（京都京瓷美术馆）
在大阪暂住三天，早晨坐电铁到京都民宿，放下行李，到京瓷美术馆看展览，等着我的，是一次全新的相见。
以前以游客身份来到京都，关注点都是樱花、红叶、古街、寺院，或者怀石料理、和服拍照、茶道香道体验。
旅居，我希望从不同的视角，感受这座城市。
（京瓷美术馆村上隆灵气京都大型个展）
这是我第一次逛京瓷美术馆，这座建于1933年的美术馆，本馆是日本现存最古老的公立美术馆建筑，室内室外值得观赏的细节非常之多，“村上隆灵气京都”大型个展、巴黎蓬皮杜艺术中心馆藏“美的革命”正在此展出，去年秋天在东京国立西洋美术馆看过“美的革命”，便买了村上隆个展门票，这是村上隆时隔8年，在日本举办的大规模个展，由6个展厅共展出170余件作品，其中160多件为首次公开的新作，展厅内人头攒动，村上隆的作品自带网红气质，当作拍照背景都很出片，有很多游客专程来拍照打卡，我早已过了那个看展跟艺术品合影留念的阶段，在人群中穿梭看完，到美术馆餐厅吃午餐。
（京瓷美术馆午餐）
餐厅门口很多人排队，我还是去取了一个号，在国外逛美术馆、博物馆时，我喜欢到馆内的餐厅或咖啡馆，吃饭喝咖啡，我愿意为氛围买单。京瓷美术馆餐厅领位服务员用日语叫号，我上前用英语询问服务员，手中的数字日语怎么念，等排到我的号，不担心错过，遇事不慌，想办法解决问题，是旅行教给我的一个技能。
我点了当季时令菜套餐，食物和饮品，味道都不错。吃完，到美术馆庭院小坐片刻，感觉马路转角的咖啡馆不错，又过去慢慢喝一杯。
（京瓷美术馆庭院村上隆巨型作品《Flower Parent and Child》）
（京都国立近代美术馆）
休息好了，接着去京瓷美术馆对面的京都国立近代美术馆参观。
近代美术馆外观看似不起眼，走进去，展厅的布局、色调，非常舒服养眼。下午的展览是和朋友一起看的，大家分别从洗手间出来，不约而同脱口而出：啊，这里的洗手间真好。我查资料，才知它是由普利兹克建筑奖得主槙文彦设计。
当天的一大主题展是：《印刷、版画和平面设计的重大转变1957-1979》，展品、灯光、空间、留白，都恰到好处，观众却很少，相比热闹的京瓷美术馆，这边让人沉得下心，我从头至尾一件不漏，认真看完每幅作品，包括悄悄观察默默守候在展厅出入口的几位中年女性工作人员，她们安静站立在门边，清汤挂面直发，清一色黑衣黑裤，不动声色散发着恬静迷人气场，偷看一眼，过目不忘。
（京都国立近代美术馆）
美术馆随处摆放的座椅，简约舒适，每一扇窗都看得见风景，坐下来，我可以待一整天。转头瞥见一位坐在角落休息的看展大叔，气质儒雅清爽，想起陈丹青在《纽约琐记》中写过一句话：“人到了美术馆会好看起来——有闲阶级，闲出种种视觉效果”。
（京都国立近代美术馆盲校学生见学海报）
休息区海报栏上，张贴着几张盲校学生的美术馆见学照片，将我的目光吸引过去，发达国家的知名美术馆我去过很多，头一次看到美育普及做得如此细致的地方，即使眼睛看不见，也不妨碍去触摸感受美。
后来我又去京瓷美术馆，发现京瓷也有专门为盲人准备的盲文艺术手册。
一个艺术家朋友曾跟我说，人的眼睛好比充电器的两个插孔，看看我们整天接收什么信息，用什么喂养自己，左眼抖音，右眼短视频，每天用来接收垃圾信息，就存储垃圾能量，给它看美好的事物，日日滋养，心灵的窗户才会明亮。
旅居京都的第一天，是被艺术和美滋养的一天，感觉充电满格，那个2020年之前的我，看什么都是美的，眼里有光的我，又回来了。
2020-2022这三年，现在很少有人提及，不管愿不愿意去回想，它不知不觉成为我们人生的一道分水岭，原本身心健康，活力满满的我，在2022年底有天照镜子，突然发现眼神黯淡，面无表情，曾经乐观开朗、乐于分享的我，不再活跃于朋友圈，也懒得提笔写作，很难说清自己的状态，是在专注向内求蓄势待发，还是心力不足陷入能量低谷，我意识到应该换个环境，到能滋养自己精神面貌的地方去生活一段时间，疫情解封后，迅速办好欧洲申根签证、日本多次往返签证，投入到出境旅行中，重启丰富多彩的生活。
这期间，有很多三年未见的朋友重新加入到我组织的“结伴趣旅行”中，也有很多过去爱旅行的朋友，看了很多新闻，担心外面不安全，或认为经济下行旅行不再是刚需，或在企事业单位工作护照被收，或很久不旅行兴趣消失不再旅行，种种状态，我都能理解，尊重每一种活法。
无论历史是不是来到垃圾时间，因为旅居，我给自己打开新的窗。
人生苦短，多听听内心的声音，拆掉头脑中的限制性思维和信念，到大自然中，美术馆、博物馆走走，去高能量的地方，让眼睛和心灵享受美好滋养吧。
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