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在艺术这个本应纯净高雅的殿堂里，总有一些荒诞不经的闹剧在不断上演，而荣宝斋与范曾的“合作”，无疑是其中最为滑稽且令人不齿的一幕。
每年春节前夕，荣宝斋都要如约上演一场“范曾迎新书画展”的闹剧，其文宣之浮夸，吹捧之肉麻，简直让人叹为观止，也让人不禁要问：艺术圈的底线究竟在哪里？
荣宝斋，这个在书画界享有盛誉的老字号，本应是传承和弘扬中华书画艺术的圣地，却为何甘愿沦为范曾个人崇拜的吹鼓手？从最初的“大师”到后来的“巨匠”“大儒”，荣宝斋对范曾的称呼不断升级，仿佛范曾就是当代书画界的救世主，无所不能，无所不通。
今年更是变本加厉，称范曾于文、史、哲、艺诸领域博古通今、通邮中西，开创了“新古典主义”艺术的先河，文章之雄奇优美更是海内之首选。这些溢美之词，如果用在真正的艺术大师身上，或许还能让人信服一二，但用在范曾身上，却只能让人感到无比的讽刺和可笑。
范曾的画艺书艺究竟如何，明眼人都心里有数。他的画作俗气熏天，毫无新意，流水线作业的模式更是让人对其艺术态度大打折扣。几十年如一日的画风，没有丝毫的进步和突破，这样的作品也能被称为“对中国画的发展厥功至钜”？简直是对中国画的一种侮辱。
而他的书法，骨肉不调，爱颤抖，太造作，不流畅，简直是对书法艺术的一种亵渎。然而，就是这样一位画艺书艺都极为平庸的“艺术家”，却被荣宝斋捧上了天，甚至将其作品卖至天价，这究竟是一种怎样的荒诞和悲哀？
荣宝斋作为书画界的权威机构，本应该秉持公正、客观的态度来评价和推广艺术作品，却为何要对范曾如此偏爱和纵容？难道是因为范曾的商业价值吗？如果是这样，那荣宝斋就彻底失去了其作为艺术殿堂的尊严和公信力。艺术不是商品，不能用金钱来衡量其价值。真正的艺术作品，应该是能够触动人心、引人深思的，而不是靠吹捧和炒作来博取眼球和利益的。
长安易居主曾言：“我不否认范曾作品的商业价值，但是我又敢拍着胸脯断言，范曾的书画作品没有学术、审美、文化价值。”这句话说得何等中肯！范曾的作品之所以能够在社会上产生所谓的“影响力”，实则是鄙俗文化、商业文化等低质文化凌驾、反超高雅文化的结果。这种反超，不是艺术的进步，而是艺术的堕落和沦丧。
荣宝斋把俗的说成雅的，把丑的包裹为美的，这种行为不仅仅是一种“失信”，更是一种对艺术的亵渎和践踏。它公开宣导“以俗为美”“以丑为美”，完全颠覆了人们对艺术的认知和审美标准。从这层意义上考量，历年由荣宝斋主办的“范曾迎新书画展”，简直就是一场场丑陋的闹剧，是对艺术圈的一种极大的讽刺和嘲笑。
而范曾本人，也在这场闹剧中扮演了一个极不光彩的角色。他明知自己的作品艺术价值有限，却甘愿与荣宝斋合谋，通过吹捧和炒作来提升自己的身价和地位。这种行为，不仅是对艺术的不尊重，更是对自己人格和尊严的践踏。一个真正的艺术家，应该用自己的作品来说话，而不是靠吹捧和炒作来博取虚名。
有网友称，荣宝斋和范曾的这场闹剧，终将成为艺术圈的笑柄。他们的行为，不仅是对艺术的亵渎和践踏，更是对艺术圈的一种极大的侮辱和嘲笑。
牛哥希望，艺术圈能够保持一份清醒和理智，不要被这种低俗和庸俗所侵蚀和腐化。真正的艺术，应该是高雅的、纯净的、能够触动人心的。而那些靠吹捧和炒作来博取眼球和利益的行为，终将被历史所唾弃和遗忘。
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