小草章法的基本格局到王羲之时代才逐渐稳定下来，后世小草书家虽不乏成就者，但章法大多导源于此。
怀素《小草千字文》通过加大行与行之间的距离，形成一种虚静空灵的韵味；
孙过庭《书谱》行与行之间的距离则相对较紧，他并不追求行行分明，但整体又不显得拥挤。
在此，他处理字与字之间的关系时所采用的“断”的方法发生了作用，而且他的字的 局部都是散开的，这些部件的开放姿态，为整体的融合提供了可能。
书法作品中的“行”，就好比文章中的句子，由一组组的“字组”组成。行的表现力取决于字组的组合，即每行字中总有若干字组，它们之间通过粗细变化、疏密变化、大小变化、开合变化等调节手段形成了行的节奏。
孙过庭《书谱》与怀素《小草千字文》对比图
《书谱》中偶尔会出现轻盈的笔画组合，甚至是多个字体的连贯来达到一种“畅神”的作用，如“非专精也”四字使人们不禁为之眼前一亮。
同时，《书谱》中也经常出现一些笔画厚重的点画来与轻灵的笔画形成反差和对比，这种轻灵与厚重的巧妙组合，也起到了虚实相生的效果，轻灵处为“虚”，厚重处为“实”。
如“羲献”、“艳随”、“鹤图”等字笔画粗重，字形硕大，与他们周边笔画较细且体形较小的字形成鲜明对比，正是这种对比，打破了行与行之间的均衡，从而使整体有了节奏感。
在《书谱》中，类似的处理方式不胜枚举，而且处理得浑然天成，没有突兀感。这种章法处理，尤其值得我们学习。
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