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有一些艺术作品，可能要过几十年之后，我们才更能感受到它的别样魅力。

最近两天，我把拍摄于1971的两部现代芭蕾舞剧电影《红色娘子军》和《白毛女》，又翻出来重温了一遍。

53年之后，我愈发惊艳于前辈们的艺术创造。

这两部作品，无论音乐、舞蹈、服装、舞美等，都堪称完美。后来创作的许多芭蕾舞剧，都难以与之相媲美。

所以这么多年来，这两部经典艺术作品，久演不衰，不是没有原因的。

1971年，现代芭蕾舞剧电影《红色娘子军》和《白毛女》，作为当时的“八大样板戏”之一的作品，在全国上映之后，立刻引起轰动，迅速掀起了一股学跳“革命的足间舞”的热潮。一时间，“土芭蕾”可以说是在工厂、乡村、学校等“遍地开花”。

在影片中担任女主角的薛菁华、茅惠芳、石钟琴都一跃成为了那个时代的“银幕女神”。

而出演男主角的刘庆棠和凌桂明，也都成为了观众所喜爱的“电影明星”。

那么在《红色娘子军》中出演洪常青的刘庆棠，和在《白毛女》中出演王大春的凌桂明，谁才称得上是“样板戏电影”中的“第一芭蕾舞王子”？他们谁的演绎，更打动人心？

这是许久以来，大家所争论的一个话题。

我想，也只有把他们俩放到一起看，那其中的差别，才会一目了然。

一、银幕形象的对比

我4岁那年，在乡村的院坝上，我第一次领略到了电影艺术的魅力。

我所看到的这第一部电影，就是芭蕾舞剧《红色娘子军》，给我带来的冲击，是巨大的。

当洪常青出场的时候，不仅音乐变得昂扬奋进，而且导演和摄影还特别给了演员刘庆棠一个特写镜头，只见他器宇轩昂，目光炯炯，一个英武不凡的形象，深植于我的脑海。

在当时，我当然认为这就是全世界“最帅”的男人了。

然而不久，我就又看到了芭蕾舞剧电影《白毛女》，令人着实没想到的是，扮演王大春的凌桂明，竟然更加年轻、英俊、帅气，宛如挺拔的白杨，充满蓬勃的朝气。

所谓“玉树临风”，不过如此。

后来我才知道，刘庆棠在出演《红色娘子军》这部电影时，已经38岁。而凌桂明出演《白毛女》时，只有27岁。

也就是说，刘庆棠足足比凌桂明大了11岁。

而对于舞蹈这门讲究美与技巧的艺术来说，自然是越年轻，越占优势。

1932年，刘庆棠出生于辽宁盖县。在他16岁那年，他一心想报考军政大学，但因为年龄太小，未能如愿。后来他听到白山艺校招生的消息，又再次报名，终被录取，从此开启了自己的舞蹈生涯。

而凌桂明也是在17岁那年，才有幸进入到了上海舞蹈学校，开始学习芭蕾舞。

他们俩，涉足舞蹈艺术的起步时间，都不算太早。但他们却都特别能吃苦，基础训练格外勤奋。我想，也正因为他们付出了比别的同学更多的心血和汗水，所以才使得他们成为了同龄人中的佼佼者。

有人说，学舞蹈的孩子，起步太晚的话，是很难成才的，但刘庆棠和凌桂明却以实际行动，打破了这一“魔咒”。

刘庆棠原本是学民族舞表演的。他的《扇子舞》跳得特别好。这个舞蹈还入选了在柏林举办的“第三届世界青年联欢会”，而且还获得了金奖，刘庆棠也因为声名鹊起，并于1952年12月被调入中央歌舞团，担任舞蹈演员。

后来，中央歌舞团聘请苏联芭蕾舞专家来教演员们跳芭蕾，刘庆棠也想参加。但领导不同意，因为他的年龄已超标。可刘庆棠不信邪，并且向领导保证，一定能学好。领导这才放行。

这一年，刘庆棠已经24岁了，远远超出了一个芭蕾舞男演员的最佳黄金年龄。但他特别用功，只用了一年半的时间，就让自己从初级班进入到了高级班。

从这一点上来说，刘庆棠是一位很有毅力的芭蕾舞演员。

1959年，中央芭蕾舞团排演芭蕾舞剧《天鹅湖》，女主角定下白淑湘，而候选的男演员，好几位托举力度都不够，最终只有刘庆棠能完成，所以他就成了中国芭蕾舞首位“王子”的扮演者。

而就在刘庆棠凭借出演《天鹅湖》而接受掌声的那一年，17岁的英俊少年凌桂明，也进入到了上海舞蹈学校，开始正式学习芭蕾舞表演。

他最初也被老师认为“软塌塌”，没力度。为了克服这一点，他每天最早进入排练厅，又最晚出来，几年下来，他便成为了班上最优秀的男生，托举女演员，一点问题都没有。以至于学校排练舞蹈节目，男主角通常都由他来担任。

1963年年底，中央芭蕾舞团排演大型民族芭蕾舞剧《红色娘子军》，刘庆棠成为了剧中男主角洪常青的A角演员。这部剧于1964年9月与观众见面后，立即引起轰动。但当时更受欢迎的“洪常青”，却并不是刘庆棠，而是B角武兆宁。他的舞姿更飘逸，舞台扮相也更英俊。

同样是在1964年，上海舞蹈学校也将经典民族歌剧《白毛女》改编成了一出小型的现代芭蕾舞剧。后来经过不断发展，成为了一部大型舞剧，男主角由凌桂明来担任。这部舞剧于1965年首演后，同样大受欢迎，一时与《红色娘子军》并称为中国芭蕾舞界的“一红一白”两颗明珠。

1970年，这两部芭蕾舞剧作为“样板戏”之一，被相继搬上银幕。《红色娘子军》的男主角，由刘庆棠来担任。而《白毛女》中的王大春，则仍由凌桂明来挑大梁。

相比之下，凌桂明的银幕形象，显然更为清秀。他是标准的“九头身”，个高、脸小、腿长，眉目清俊，五官明晰，给人的感觉，就是“帅出天际”。

而刘庆棠的“洪常青”，则更多了几分成熟的韵味。在化妆、灯光、摄影角度等方面的辅助和加持下，他的银幕形象同样显得高大、帅气而硬朗。他剑眉星目，鼻梁英挺，面部线条十分坚硬。

如果说两人的银幕形象，最大的区别是什么？我觉得，那就是凌桂明的“王大春”更有亲和力，而刘庆棠的“洪常青”，则更具凌厉的气势。

二、论舞艺，谁更强？

刘庆棠和凌桂明，两人都是非常优秀的舞者。

但如果我们同时观看《红色娘子军》和《白毛女》的话，就会发现，他们俩的表演风格，也有很大的区别。

刘庆棠的舞姿更具力度，爆发力很强。“常青就义”前的那一大段独舞，难度系数非常大，对演员的要求也很高，至少在技巧和耐力方面，都是极大的考验。但刘庆棠却完成得非常好。无论是怒斥南霸天时的激昂，还是回望红区时的深情，也无论是连续的大跳，还是激烈的旋转，他的表演，全都充满激情。他酣畅淋漓地完成了这段表演，他所呈现的力量感，令人感到无比震惊。

此外，他在《红色娘子军》中的“大刀舞”，也给我们留下了非常深刻的印象。那刚劲有力的舞姿和造型，较好地凸显出了一种战士的气质。

不过出演舞剧电影《红色娘子军》时，毕竟刘庆棠已经38岁了，他的体型相比较年轻时，有了一些变化，舞姿也不再像其他芭蕾舞演员那么轻盈飘逸，有一些高难度的动作，他的完成度，并不算很高。

反倒是凌桂明，他更像是一位标准的芭蕾舞男演员，身材修长，肩宽腰细，紧致的肌肉和拉长的线条，都颇具美感。

再加上他基本功扎实，所以各种技巧完成起来，都毫不费力，舞姿还那么优雅、规范、轻巧、飘逸。

我最欣赏的，是他在《白毛女》中的两段表演。一段是他和茅惠芳所演喜儿的双人舞。凌桂明的起跳是多么轻盈，宛如羽毛，落地无声。原地旋转也犹如陀螺，步轻却沉稳。另外他和茅惠芳的配合也堪称天衣无缝，无论是舞姿还是技巧，两人的完成度都非常高，简直达到了美不胜收的效果。

另一段则是“王大春在山洞与喜儿再次相遇”，为了表达内心那又惊又喜又心痛的复杂情绪，同时也为了向喜儿讲述大春这些年的经历，编导为演员设计了各种大跳和旋转的动作，而凌桂明的表演相当精彩，他的身体宛如弹簧一般，一整套舞蹈完成得如同行云流水。

但同时他也呈现出了一名男性舞者的阳刚之气，尤其是在表达对“阶级敌人”南霸天的仇恨时，他的舞姿会瞬间变得刚强坚韧起来，伸直的手臂，握紧的拳头，都具有所向披靡的力量。

所以相比之下，刘庆棠的表演更具“战斗力”，而凌桂明则更为优美、灵活、精准，如同舞蹈的精灵，令人深深地折服。

三、两人在戏外的比较

因为众所周知的原因，刘庆棠在大多数国民心中的“好感度”并不高。

尤其是特殊年代，他为了达到个人目的，做过许多令人难以接受的事情。

比如为了“占领”中央芭蕾舞团的“舞台”，他向院团领导发起了“猛烈的进攻”，最终导致年仅52岁的中央歌剧舞剧院副院长、首席指挥黎国荃，因难以忍受人格上的污辱，而选择上吊自尽。

再比如他的私生活很不检点，背着妻子，和多名女演员保持着不正当的关系，关于他这方面的检举揭发信不一而足。

还有他为了表“忠心”，不断炮制假材料，导致很多“老干部”身陷囹圄。

所以，1976年10月，当他被关押起来，中央芭蕾舞团的人，无不拍手称快。1983年4月，当他被判有期徒刑17年，剥夺政治权利4年时，北京文艺界的老艺术家们，又纷纷奔走相告。而他的妻子也迅速与他办理的离婚，他的子女也与他脱离了关系。

而凌桂明则不同。虽然他也是因出演“样板戏电影”而走红，但他却是做演员凭本事吃饭，并没有将自己所钟爱的芭蕾艺术，当成捞取政治资本的筹码，更没有整人害人，而是始终保持着谦虚低调谨慎的作风，所以他给大家的印象，始终良好。

刘庆棠后来在狱中患上了肝硬化获准保外就医。这时他与自己当年在文工团时认识的一位老战友再次相逢。这位名叫沙音的善良女性，不忍心看着众叛亲离的刘庆棠孤苦无助，于是就将他接到自己的家中，对其进行悉心照料。

刘庆棠在沙音家中几次发病都危及到了生命，每次都是沙音发现及时，将他从死亡线上拉了回来。可没多久，当刘庆棠终于等到刑满释放的那一天时，他又无情地抛弃了沙音，而到北京投入到了另一个更有“能力”的女性的怀抱。

所以刘庆棠这个人，他的舞跳得好，但他在做人这方面，的确令人一言难尽啊。

2010年5月2日，刘庆棠因病去世，享年78岁。

而凌桂明的晚年却过得无比幸福安康。

他后来又出演过《天鹅湖》、《雷雨》、《吉赛尔》等芭蕾舞剧，还担任过上海舞蹈学校的名誉院长，为培养芭蕾人才，做出了贡献。他的艺术生命一直延续至今。

如今，这位老人81岁，满头黑发已变白发，但精神状态却很好，身手也依然健壮敏捷。他还不时会出现在上海芭蕾舞团的排练厅里，对年轻的“大春”们进行耐心的指导。许多网友看到他现在的模样都说，这才是一位老艺术家，该有的风范和样子。

所以说到昔日的两位“样板戏芭蕾舞男明星”，在大家看来，哪一位才是真正的“王子”和“男神”呢？

看完右下角点个在看，谢谢哈。

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