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绝句作法：点晴法
绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，除了前人总结的起、承、转、合外，还有其他常见的作法。
（四）点晴法
点晴法，是指在绝句中，前两句对情景进行渲染，末两句则选取独特意象、情景细节或心绪变化进行具体细致的描写，使诗的形象更突出，意味更深长，从而突出诗人的内在情感和诗的主题。
李白《苏台览古》
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
此诗描写了姑苏台的今昔变化，突出了春光依旧，而穷奢极欲的帝王已无处寻觅的现实，表达了作者对昔盛今衰的感慨之情。此诗一上来就写吴苑的残破，荒凉的苏台柳色青青，不变的景物与变化的人事，形成鲜明的对照，加深了凭吊古迹的感慨。次句接写当前景色，昔日的帝王宫殿美女笙歌，一切都已化为乌有。“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。全诗着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，旨意遥深，感人肺腑。
李白《越中览古》
越王句践破吴归，义士还乡尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
这是一首怀古之作，所写的历史事件是春秋时期吴越争霸。绝句不同于长篇古诗，诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容；二、三两句是诗人在越国历史画卷中有意摄取的战士还家、越王勾践还宫两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛、威风。结句突然一转，“只今惟有鹧鸪飞”。几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上，旁若无人的飞来飞去，好不寂寞凄凉。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹出之，显得格外有力量，有神采。
李商隐《过楚宫》
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。
微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
这是李商隐写的一首悼亡诗，抒发了追思迷离、沉哀欲绝的心情。此诗前两句追述楚宫旧事，说明男女间的至情是古今长在的。“微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中”二句，以“微生”与“襄王”对照，暗示自己如今已无复人间之乐，旧日的欢愉有如一梦，却令自己终生思忆。表明诗人悼亡恋旧，感喟无穷，不能自已。全诗描绘了巫峡云雨梦思，虚幻恍惚，难以寻求之境，含蓄地表达了作者自伤不得志之意及追求美好人生之情。
杜牧《过勤政楼》
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
勤政楼位于长安城兴庆宫，是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方。唐玄宗为庆贺自己的生日，把这八月五日为千秋节，这天“王公戚里进金镜绶带，士庶以结丝承露囊更相问遗”。诗的前两句说佳节空在，丝囊已无，抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬。诗的后两句，“唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”，说昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满。诗人以紫苔见意，移情于景，感昔伤今。用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落，小中见大，词浅意深，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感。
杨万里《都下无忧馆小楼春尽旅怀》其二
不关老去愿春迟，只恨春归我未归。
最是杨花欺客子，向人一一作西飞。
此诗首二句，点明诗人“愿春迟”的原因，“不关老去”，而是“春归我未归”，点出了题目的“旅怀”。末两句“最是杨花欺客子，向人一一作西飞。”把无知的杨花写成有知，把杨花由于东风而西飞的自然现象，说成是故意恼人。把西飞的杨花，涂上了浓厚的感情色彩，表达了诗人深重的思归心情。这种构思真是“写人情意，曲尽其妙”。
陆龟蒙《怀宛陵旧游》
陵阳佳地昔年游，谢脁青山李白楼。
唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流。
这是一首以写景为主的小诗，而诗的前两句却插入了作者的回忆与山水诗人谢眺及大诗人李白的事迹，这就在没有具体写景之前，给宛陵的山水染上一层重重的神秘色彩。“唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流”。诗人抓住了夕阳与随风飘扬的酒家的酒幌都映入溪水这一特点，充满了诗情画意。同时又点明了时间、地点，表现了诗人放浪不羁的性格。这首诗语言优美流畅，音调和谐。
韦庄《金陵图》
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
台城位于今南京市玄武湖畔，本为吴后苑城。诗的前两句以总体笔墨，描摹金陵的景光风物，而情景中，只凭“梦”字轻轻透露消息。后两句则将目光回转到“台城”，并选择“柳”为高度凝聚的媒介形象，即景抒情，藉情统驭景，呈现了浓厚的主观指向。六代倾覆的最后一幕于此处结束，而堆烟叠雾的杨柳却容颜未改，春来依旧绿遍十里长堤，一如台城豪华鼎盛时，以柳的“无情”，来反衬诗人对兴亡盛衰的无限感慨。
张泌《寄人》
别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。
皇甫冉《同李万晚望南岳寺怀普门上人》
释子身心无垢纷，独将衣钵去人群。
相思晚望松林寺，惟有钟声出白云。
这首诗表达了诗人对普门上人秉性高洁的赞美与钦佩之情，同时流露出了作者在仕与隐之间举棋不定的矛盾心理。此诗首先写独自离去的普门上人的洒脱、孤标，以此作为世人的对比。“相思晚望松林寺，惟有钟声出白云”，兴象玲珑，旨味超绝，诗情与禅意交融。尽管只写钟声白云而已，但那钟声的警醒和召唤的力量，普门上人清风白云般高洁的人格，诗人的倾羡与帐惘，都随着飞出白云的钟声而透现出来。
陆游《楚城》
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，只有滩声似旧时。
这首诗通过古城荒废、猿鸟悲啼、人事变迁等风云变幻，表达了对过去的怀念，也表达了现实的慨叹。第一句用“荒”和“悲”定下全诗的基调。第二句把“江上荒城”与“屈原祠”紧密联系起来。三四两句，以滩声依旧来反衬人间万事万物的变迁，从而联想到楚城的荒芜，表达了一个爱国志士的凭吊古迹、追忆往昔、对楚城荒废的状况有所感伤的情怀，许多不便于细说、说不尽的地方，都蕴蓄在慨叹和停顿当中。
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