关于河南卫视的《梨园春》节目，虽然它曾经是中国戏曲电视节目的佼佼者，但近年来确实存在一些被观众认为是乱象的问题。以下是对这些问题的归纳：
节目内容的变化：
《梨园春》自1994年首播以来，原本以传统戏曲表演为核心，但自1999年改版后，引入了戏曲小品、相声、戏曲MTV等多种新型节目形式。这种创新尝试虽然旨在吸引更多观众，但部分观众认为这导致节目变得面目全非，失去了原有的戏曲韵味。 节目中的唱戏表演时间被严重缩水，而个人介绍、VCR、煽情、拉票等环节占据了过多时间，导致观众无法充分欣赏到戏曲艺术的魅力。
过去的《梨园春》评委席上坐着的是诸如朱超伦、程林远等业界权威，他们的点评专业且精准。然而，近年来，一些非专业的评委和嘉宾被邀请上台，他们的点评往往缺乏深度和专业性，甚至有时沦为插科打诨的娱乐表演。 评委席一直由常派唱腔的评委霸占，豫剧评委的数量明显比其他剧种少，导致唱其他派的选手不容易得分，这不利于戏曲艺术的多元发展。
主持人的变化：
《梨园春》曾经的主持人倪宝铎和庞晓戈配合默契，相得益彰，深受观众喜爱。然而，随着他们的离开，新主持人虽然年轻有活力，但缺乏与观众的深厚情感连接，导致部分老观众流失。 有观众认为，新主持人在节目中的表现过于煽情和搞怪，与戏曲艺术的庄重性不符。
《梨园春》的节目形式多年来变化不大，缺乏创新和突破。随着观众审美水平的提高和娱乐方式的多样化，《梨园春》需要更加注重节目的新颖性和吸引力。 一些观众建议，《梨园春》可以借鉴其他成功节目的制作方式，提高观众参与度，提升戏迷的获利感。
有观众反映，《梨园春》节目组在听取观众意见和建议方面做得不够。观众的建议往往得不到及时反馈和采纳，导致节目与观众的需求脱节。 同时，节目组的决策和管理也存在一定问题，如缺乏长远规划、对新兴媒体平台的利用不足等。
综上所述，《梨园春》作为一档以推广戏曲艺术为主的电视节目，在节目内容、评委与嘉宾选择、主持人变化、节目形式以及管理与运营等方面都存在一些问题。这些问题需要节目组认真对待并寻求解决方案，以恢复节目的活力和吸引力。同时，观众也应该给予节目更多的理解和支持，共同推动戏曲艺术的传承和发展。
