“写民国史不能不写江苏，
写江苏不能不写韩国钧。”
《民族抗战之楷模——全国书画名家纪念韩国钧作品展》已在我馆展出月余，将于10月20日落幕，欢迎广大观众朋友前来参观！
展览汇集各方名家纪念韩国钧先生之作，现挑选其中梅兰，松菊，花鸟、隶、行作品，分三期加以释读，以飨各位观众。
前两期我们介绍了梅、兰、松、菊题材的立轴画，并由此引出了对“四君子”和“岁寒三友”的讨论。其实除了我们熟知的四君三友以外，翠鸟荷花也是常见的文人画题材，如明末八大山人就留下多幅如是题材的作品。“花能解语鸟能言”，本期向各位观众介绍的第一件作品就是范石甫所绘的一幅花鸟立轴。
范石甫花鸟立轴
立轴细部
【释文】联合抗日座谈会址修复纪念
丁卯春仲 石甫写于艺耕堂
【印】石甫（朱文）艺耕堂（白文）常在篆隶行草之间（白文）
此件作品是典型的大写意作品。绘低垂的莲蓬和荷叶，莲蓬和荷叶一左一右，一上一下，高低错落，是画面的主体，用墨渲染，大笔扫刷，极为率意，于法度中出新意，师法自然，应物象形，客观把握了自然物象，虽未勾形，但胸有成竹，造型准确。荷叶下的那一只蓝色的鸟用笔简练，线条凝练，平铺填色，尤其是眼睛那一处留白，神态毕现。画作底部用浅绛、淡墨点染出淤泥，淤泥中生出的几杆细长的墨竹，与浅绛色的荷叶杆，侧锋用笔，洒脱流畅。整幅画作给人清逸华滋、酣畅淋漓之感。
作者简介：范石甫(1943-)，出生于江苏金坛。字石父，号石田耕夫。国家一级美术师，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、江苏省作家协会会员。自幼喜好书画，所作笔法放纵，体势宽朗，常在隶行草之间，兼作国画，尤喜画鸡。
除绘画以外，本次展览还展出了多件书法名家之作，这一期向大家介绍的是一幅隶书作品和一幅行书作品。
书法为什么美？美学大家宗白华在谈汉字的艺术性时说：“一是由于中国字的起始是象形的，二是中国人用的笔。”中国文字的长短、大小、疏密、连接能够反映书者胸中沟壑，“因情生文，因文见情”，文字所以具有艺术价值。另外，中国人的笔是捆扎兽毛做成的，它极富弹性，在书者手中因力度运作不同所以巨细收纵，变化无穷，赋予了文字无穷的生命力。
刘夜烽隶书对联
对联细部
【释文】乡邦青史贤声著
战地黄花晚节香
【款】韩国钧先生故居存念
丙寅冬安宜刘夜烽撰书
【印】书痴（朱文） 夜烽诗印（朱文） 刘夜烽（朱文）
上联意指韩国钧为人民解放、民族独立做出的贡献之美名在家乡广为流传，是乡邦骄傲。“战地黄花”出自毛泽东《采桑子·重阳》“战地黄花分外香”，意在表示韩国钧高尚的操行。
此幅书法笔墨厚重，收笔处多顿涩，线条以粗笔为主，偶有细笔，增加变化。笔画偶有连笔出现，时有飞白，于稳重中见灵动。笔画多横平竖直，结体方正，重心平稳，以方笔为主，可见是碑学一路。款识也以隶书笔意写出，整体书风趋于统一。
作者简介：刘夜烽(1920-2004)，江苏宝应人。国家一级美术师。书法始学欧阳询，继学汉魏碑帖，1961年后专攻隶书，所作得力于《张迁碑》与《泰山金刚经》，笔墨厚重，结体方正，以雄强古拙为主，兼有秀润挺拔之致，运笔方圆并举，融篆、隶、草笔意。生前为中国书法家协会理事、安徽分会名誉主席，中华诗词学会常务理事等。
萧娴行书对联
对联细部
【释文】一身报国 万世留芳
【款】韩紫石先生纪念馆惠存
萧娴年八十五
【印】大寿（朱文） 稚秋（朱文）萧娴（白文）
萧娴的书法师从康有为，以《石门铭》为宗。萧娴在师法康有为的基础上，不断创新和发展，注重恣肆和端凝，多了几分温存、雄浑、高古与烂漫。此件作品即可一窥其书风：以圆笔为主，线条流畅富有变化，如“一”字仅是一横，却“一波三折”，饱满厚重，力透纸背，足见功力之深。用笔顿笔与连笔相结合，变化多样，体现出遒劲、拙朴、奔放的书法艺术风格。
作者简介：萧娴(1902-1997)，出生于贵州贵阳。字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主。中国当代著名的女书法家，有“女书圣”美誉。代表作品有《萧娴书法选》《萧娴先生书法集》《石门颂萧娴临本》等。生前为中国书法家协会名誉理事、江苏省书法家协会副主席、南京市书法家协会名誉主席等。
展览展期：2024年9月15日-10月20日
欢迎大家前来观展！
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图文丨陈列展览部
编辑丨卢昱颖
