艺术品资产化是中国经济内循环的动力引擎，也是未来中国经济增长的最大亮点。 无论是一级市场的画廊和艺术博览会，还是二级市场的拍卖会，艺术品经纪人都希望做到一件事情——开发新藏家，只有新的藏家进入才能推动艺术产业的发展推高艺术品的价格。 新的藏家意味着新的成交，也意味着新的业绩和收入，作为服务艺术的中介——艺术品经纪人、画廊、艺术博览会和拍卖行，无不投入大量的人力物力财力开拓市场，挖掘新藏家。 对于绝大部分人来说艺术品是生存非必需品，也就是说人们只有在解决了温饱问题之后，并且有足够多的时间和金钱之后，才有可能消费艺术品。 翻阅记载，私人收藏家的出现，最早可以追溯到东晋时期的大收藏家王导、谢安，他们都是当时的名门望族。其后经历了宋代晚期、明晚期、清晚期直至改革开放以来的四次收藏高潮。
收藏也许在以前只是有地位、有身份、有钱人才能做的事情，但是现在国家大力发展文化产业，更是提倡全民参与艺术品投资，所以， 人人都可以成为收藏艺术家。由此可见艺术品经济是未来经济发展的大趋势。 人们如何才能有足够多的时间和金钱，这就涉及到人们的收入。收入大致可以分为：工资性收入、经营性收入、财产性收入和转移性收入，对大多数人来说，工资性收入与经营性收入是他们一生中唯一的收入来源。 大部人的最初收入都是以工资性收入开始，然后通过自己的努力，创立个人的事业产生经营性收入，当一个人的收入在解决基本的需求还有多余时，他就可能通过投资理财获得财产性收入，艺术品投资就属于这种收入，当然社会上还有极少的一部分人会得到转移性收入，俗称“富二代”。 世界上投资效益最好的三大产业即金融、地产、艺术品，其中风险相对较小的当数艺术品投资，原因是它比金融、地产更具有超越地域、流通限量、文化传承及不可再生的特征。
艺术品投资作为财产性收入的一部分，那么就需要人们在投资艺术品的时候拥有财产，那么我们反过来想，哪些人会拥有财产呢？ 首先，有转移性收入的人肯定拥有财产，只有上几辈或者上一辈的人创造了财富，才有可能对下一辈转移财产。就国内的实际情况来说，应该是属于上一辈，毕竟中国改革开放也才40年，最近20年才有一部分人富起来，远没有达到西方家族几百年传承的悠久历史。 另外，少量的经营性和工资性收入的人，为什么说是少量呢？ 社会上有经营性收入和工资性收入的人占据主导地位，但并不是每一个有着其中一种或两种收入的人都会消费艺术品，这是艺术品内在的属性决定。
消费艺术品有经济门槛的限制，就像买奢侈型服装和淘宝款的差别，这将绝大部分依靠工资性和经营性收入的人群排除在外。而且购买艺术品还需要消费者有相当的欣赏水平。 那些对艺术缺乏兴趣或鉴赏能力的人，即使具备购买能力，也不会主动选择艺术品作为消费目标。 艺术品的魅力往往需要深厚的文化积淀和审美修养才能体会，而这也成为了艺术消费与普通消费的最大分野。 正如鲁迅先生说《红楼梦》中的焦大不会爱上林黛玉一样。不会欣赏或者对艺术品没兴趣的人也不会去购买艺术品，当然部分土豪任性哥除外。
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