樟树物华天宝，人杰地灵，自古至今，涌现了一批又一批的志士才子，临江才子扬无咎便是其中一位。
扬无咎是宋代著名画家，字补之（一说杨一作扬，名补之，字无咎），自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。清江（今樟树市）人，生于北宋哲宗绍圣四年，殁于南宋孝宗乾道五年（公元1091—1169年）。扬无咎一生刻苦学习，拜师交友，对诗词书画无一不精，而成就最高的首推绘画，尤擅梅花、竹、松、水仙、石，以画梅为最著。扬无咎主张“画中有我”，不固守成法，脱出窠臼，创立了自己独有的风格。有一回宋徽宗看到扬无咎画的梅花，便开玩笑说扬无咎所画之梅为“村梅”，从此，扬无咎在画卷上常常落款“奉敕村梅”。
扬无咎“其墨梅擅天下，身后寸纸千金”。但其人清高自守，生性耿介，不慕荣利。当时秦桧当权，他耻于附势，屡征不仕，隐居在临江镇。他家里有一棵巨大的古老梅树，他常常对着写生，创用墨线圈花瓣，以重墨点蕾，以薄墨画梢，老干一笔抹，墨间留出飞白，虚实相间，纵横如意，把苍皮斑驳的老干表现得活灵活现，朴素而有雅韵。
扬无咎虽然善画，却从不以作画求名逐利，若无兴致，想求得他的一幅画难之又难，所以他的画有“孤标雅韵”之风。他生性喜酒，酒意酣畅之时，酒肆茶楼，无论什么场合都能挥毫泼墨。据说，扬无咎曾乘兴在临江一家酒馆的墙壁上画了一幅折枝梅，吸引了不少往来文人士大夫，酒馆一时生意兴隆。不料这块画了折枝梅的屋壁后来居然被人窃走，这家酒馆顿时车马稀少，门庭冷落，扬无咎艺术的魅力于此可见一斑。
扬无咎著有《逃禅词集》传世，是“文人画”启行者之一，他的绘画常使诗（词）书画相互配合，共为一堂。宋代范成大所著的《梅谱》中说：“近世始画黑梅，江西扬补之尤有名，其徒效之者实繁。”扬无咎的绘画一直影响到元明清的许多画家，就是今日的画梅也常常看到他的笔法的痕迹。其传世的《四梅图》卷及《雪梅图》卷，现被藏于故宫博物院。
（出品：樟树市融媒体中心）
（来源：邹小勇）
（编辑：孙琦；校对：陈勇；编审、监制：幸安安）
投稿邮箱：zhangshufabu@sohu.com
