▲ 1979版《山中传奇》，仅作示意
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从我个人角度来说，类型文学的下限是文字，不管写什么类型，文字的功夫都得过得去；上限则是结构，上乘的结构，才构成上乘的建筑。
结构是可以后天练习的，但天赋也占了较大比重。
结构的天赋不是说娘胎里带出来的DNA，而是大概一直到这个作者有意识去练习结构之前，所受到的耳濡目染的审美的训练等，都是天赋，都是“结构感”——
当他有意识地去练习结构，这种“结构感”才会转化成“结构力”。
这就是一种真正的接近于“实体”的，不会磨灭的东西了。
一旦拥有了结构力，创作者也就成为一种更高维度的创作者了。
看待问题总是首先、优先从结构入手，因此能庖丁解牛一般，游刃有余。
站在更高维度，再去降维解决一些低维问题。
则几乎没有解决不了的。
但这里更多地想要谈一下文字。
很多作者文字不行，首先在于对文字没有形成正确的，恰如其分的概念和理解。
文字是一种工具，实用性是第一。
实用性做到极致，或接近极致，自然就拥有美感。
文字的美感，风格，调性等，都是在追求文字的极致实用时自然而然地形成的。
一旦专心于去寻求一种风格或审美，比如很多新人创作者，目光会为华丽绚丽的作者的文风所吸引，然后去模仿和学习这种文风，就忽视了后面的东西，买椟还珠，缘木求鱼。
就离真正的创作越来越远了。
文字是工具，是砖石瓦片，是深埋于地下的根基。
是最貌不惊人，最容易忽视的那部分。
同时也是王冠上的明珠，美人头上的王冠。
是最引人注目的部分。
很多作者的文字能力和创作的其他专项能力是“参差”的。
不均衡。
但成名作者来说，文字基本上实用性还过得去，有的审美性可能差一些。
对很多新人创作者来说，文字则是摆在面前的第一个“拦路虎”。
只要去解决，文字问题是一定可以解决的——至少比结构问题解决起来要容易多了。
但文字问题往往又是最难解决的。
因为真要解决起来，它太繁琐了，太枯燥了，甚至也太痛苦了。
解决文字问题，是对一个人从头到脚从20年前到现在的一个彻底的全身的审美的校正。
假如一个人25岁开始创作，那么此前他已经学习了20年的“语文”。
养成了他现在的写作习惯。
创作则是把这20年都要打碎，打碎了再重铸。
洗髓易经，脱胎换骨。
“这也不对。”“那也不对。”
“这也不行。”“那也不行。”
无休止的外界否定和自我否定。
所以好多新人创作者熬不住了，放弃了，“由得它吧。”
最后或者不写作了，或者选择了名家的写作风格，在极力的模仿中获得安全感，也满足基本的叙事需要。
但还有小部分锐意进取，要令自己变得更好的作者，忍受着所有的剧痛，且在剧痛中发现蜕皮一般的喜悦。
最终“成长”为真正的作者，可以自由地以文字书写自己要写的故事。
那时文字早已不是阻力，而是助力。
作者要迈过文字这一道关，才成其为作者。
创作中的种种问题，文字也好，结构也好，节奏也好，人物也好，有关正确的态度和行为，都取决于一点，即：
你认为写作是如呼吸一般的不需要练习的本能，还是如踢球一般需要大量学习和练习的技能？
很多人认同后者，但具体起来，依然认为要踢好球很难，但写作很容易。这是最费解的事情。
写作和踢球不同的是，踢球可以通过竞争和对抗作为验证，结果说明一切。
写作没有这样的可以通过比分确定胜负的斩截，因此也就更难以确定自己的定位。
“认识你自己。”
竞技比赛像是登山一样，山在那里，越过了就是越过了。
写作像是在海中裸泳。
你躺在一片海洋中，你怎么知道是在东海还是南海，大西洋还是太平洋，夏七月还是冬十二月？
怎么确定自己的纬度，经度，宇宙中唯一的坐标？
所以写作必须要更投入，更勤奋，比如把自己的全身，自己的过去现在和未来全部投入进去。
必须要让自己湿润，湿透。
要能感受到海水的温度，咸度，水面上的风向，日出日落的时间，海洋中的物种等，每天，每时，每刻，都确认，重新确认，再三确认，自己的存在。
每时，每刻，你都在进步，你看待这个世界不同了，世界也因此不同了。
从这个角度来说，创作是这个世界上最好玩的游戏。
作为玩家娱乐这个游戏的同时，也在作为上帝制造这个游戏。
阅读是仅次于这个伟大游戏的伟大游戏。
每次进入一本书，都像一枚水滴投入一片海洋。
用全身去尝尝它的咸淡。
创作虽然也痛苦，终究还是愉悦的。
归根结底它是愉悦的。
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黑江湖十人专栏作者团之后援团
李逾求 | 「求叔说」
山东人，现居北京。黑江湖创始人。《今古传奇·武侠版》前任社长·主编。「东宋」世界创造者。有《市井侠义传说》、《凤凰枪》、《八蚪脉》、《燕之国》、《搏虎》、《化龙》、《燃烧吧，火鸟》等作品。其中《燃烧吧，火鸟》已出版繁体版，豆瓣评分9.2分，已签约游戏版权。
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