创作，漫画是一种很好玩的表现形式，他可以包罗万象，无所不能，可以是讽刺入骨的利剑，可以是寓教于乐的教育，可以是娱乐大众的戏剧，端看演出者如何在舞台上呈现，这个舞台就是一页页的白纸。

《乌龙院大长篇系列》是一部全新尝试下的故事，由四格漫画转为长篇故事，这部漫画总体挺好有着敖幼祥的一贯搞笑玩梗，但也是有着所有四格漫画作者的通病——烂尾，第二期我说的周洪滨的《偷星九月天》也有这个毛病，敖幼祥自然也没能逃过烂尾的命运，其中许多人物的结尾并没有交代完全，有一种断线风筝的感觉，加之四格漫画的通病也是流水账的叙述方式有着许许多多的毛病。但毕竟是一部大长篇，结尾的处理个人感觉是能做到极限了，这部作品是当时国内长篇漫画的开创者之一，自该作以后长篇国漫的数量逐渐增长，证明了中国人也能画出属于自己的长篇漫画。

乌龙院大长篇

1956年出生的敖幼祥今年已经65岁了，但其仍而笔耕不缀，为中国漫画事业继续发光发热，现在国内漫画的环境已经比当初好太多了，各种作品也是层出不穷，但是，好的漫画却很少了。现在清一色的都是什么小说改，晋江霸道总裁的路子。真正原创的东西几乎绝迹，我不否认肯定还有好多漫画，但是能有敖先生这种胸怀的艺术家真的不多，我们要珍惜这个为数不多还在坚持原创的漫画家，希望他在余生能创造出更多更好的原创漫画。

敖幼祥给金城邀请函

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