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线描
早期的线描都为毛笔白描，如《连环图画三国志》《开天辟地》《天门阵》《梁山伯》等作品。毛笔白描为国画的传统技法，线条流畅清晰，黑白分明，易于被接受。除此之外，钢笔、铅笔线描在连环画中也有运用。
《列宁在1918》
工笔彩绘
工笔彩绘本也是连环画的一种形式。王叔晖《西厢记》、刘继卣的《武松打虎》《闹天宫》，任率英的《桃花扇》等大师静心之作都属于这类作品。以写意笔法绘制的连环画也有，这其中又分水墨写意与彩色写意两种。前者代表作有人美版的《秋瑾》《三岔口》，后者代表作有顾炳鑫的《列宁刻苦学习的故事》、贺友直的《白光》等，不过，为了降低成本，有些彩色绘本在后期印制过程中改为了黑白版本。
《西厢记》
《武松打虎》
《酒仙传奇》
素描
素描分钢笔素描和铅笔素描，用素描的手法，不用线条，采用明暗对比、透视等方式进行描绘。前者的代表作有华三川的《交通站的故事》《青年近卫军》等，后者的代表作有顾炳鑫的《渡江侦察记》，郑家声等的《周恩来同志在梅园新村》、汤小铭和陈衍宁的《无产阶级的歌》等。
《渡江侦察记》
《交通站的故事》
木刻连环画
版画是中国美术的一个重要门类。古代版画主要指木刻，独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。木刻连环画也是产生过影响的一个种类。1942年毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，画家们便纷纷投身于连环画创作中来，当时成册的连环画有彦涵的《狼牙山五壮士》、力群的《刘保堂·小姑贤》、邵宇的《土地》、李少言的《日军守备队的生活》、杨中流的《三勇士》、罗工柳和张映雪的《小二黑》、任迁乔的《翻身》等。解放初期出品的木刻连环画代表作有《胭脂》《杨门女将》等，之后木刻连环画逐渐退出了这一领域。
《仇》
《狼牙山五壮士》
年画连环画
年画连环画属年画的一种，它以年画的形式印刷，并供张贴之用，但内容都取自连环画，经过有序组合后成为一组叙事完整的画面，兼具连环画的故事性、连续性和年画的渲染性、吉庆性，深受群众喜爱。
早期的这类作品以木刻雕版套印的形式出现，清末民初出现了丝网版与石印版印制品，其内容都是群众喜闻乐见的民间故事或戏曲故事，如《西厢记》《封神榜》《三国》《济公》等，这些画都是以重彩工笔人物画的形式出现的。
《猪八戒背媳妇》
《小二黑结婚》
《官娘》
电影连环画
电影连环画的诞生，依附于电影的诞生与发展，又传承了传统绘画连环画的经脉，使之集真实性、娱乐性、艺术性、史料性于一身。老电影连环画曾是几代人爱不释手的读物。它具有图文并茂、雅俗共赏的特点，是群众喜闻乐见的一种艺术形式。
上世纪20年代，国产电影刚刚起步，出版商便想根据电影故事绘制连环画，为赶时间，出版商便让画工轮流到电影院悉心观看，看毕即在老板为他们开的旅馆内夜以继日赶画。电影还未放完两轮，连环画册业已出版。其绘制粗糙，编辑草率，被人们叫做“跑马书”。
1943年，上海出版了根据剧照印制的连环画《孔夫子》，1950年后陆续出版了《木兰参军》《太平天国》《攻克柏林》《抗美援朝在前方》《离开莫斯科的日子》等。
《阿诗玛》
《红灯记》
《闪闪的红星》
漫画连环画
漫画连环画（又称“连环漫画”）首先在国外出现，它是在单幅漫画的基础上发展而来的。我国的漫画连环画具有很长的历史，丰子恺、叶浅予、张乐平、丁聪等画家早年都画过这类作品。
丰子恺创作于1939年的《阿Q正传》、1949年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味。
叶浅予的连环漫画以犀利敏锐的笔法揭示了大都会市民生活的家庭境况、思想和行为，代表作有《王先生》《小陈留京外史》等。
张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。
丁聪于上世纪40年代创作了《现象图》《现实图》《阿Q正传图》等作品。他的官场讽刺幽默题材的漫画，夸张而滑稽，如投枪直击要害。让人忍俊不禁而又发人深思。
