《虞恭公碑》又称《温公碑》、《温彦博碑》，是《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》的简称，唐贞观十一(公元637)年刻，岑文本撰，欧阳询书。宋时碑石下半截断裂，又有牧童嬉戏，下截多漫泐，昭陵诸碑多如此。是故此碑名声虽隆，而习者稀。而宋拓最多者仅存上半截八百余字，后翁方纲洗石释文，罗振玉亦有同举，将凿损字释出，既补唐史缺漏，又可资参习，惜释文未能得观。
《虞恭公温彦博碑》，全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》，亦称《温彦博碑》，为唐贞观十一年（637年）十月立，在陕西醴泉县。据《金石萃编》载：碑高一丈一尺零五分，宽四尺四寸，凡三十六行，满行七十七字，全文约二千八百多字，所存最古之本有八百多字。此碑为陕西醴泉唐太宗（李世民）昭陵陪葬碑之一，这也充分说明了温彦博在唐朝的极高地位。
此碑书法艺术价值极高，历代书家对此碑给以极高的称赞。宋赵明诚《金石录》，明赵涵《石墨镌华》，清孙承泽《庚子销夏记》等书著录。此碑的字略小于欧书其它三碑的字，用笔结体更为平和、稳实、老练。笔法稳健，结构严谨，笔画长内敛，比《皇甫君》平和，亦为学欧书最佳范本之一。可以说此碑既有《九成宫》之含蓄，又有《皇甫君》之险峭，以其清丽为后世所宝。
《虞恭公温彦博碑》拓本的流传及出版情况介绍如下：
一、嘉庆内府旧藏宋拓本，有“嘉庆御览之宝”印记，今藏上海图书馆。
二、南皮张之万旧藏浓墨拓，明王世懋跋，惜有涂墨。此本今藏北京图书馆。
三、陆谨庭旧藏北宋拓本，有王梦楼跋。首行“碑”字直画上显然伸出，九行“太子洗马李纲”之“李”字木部仅中竖微损，左右二点均未泐连，“天地横溃”之“溃”字可辨。
四、苏州齐公鲁旧藏吴平齐、杨守敬长跋本，首行有残，拓工精，今藏中国国家博物馆。有艺苑真赏社珂罗版印本。
五、上海吴湖帆旧藏宋末拓本，末行“泉室麟阁”之“室”字未损，经陆恭、费开绶、潘祖阴递藏。为吴氏“四欧堂秘籍”之一。此拓本最全，字数之多，为现存诸本之冠。帖尾翁方纲、江凤彝、朱昌颐等题跋。现藏上海图书馆。有上海昌艺社珂罗版印本。
六、临川李氏十宝本，有翁方纲等跋，今藏故宫博物院。
七、叶东卿藏本，“遥”字末损乃明时所拓，有文明书局珂罗版印熬。
八、贵池刘氏藏本(宋拓)，有有正书局珂罗版印本。
此次影印出版的拓本为上海图书馆藏宋拓本。清初为王闻远所藏，后归毕沅，毕氏获罪，没入内府，钤有“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“嘉庆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝籍”、“宝籍三编”等印，首行“碑”字直画上有伸出，第十三行“天地横溃”之“溃”字可辨。“李”字中竖泐处虽已连及左右二点，然尚未损去，系传世至精之本。有王澍、翁方纲、王文治题跋。共二十五开，册高三十六厘米，宽二十二点三厘米。碑文十六开，帖芯高二十四点八厘米，宽十一点九厘。
《虞恭公温彦博碑》为欧阳询八十一岁时书，王澍在题跋中认为：“当是率更最晚时作……而员(圆)秀腴劲与《醴泉》、《化度》不殊，宜其特出有唐，为百代模楷也。”此碑楷法为欧体集大成者，其点画以方笔为主，铁画银钩，则劲不挠；其结体险峻严密，横势用仰，纵势用背，比较其他各碑，却又平和稳实。翁方纲一生精研欧集，对欧书各碑细察甚详，他在题跋中说：“若以唐代书格而论，则《化度》第一、《醴泉》次之，《虞恭》又次之。若以欲追晋法而论，则《化度》第一、《虞恭》次之、《醴泉》又次之。”
此碑结体严谨匀整，书法平正清穆，气度雍容，格韵淳古，矩法森严，体方笔圆，为欧书中典型之作。明代王世贞评为：“如《郭林宗(碑)》格清峻而虚和。”王世懋称：“虞恭公碑与九成、化度二碑，俱称欧书第一。然今世临池家率多效虞恭公碑，法以此书，方劲有格，效学者多从此入。”清代杨宾评道：“余所见欧书二十有七种，大都源出汉分隶，仅得房彦谦碑之神妙也。此帖(笔者注：指《虞恭公碑》)信本八十一岁所书，体方书圆，深稔秀腴，当为晋唐正脉，楷法极则，欧书中之最足宝贵者。”毕泷云：“楷当以信本虞恭公碑为第一，果然，知书者谓佳，不知书者亦谓佳，真具有八面之妙。”杨守敬谓：“《虞恭公温彦博碑》为最晚年之作，平正婉和，……惟原泉损甚，海内无全文拓本。”此碑是唐初属于最标准的正书格调，以笔法的广博和精湛来讲，八法兼备，能从中领略到每个字的点画转折之精致，结构安排之疏密，及章法、布置的技巧，可以说有意外的巧妙。乐卿文说：“率更书温虞公碑，为真书第一笔，学者率先学此。”
欧阳询，楷书四大家之一，有“唐人楷书第一”的美誉。他的楷书，最突出的特点是平正险绝，给人一种奔放生动的感觉。他的运笔技巧，是以方为主，略带隶意，刚中带柔。
欧阳询是初唐著名书法家，也是书法理论家，有书法论著《八诀》、《传授诀》和《用笔论》《三十六法》。他活到了84岁，是古代少有的高寿之人。他一生遭遇无数坎坷，均能够化险为夷。特殊的人生经历，给了他创作的灵感，以及对书法艺术的理解，所有的际遇都化在了书法之中，形成了既险绝冷峭，又平正严谨的特点。
在书法造诣上，他承继的是王羲之、王献之的精髓，兼取汉隶、北碑的特点，博采众家之长，笔力险劲，结体坚实强固，用笔精到，法度森严，意态精密，独具风格，世称“欧体”。
欧阳询的书法，既有汉隶的敦厚，也有二王的潇洒，还有六朝碑书的古朴，是广采各家之长，开创了一代风流。
他的书法特点，是严谨工整、平正峭劲。欧体的字形稍长，布白恰当，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，八面玲珑，恰到好处。
在点画配合和结构安排上，是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心却没有偏移的感觉。他的楷书多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》和《九成宫醴泉铭》等。
欧体用笔，以方为主，略带隶意，平整稳健，刚劲有力。欧体强调指力，笔画结实有力、轻重得体，长短适宜、骨气内含，既不过分瘦劲，也不太过丰满。
同时，还讲究笔画中段的力度和突出主笔的地位，一些横画看上去中段饱满，有的字主笔都向外延伸，更显中宫紧密。
尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄，犹如昂扬向上、不屈不息的生命。欧体在笔法，在具体的技巧上，有几个方面：
1、以方为主、笔画精细，方圆兼施、张弛有度，笔势灵活生动，但动作幅度小。
2、藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。横竖笔画，多凌空取势，以折锋起笔。
3、点画呼应，笔势连贯，在统一中强调变化，不拘泥于藩篱。
4、钩画风格独特，讲究变化，竖钩形小而丰满，竖弯钩如隶书，心钩、波钩却如魏碑。
5、树画多与字心取相背之势，与颜体的外拓刚好相反，给人中宫紧密的感觉。
6、捺画落笔多变，捺脚驻笔成方，提笔出锋，弧度较小。平捺多用藏锋，斜捺多为露锋。
