预展 | 禇德彝、沈曾植、曾熙、李瑞清、赵世骏等近现代名家金石书画精品专场0起震撼上拍

褚德彝，近代篆刻家、考古家。原名德義，避宣統諱更名德彝，字松窗、守隅等，號禮堂，又作裡堂，別號漢威、舟枕山民等，浙江餘杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。侧款刻篆文，亦短峭入古，别有风韵。书宗河南(褚遂良)，能得其渊源，隶书学汉礼器碑，功力最深。着有《金石学续绿》、《竹人录续》、《松窗遗印》等。

礼堂先生一门书香，叔褚成宪，堂兄褚德黻皆工篆刻，侄女褚保权，为沈尹默夫人。书法秀雅疏逸，瘦劲清整，隶书尤佳，规模《礼器》，得“清劲遒利”四字诀。礼堂幼孤，随祖父读书，年十七成诸生，越四年举於乡。善书，楷行皆宗褚遂良，又擅汉隶，均秀劲渊雅。挥洒矜慎，稍不惬意，必为重写，即平素便札草稿，下笔亦—字不苟。工画，写梅具寒香冷艳。嗜古博物，张祖翼素以收藏珍贵碑版名於时，一九一七年病卒，所藏十九归礼堂。精於金石考证之学，端方礼延幕中，端氏《陶斋吉金录》、《陶斋藏石记》诸书，其鉴别排比，大率出其手。清代金石学者王昶著《金石萃编》百六十卷，以精博称；其有字不可识者，多以方框代之。礼堂博闻强记，辄就方上海图书馆藏褚德彝纂刻原稿框多所填补，马公愚与礼堂同居沪西襄阳路颐德坊，—见为之咋舌惊佩赞叹，其渊湛如此。

著作有《金石学续录》、《竹人录续》、《王寅消夏记》、《武梁祠画像补考》、《龙门山古验方校证》、《松窗金石文跋尾》、《香篆楼脞录》、《角茶轩金石谈》 、《弄玉丛话》 、《松斋书画编年录》、《散氏盘文集释》、《云峯山郑氏摩厓考》、《审定故宫金石书画日记》、《石师录》、《续古玉图考》、《元破临安所得书画目校证》、《汉刻甄微》、《学隶浅说》等近二十种，皆为有价值之著述，惜多未及刊布。与黄牧甫、吴昌硕、赵叔孺、王福庵等交契至深。辛亥革命後定居沪滨，四方求书及诸藏家出所藏求为题识者，络驿於门。收藏家若张石铭、奚萼铭等，购藏书画及金石碑版，均以礼堂一言为是。古董商及书画掮客欲加贿赂，乞以兜售之物定为珍品，然遭严拒。

礼堂精篆刻，取径浙宗，而广涉古玺汉印，沉著遒劲，笔力挺秀，时露天倪，边款尤短峭入古，精美如古之碑版。其印非知交不能得，人故无由知之，亦不欲人知也。一九四三年，秦彦冲检其遗上海图书馆藏褚德彝纂刻原稿笈，得自刻印数十钮，与其子保衡商议辑谱，後邀张鲁盫合作，向友人再假得若干钮，合成百钮，为《松窗遗印》两册行世，精印仅四十部，艺苑珍若球璧。沈禹钟《印人杂咏》有诗咏及德彝，诗云：『文物千年考订真，汉廷老吏是前身。雕虫却费雕龙手，款识精微亦绝伦。』并有注曰：褚德彝……精金石碑版之学，篆刻亦称一家，边款尤华朴相生，冠绝当世。

款识：1.作书不求之篆隶，犹作文不诵五经及子史也，此论非高须切守之。乙丑中秋为冠群弟书此，熙。2.老来骨干本如此，髯既书，再写此松与冠群弟，知画亦须从篆隶用功也，熙。

曾熙（1861年-1930年），中国近现代书画家、教育家。字季子，又字嗣元，更字子缉，号侯园，晚年号农髯。衡州府（今湖南衡阳）人。曾熙是清光绪二十九年（1903年）进士，曾任兵部主事，兼任提学使、强德院顾问。先后在衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院主讲，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗并称“北李南曾”。1915年始于上海鬻字。1930年卒于上海。与李瑞清、吴昌硕、沈曾植合称“民初四家”，张大千、康和声、萧迁等皆出自其门下。

清末民国书坛，随着新材料的出土和照相、印刷等技术的出现，书家得以通过更多渠道汲取历代书法的养分，进一步探索书体创新的可能性。其中，曾熙是为数不多五体兼擅、融合碑帖的书家，他以碑法入帖，书风高逸穆静，直逼晋贤。曾熙与好友李瑞清交情甚笃，二人共同设帐收徒，传播书学、画学，门下有张大千、吕凤子、姜丹书、胡小石等。曾熙去世后，曾、李二人的弟子发起成立了“曾李同门会”，会址就在上海法租界张善孖、张大千兄弟寓所，影响至今。

曾熙于楷书无所不临、无所不精，从擘窠大字到蝇头小楷，皆能神似。从临古作品的取法来看，其楷书主要取法《张黑女》《瘗鹤铭》《黄庭经》，将其独特的“颤笔”融入温雅简净的楷书书风中，更添高古之气。

上款人：许冠群（1899～1971），原名超，字冠群，江苏武进人。谢伯远和曾熙门下弟子。常州汇丰钱庄经理许广澄之子。民国著名实业家，新亚集团开创者。好收藏，所藏颇丰。

曾熙晚年兼学绘画，倡“书画同源”之说，常取草篆行狎的笔意作画。与明末清初僧石涛、石溪、八大山人同一格调。他晚年所作泼墨山水和墨梅，尤妙绝一时，其画立意用笔，遒劲洞达，意在笔先，力透纸背，意境浑成，骨气极高。

清末民初著名书法家沈曾植这样评价曾熙的书法：“俟园于书沟通南北，融会方圆，皆能冥悟其所以分合之故，如乾嘉诸经师说经，本自艰苦中来，而左右逢源，绝不见援据贯穿之迹，故能自成一家。昔人以‘洞达’二字评中郎书，若俟园之神变化，斯可语于洞达矣。” 

【尺寸】画心65.5x32.5cm 

曾熙在1916年的《曾子缉书例》里就有:“余亦有时作画，山水花卉，或一为之，有相索者其直倍。画花草横石，其直比于篆书，山水画、佛其倍篆。”1923年春，自订鬻画润例刊登在《时报》上，自称“以书论画。”这是曾熙最早的鬻画润例。这说明曾熙六十二岁时才真正地以画家地身份公开卖画了。

      曾熙晚年学画，在张大千的题跋和回忆录中也得到证实，例如:“衡阳曾师六十二岁后始作画，以篆籀之笔临石溪，遗貌取神，苍苍莽莽，自然高逸，不似之似，此境良不易到。”"又说:“许多人学书习画，往往自己认为年纪大了，学习来不及了，其实此一观念是要不得的，曾老师一代画家，他的学画却是在六十岁以后开始的，可见天下无难事，只怕有心人，真是不易之论。”

曾熙喜欢收藏书画碑帖作品，藏品十分丰富。他和李瑞清是最早推崇八大、石涛的书画家之一，随之“四僧”画风在沪上驰名。曾熙曾收藏有黄公望《天池石壁图》、八大《墨荷》、石溪《山水》、石涛《细笔山水册》，甚至还收藏有范宽、米元晖的山水画卷。曾熙从前人的画作中学习精髓，领悟到“以书入画”的真谛，所以他的画在高手如云的民国海上画坛脱颖而出，曾经和吴昌硕的画作一起到日本参加过展览。

【尺寸】画心135 x 34cm x 2 

李瑞清（1867－1920），字仲麟，号梅庵、梅痴、阿梅，晚号清道人，玉梅花庵主，戏号李百蟹，江西抚州人。教育家、美术家、书法家，中国近现代教育的重要奠基人和改革者，现代美术教育的先驱，现代高等师范教育的开拓者。书画界名声显赫，书法自称北宗，与曾熙的南宗颉颃，世有“北李南曾”之说；与吴昌硕、曾熙、黄宾虹并称“海上四妖”。

李瑞清的书法，上追周秦，博宗汉魏，各体偕备，尤工篆隶。其书法“秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊”，潇洒俊逸，各具神态，以篆作画，合画篆为一体。绘画涉猎广泛，擅山水、人物、花卉。山水师法原济、八大山人，花卉宗恽南田，所绘松石、花卉意境独特，尤擅古松、画佛。他一生授徒甚多，桃李遍天下。著名学者秉忠、胡小石，国画大师张大千，美术教育家吕凤子以及抚州书法家李仲乾、何砚青、黄鸿图等，均出其门下。

李瑞清的碑书楹联，其笔法与传统的魏碑有了一些用笔变化，运笔边行边按，形成顿挫，隶书有此笔法，魏碑作品，李瑞清开创了笔法的新变通。

在晚清书家中，只有李瑞清被誉为“北碑宗师”，一代宗师，承载着书法的承前启后，在用笔上，敢于大胆突破传统，但又无不折射出传统书法的影子。

【尺寸】画心152x41.5cm  

苍崖（1850-1948）湖南衡阳县人，一作苍岩，字石云，号松涛，又号横岳七十二峰信天头陀。出家南岳，曾任雁峰寺主持。山水师沈翰，精研四王山水，渴笔干墨功力颇深。画舟无人，画水无波，有苍凉孤独之韵。萧俊贤曾从之学画。晚年驻锡金陵，民初圆寂，年八十余。李瑞清云：“以方外山林中能做士大夫画者。

沈曾植，浙江嘉兴人，字子培，号乙庵，晚号寐叟，别署乙叟、乙翁、逊斋、余翁、持卿、东轩居士、寐翁等数十种。其生平事迹，《清史稿》本传及许多后人文字著述等都有提及。较为重要的即是谢凤孙《学部尚书沈公墓志铭》、王蘧常《沈寐叟年谱》和许全胜《沈曾植年谱长编》。陈寅恪称其为“近世通儒”，钱仲联称他为“博大真人、通天教主”，俄国哲学家盖沙令伯爵谓其“盎然道貌足为中国悠久文明之代表”。王国维更是尊其为道咸以降学界之魁斗，谓其“趣博而旨约，识高而议平。其忧世之深，有过于龚、魏；而择术之慎，不后于戴、钱。学者得其片言，具其一体，犹足以名一家、立一说。其所以继承前哲者以此，其所以开创开学者亦以此，使后之学术变而不失其正鹄者，其必由先生之道矣。”以继承前哲与开创来学的双重意义，来概括沈曾植之于中国学术的影响力。

沈曾植书学取法讲求尚古，他曾对弟子谢凤孙说：“吾尝以阁下善学古人为不可及。米元章终身不离临摹，褚公亦然。上至庚亮、谢安石亦有拟法。鄙人临纸，一字无来历，便觉不安也。”他还主张“楷法入手从唐碑、行草入手从晋帖，立此以为定则，而后可以上窥秦、汉，下周近世。”可见他专意于唐法，俨然将唐书作为学书上下通接的枢纽，并认为可以唐法而取晋。承袭了南宋赵孟坚的书论。在帖学与碑学纷争的晚清，“由唐溯晋”具有很强的时代意义。

沈曾植书学又极力提倡碑帖融合、南北一家，“实则南骨即北骨，北韵即南韵”。“北碑楷法，当以《刁惠公志》、《张猛龙碑》以此铭为大宗。《刁志》近大王，《张碑》近小王，此铭则兼用而时出之，中有可证《兰亭》（定武）者，可证《黄庭》（秘阁）者，可证淳化所刻山涛、庚亮诸人书者，有开欧法者，有开褚法者。盖南北会通，录楷裁制，古今嬗变，胥在于此。而巅崖峻绝，无路可跻，惟安吴正楷，略能仿佛其波发。仪征而下，莫敢措手。”因观其书法，结体奥密，行笔纵宕，南人北度，北碑南帖，相融相通，为自己碑帖融合的思想找到了历史和理论的支撑。集取阳刚与阴柔之美于一身，正是沈氏所追求的理想。

【尺寸】画心95 x 30.5cm  

说明：1.上款人白永吉，原北平春华楼主人。春华楼为民国时北京著名酒楼，其主白永吉，游刃庖厨，更喜丹青墨迹，好与当世书画家交游。如张大千至京时，必至春华楼大饱口福。
 2.文物商店旧藏。

赵世骏(?-1927)，字声伯，号山木，江西南丰人，久居在北京，为陈宝琛弟子，清光绪十一年（1885）拔贡，官内阁中书，擅长书法，工寸楷，亦善画花卉，初学钟，王，晚学褚遂良，所书几可乱真。

曾为袁世凯幕僚、邮传部尚书杨士琦写墓志铭，孙荫亭见之谓“睹此君书，几疑河南尚在人间”，可见得禇法之深。后因近视不能悬腕作书，乃钟情于金石碑帖鉴赏达30余年，书肆所印古碑贴能得其评鉴者为时人所重。居北京琉璃厂北柳卷南丰会馆数十年，四方求书碑铭者络绎不绝，声名远播。

【尺寸】49.5 x 18.5cm  

张石园（1899～1959），字克龢，号石园、又名入玄，号麻石翁，室名研云山馆，江苏武进人。工山水。其作工整森秀，笔力劲健，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。为上海中国画院画师、上海文史馆馆员、西泠印社社员。

李健（1881～1956），字仲干，号鹤庐，别署鹤道人、鹤然居士，室名时惕庐，江西临川人，寄居上海。李瑞清之侄。毕业于两江优级师范图画手工科。清末拔贡，官内阁中书。后任长沙大路师范、上海美专等校教师。工书画、篆刻。解放后任上海中国画院画师、上海文史馆馆员。

李健于三代鼎彝、两汉分隶、六朝碑志、晋唐至明清书风一一精研，别其源流，窥其堂奥；又“以书入画”，深谙书画会通之理，以为“作画不通书道，则其画无笔；作书而不通画理，则其书无韵”。其治印，以古玺、秦汉印为宗，广涉博通金石之学。此外，李健更是一位书画教育家，初任教于湖南第一师范，后应邀游南洋办学，曾任槟榔屿师范学校校长，其间也办报宣传金石书画等中国传统文化。归国后，先后受聘于暨南大学、上海大学、大夏大学、上海法政大学、上海国学专修馆、诚明文学院、上海美专等，其学生如方闻、杨之光、魏乐唐、程十髮、凌云超、郑一峰等，皆成就卓然。

一九五三年，上海成立文史研究馆，李健受聘为上海文史研究馆首批馆员，且为上海中国画院首批画师。著有《中国书法史》二十卷、《金石篆刻研究》《书通》《时惕庐印景》《学术思想文选》等。二〇一九年，《李健书学文存》出版，李健的作品、著作以及在书学史上的贡献，愈为学界所关注。

张石园对“四王”临写得法，对王翚研究尤深。张石园亦擅长篆、隶、行、草，尤以草书最精湛，学怀素最饶风致。

上款人：洪庶安（1887～1936后），原名基，字庶安，一字丽生，江西婺源人，寄居上海。工画，尤善花卉，勾勒写生，皴染赋色，出入恽寿平、沈铨而尤近程瑶笙。

【尺寸】64 x 35cm  

符铸（1881～1947）近代书画家。字铁年，号瓢庵，别署闲存居士、二观居士、铁道人，署其居室为晚静庐。祖籍湖南清泉县鸡笼街（今衡南县鸡笼镇），生于广东潮州，晚年居留上海。符翕子。幼承家学，少年便负书名，7岁写三尺余大字泐於长沙岳麓山壁，见者不知出于7岁幼童。8岁书大字楹联刻于衡阳回雁峰山门。1897年随父到京都访两淮盐运使程商霖，粤中所求书画都由“令郎铸儿为之”。1918年居上海以书画自给，江苏省财政厅厅长严孟繁爱其才招其居幕府。1923年由上海有正书局出版《符铸书画》，曾熙为其作序。

符铸能诗擅文，书画尤具功力。书则融合禇、米，字形端正，行笔硬朗，颇见法度。花卉近徐渭、 陈道复，古松怪石，苍润老劲。偶写 近体诗，自然天成， 言简意深。与 汤定之、 谢公展、 王师子、 郑午昌、 陆丹林、谢玉岑、 张善孖、 张大千以年龄长幼为序，成立“九社”。九人常聚一处，谈 诗论画，抨击时局，史称“民国九友”。与 冯臼臼庵、 姚尊壶庵人称“衡阳三庵”。晚年病臂，挥毫不辍。

【尺寸】64 x 35cm  

李光廷（1812-1880）字著道，号宛湄，止庵，又名李恢垣，广东番禺化龙山门村人。清咸丰元年(1851)中举人，次年中进士，任吏部封验司主事。1863年，经由他一生敬重的老师，也即是上任山长苏廷魁的举荐，李光廷被两广总督聘请执掌端溪书院，直到1880年终老任上，任期长达18年，是目前已知端溪书院39位山长中服务时间最长的一位。李光廷少年聪慧，读书成行，学无所不窥，博学多才。尤其喜好地理，南北往返所至，必询其山川险要疆域道里，手录而详覆之。他一生精研史学与地理，后著有晚清关于西北地区的重要著作《汉西域图考》七卷。

【尺寸】65 x 34cm  

黄襄成，生卒年不详，又名缃丞，字君纬，一字纬甫，号缃庵。黄国瑄之子，黄彭年之孙。光绪三十年（一九〇四）肄业于直隶法政学堂，供职保定洋务局。民国时曾任职于中央银行天津分行，工书画、诗词，为北京延秋词社成员。

【尺寸】58 x 25cm  

萧俊贤 （1865 -1949 ） 字厔泉，号铁夫，别署天和逸人，斋名净念楼。湖南衡阳人。 早年从苍崖法师、沈咏荪学画 。应李瑞清聘，曾任教于两江优级师范学堂图画手工科 。民国初年居北京，曾任教于国立北平艺术专科学校 。晚年寓沪卖画为生 。长于山水，兼作花卉 。与萧逊并称为北京二萧 。

年师从苍岩法师和沈翰，遍学清初四王，后转习石谿、石涛、半千并上溯宋元。多画浅绛，喜渴笔，苍茫浑厚而又别具一种淡秀的风韵。1907年弃官出任南京两江优级师范学堂中国画教习，成为最早在学校教授中国画的艺术家。民国初年居京，曾任北京艺专教授、教务长，中国画学研究会评议等。30年代初迁沪。有《萧厔泉山水画册》、《萧厔泉画册》行世。

【尺寸】15.3 x 23.5cm  

此件从郑逸梅旧藏书札册拆出。为严英致古梅四兄七言诗稿1页。据题识知写就于辛未秋日，严英时年六十二。此件有郑逸梅边题注明作者生平。

严英（清乾隆年间），字卧山，浙江吴兴人。善画山水松竹，尤工小米法。性孤僻，终身未娶，晚岁倦游结庐依墓以老。

郑逸梅（1895-1992），原名鞠愿宗，号逸梅，江苏苏州人。曾任上海国华中学副校长、上海文史馆馆员、上海政协文史资料委员等职。笔耕不辍，以”报刊补白大王”闻名。著作宏富，有《逸梅谈丛》《南社丛谈》《艺林散叶》等。

【尺寸】12.2 x 23.2cm  

内容为文斌致蒯光典代为了解达峰先生详实情形。

文斌（1874-？），字伯英、郁周，清宗室，满洲正蓝旗人。光绪二十四年（1898）戊戌科进士，同年五月改翰林院庶吉士。光绪二十九年（1903）四月散馆，授翰林院编修，后官至翰林院侍讲。

蒯光典（1857-1911），字礼卿，号季逑，又自号金粟道人、斤竹山民。安徽合肥人，李鸿章六弟李昭庆之婿。晚清革新派、清流派重要人物。光绪九年（1883）进士，官至诰授资政大夫、二品衔候补四品京堂、学部丞参上行走、京师督学局局长。后聘为两湖书院监督。光绪二十四年（1898），创办江宁高等学堂。光绪三十四年（1908）赴欧洲，任留学生监督。曾效力于张之洞、刘坤一、周馥、端方治下。问学于冯桂芬、俞樾等，与叶昌炽相友善。通训诂，精目录学，著有《文学蒙求广义》《金粟斋遗集》等。

【尺寸】画心 105 x 22cm  

张祖翼，字逖先，号磊盫，又号磊龕、濠庐。安徽桐城人。篆刻，师邓石如，宗石鼓、钟鼎；隶法汉碑、魏碣，皆出于汉魏三代的吉金乐石，属于典型的碑学书风。与吴昌硕、高邕之、汪洵，同称海上四大书法家。著有《汉碑范》等。

单页尺寸： 10.5 x 21.7cm  

是碑为佛教碑刻，唐开元九年（721）刻，僧大雅集王羲之书，徐思忠等刻字，张爱造。字体如怀仁集王羲之《圣教序》。明万历时在西安城南隍中出土，仅得下半截，又残字中“公讳文”上一字作“吴”字，故世人亦称其为半截碑、吴文碑。今藏陕西博物馆。

单页尺寸： 29 x 20cm  

周退密，原名昌樞，字季衡，號石窗。曾用筆名：磯痕、半盦、粟藏、周季子、退密、石窗、退翁、安亭亭長、紅豆宧主等。齋名：湖西老屋、四明石室、破釜齋、杲堂、平安館、忍冬華館、抱硯廬、退密樓、紅豆宧、安亭草閣等。

1914年生于浙江宁波。毕业于上海震旦大学，早年曾任上海法商学院、大同大学教授，后在哈尔滨外国语学院、上海外国语学院长期从事外语教学工作，曾参与《法汉词典》编写工作，填补了法语工具书的空白。

周退密1988年起任上海市文史馆馆员，是目前上海文史馆十位百岁馆员中年长的，在传统诗词创作、研究、著述领域成就斐然，也是一位学养丰厚的书法家。他工诗词、擅翰墨、精碑帖、富收藏，大凡传统文人的雅嗜，皆有造诣，郑逸梅先生曾称他为“海上寓公”，著有《周退密诗文集》、《墨池新咏》、《上海近代藏书纪事诗》(与宋路霞合著)、《退密楼诗词》、《安亭草阁词》等。

《白石神君碑》刊刻于东汉光和六年（183年）,又称“白石山碑”等，无撰书人姓名，现藏于河北元氏县封龙山南麓封龙书院汉碑堂。

《白石神君碑》为圆首碑，有额无穿，额篆“白石神君碑”1行5字。碑阳16行，满行35行，记述白石神君功德及颂辞，后有前燕元玺三年（354年）所刻题跋一行。碑阴刻题名3列，上列4行，中列12行，下列11行，下刻后人题跋数行。书法上，其结体方整，字形较长，用笔劲健，笔画富于波磔，与《乙瑛碑》《曹全碑》等齐名。

周退密，原名昌枢，1914年生于浙江宁波。毕业于上海震旦大学，早年曾任上海法商学院、大同大学教授，后在哈尔滨外国语学院、上海外国语学院长期从事外语教学工作，曾参与《法汉词典》编写工作，填补了法语工具书的空白。

周退密1988年起任上海市文史馆馆员，是目前上海文史馆十位百岁馆员中年长的，在传统诗词创作、研究、著述领域成就斐然，也是一位学养丰厚的书法家。他工诗词、擅翰墨、精碑帖、富收藏，大凡传统文人的雅嗜，皆有造诣，郑逸梅先生曾称他为“海上寓公”，著有《周退密诗文集》、《墨池新咏》、《上海近代藏书纪事诗》(与宋路霞合著)、《退密楼诗词》、《安亭草阁词》等。

施蛰存(1905年12月3日-2003年11月19日)，原名施德普，字蛰存，常用笔名施青萍、安华等 ，浙江杭州人。现当代著名学者、作家。1923年考入上海大学，后转大同大学、震旦大学。1932年起在上海主编大型文学月刊《现代》 ，并从事小说创作，是中国最早的"新感觉派" 的代表。1937年起，相继在云南大学、厦门大学、暨南大学、大同大学、光华大学、沪江大学等校任教。1952年调任华东师范大学教授。1993年被授予"上海市文学艺术杰出贡献奖"。 2003年11月19日，施蛰存在上海逝世，享年99岁。施蛰存博学多才，兼通古今中外，在文学创作、古典文学研究、碑帖研究、外国文学翻译方面均有成绩。有《施蛰存文集》。