无论写一字，还是写一作品，都必须对点画间的呼应关系有准备、有布局。只有做到了人对所写点画间的关系有情意，写出的点画才能往来有情。要做到胸有成竹、意在笔先，就要多读帖、多临帖、反复创作，做到结体在胸、笔法精熟，写出的行书作品就能前呼后应、左顾右盼。
起笔就是开头的一笔，承笔就是承接第一笔的点画。起笔呼，承笔应，就是起始的第一笔收笔时，笔势应朝着第二笔入笔的方向走;承接的第二笔入笔时，应承接第一笔的笔势顺势入笔。如附图中的“徑”(径)、“停”二字，左旁的双人旁和单人旁作为起笔一笔写完，收笔时应把笔锋的角度调至右部入笔的方向，可出锋,也可不出锋;右部入笔时，应承接左旁笔势,可露锋,也可不露锋。
撇、钩、提以及有带钩的笔画，均为出锋笔画。这些笔画，在行书运笔出锋时，应把出锋的角度调到下一笔画起笔的方向，以利于下一笔画在合适的位置顺势入笔。附图中的“寒”、“雲”(云)、“家”三字的横钩，为了和下一笔呼应，钩出的出锋方向均有不同。
用牵丝呼应，在行书中是一种连接前后笔画、体现呼应关系的常用笔法。这种笔法，是运笔高度的按一提一按变化加笔锋角度变化的过程，使前后笔画的关系更加密切、更加直观、更加流畅、更加自然。附图中，每行都有几个用牵丝呼应的字，如“晚”、“霜”都是合体字，前字用牵丝左右相连，后字用牵丝上下相连，体现了密切的呼应关系。
除上述几种呼应与顾盼应注意的问题外，在笔法的变化上也必须呼应。例如:提笔呼按笔应、轻笔呼重笔应、缓笔呼急笔应、连笔呼断笔应、方笔呼短笔应。反之也可。这样，行书字的结体既和谐统一，又灵活生动。附图中每一字都有笔法呼应变化，其中“寒”有明显的连断、提按变化呼应，“霜”有明显的方圆、轻重变化呼应。
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