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书法名家张旭光说：写得端端正正，好看漂亮，这不是书法。您认可吗！
文化
2024-10-20 10:15
中国香港
|让每个中国人都爱上书法|
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近日，牛哥有幸旁听了一场由书法名家张旭光先生讲解的视频。其言辞之间，尽显“高屋建瓴”，声称学习书法之路虽布满荆棘，但若仍将那简单的文字书写奉为书法真谛，那便是与时代脱了节，俨然一副“众人皆醉我独醒”的姿态。
更令人咋舌的是，
他竟直言不讳，若有人持一幅字迹工整、清晰悦目之作示人，非但不得书法之门，反倒是沦为了平庸的“写字匠”。
张旭光书法作品
此言既出，顿时如平静的湖面被巨石击中，波澜四起，下面的网友议论之声不绝于耳，仿佛一夜之间，书法江湖便多了几分刀光剑影，少了几分笔墨书香。
张先生振振有词，言及今日之世，毛笔已不再是日常书写的必备之物，甚至大有被键盘与触屏全面取而代之之势。于是，他振臂高呼，书法界应顺应潮流，来一场所谓的“华丽转身”。
此番言论，听来不禁让人哑然，仿佛是在说，因为时代的车轮滚滚向前，我们便要舍弃书法的灵魂，去追逐那些虚无缥缈、难以捉摸的“艺术幻影”。真是滑天下之大稽！
张旭光大草作品
古人云：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”书法，岂止是文字的堆砌，它分明是书者心性的直接映射。倘若为了追求一时的标新立异，而牺牲了文字的基本功能与书法的传统韵味，那岂不是如同丢弃了珍珠，只捡了个空盒子，岂不贻笑大方？
张旭光大草作品
张旭光先生又抛出惊人之语，声称在当今书法界，若仍坚守端庄清晰之路，那便是对书法的误解，充其量只是停留在“写字”的初级阶段。此言一出，更是让人大跌眼镜。
难道说，书法之美，非得扭曲变形，让人难以辨认，方能彰显其艺术价值？
想当年，王羲之的行书，既端庄又秀丽，飘逸中不失法度，千百年来，为世人所推崇。
由此可见，书法之魅力，在于其内在的韵味与深远的意境，而非形式上的刻意求新。
当然，创新是艺术发展的不竭动力，这一点毋庸置疑。然而，创新绝非对传统的一味颠覆与否定，而是在深刻理解与继承传统的基础上，巧妙地融入新的理念与表达方式。
元代赵子昂便是一个活生生的例子，他在“二王”书法的基础上，融入个人风格，最终成为一代宗师。
反观当下书坛，某些所谓的“书法家”，为了追求所谓的“艺术性”，不惜破坏汉字的结构与美感，所书之字，既无古人的深厚底蕴，又无今人的独到见解，只是盲目地追求形式上的新奇与怪异，这种行为，岂不是对书法艺术的极大不敬？
至于张旭光先生的书法水平，我们不便多加评论，毕竟“文无第一，武无第二”。但他对当代书法发展方向的论断，却实在难以服众。华丽转身？抑或是荒诞转向？这的确是一个值得我们深思的问题。
总而言之，书法作为中国传统文化中的瑰宝，其魅力在于其深厚的文化底蕴与独特的艺术魅力。我们期待着更多的书法家能够在继承传统的基础上，创造出既具有时代特色，又不失个人风格的书法作品。
而不是像某些“书法家”那样，为了追求一时的新奇，而牺牲了书法的本质与美感。毕竟，华丽转身并非易事，稍有不慎，便可能从艺术的殿堂跌落至荒诞的深渊。
张旭光大草作品
在此，不妨借用古人之言作为结语，以警示后人：“学书须先楷法，作字必先大字。楷书既成，乃纵为行书；行书既成，乃纵为草书。学草书者，先习章草，知偏旁来历，然后逐渐写成今草，其法始备。不然，一览草书，全不辨其字形，从何下笔？”愿诸君以此为鉴，共勉之。
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