《平原之王》
售 罄！
11月24日 14:30 加场
11月21日
青年创作者杨易自编自导自演的独角戏作品
《平原之王》
在会昌戏剧小镇
世！界！首！演！
《平原之王》以“我”的视角叙述，围绕着主人公“周平原”身边出现的人物，串联起一个家庭，一类群体。
周平原是一位面临着下岗再就业的煤矿工人，他的父亲也是一名矿工，由于患有尘肺病而饱受折磨。在父亲离开后，煤炭，成了他和父亲之间的唯一连结。
周平原的生活充满了艰辛：生锈的工具、机器的轰鸣声、工伤事故、以及破碎的梦想，这些都是他日复一日不得不面对的现实。他似乎只能听天由命。随着煤矿行业的繁荣时期结束，周平原必须重新适应地面上的世界。但对他来说，地面上的生活就像天空一样难以触及。
跟随着一段又一段念白、演奏与唱段，我们也看到了一段又一段的命运故事。那些煤矿上下的人们，也是日常中容易被忽视的众生相。
我们都是周平原。
我们都在黑暗中默默承受，默默舔舐伤口。
演出结束后，大家和导演杨易、联合导演黄镜璇进行了探讨。
观众：
这部戏里总共有多少个角色？
杨易：
算了一下，应该是 12 个角色，但有的可能就是一闪而过的，就没算上。
观众：
您是如何做到这么快的去切换角色的呢？
杨易：
角色之间的转换的话，就是要多练，其实练到了肌肉记忆了以后，可能就不用脑子去想，就自然去转化了。如果还要去想的话，可能就越想越转换不过来了（笑）。
观众：
您自导自演一个以煤矿工人为主人公的故事，是什么让您有这样的灵感？
杨易：
首先我的老家在河南省平顶山市这个地方，它是一个煤城。所以我从小经常听到哪里又瓦斯爆炸了，哪又怎样，但是那个时候你不知道这个意义到底是什么？基本上十个人里有八个人都和煤有关系。我也是很早就离开家乡，那我小时候一块跳街舞的朋友，他们当中很多现在都煤矿工人。我之前回家跟他们聊天就发现，他们跟你说话的时候的那种感觉，好像你已经回想不起来他们初中时代是什么样子的了。这些故事都在我身边发生着。其次我写的这个河南的歌，其实之前是我自己写着玩，我没有学过作曲，不过写着写着，我觉得他是不是可以再发展发展。
观众：
我有注意到一些剧情中的对话很有意思，是不是这些话题是煤矿工人真实的记录呢？
杨易：
其实这些对话我觉得不见得是只有煤矿的人会聊，应该是大家生活当中都会聊。什么哪儿又要包红包了怎么样的，我觉得还蛮有趣的。虽然我们戏中的对话可能会比较生活流，但是一开始其实就不是很想创作一个纯现实主义的。
观众：
我有注意到剧中的一些道具的细节但没有完全理解，想问一下周平原像肺一样形态的手套和他爱人出场的时候为什么要出现在海边，这些分别都代表着什么呢？
黄镜璇：
因为我们一开始讨论就决定不把这个戏做成一个现实主义的戏，所以其中会运用到很多比较抽象的表达方法。这个手套其实是我们服装设计吕品老师的想法，因为经过煤矿多年工作之后，会产生肺部的问题。然后这两个手套其实象征着两只很撕裂的手掌扒在肺上面，一直揪着肺部系统，让人无法呼吸的感觉。这两只手套是这个意思。而且这两个手套它是矿工必不可少的东西，从第一个角色慢慢延续到后边，它其实是一直都有出现，所以这对手套是我们戏里一个比较重要的象征。
第二个问题就问到为什么陶玲（周平原爱人）出来的时候是一片海？陶玲这个角色其实她是一个比较传统的女性形象，她在家里负责照顾老公和孩子，可能自己个人的一些梦想都没有办法去实现，她就是想去海边，在现实生活当中她没法实现，我们就一个小私心，让她在戏里，在梦里实现。所以就想让她一推门，在梦里很幸福的看到了海，然后慢慢在海边躺下来休息，但是现实还是很残酷的，披肩变成围裙和抹布，醒了，她还是在现实里。
观众：
您二位对于会昌的印象是怎样的呢？
杨易：
我觉得很好，这里是一个很适合创作的地方。我每天醒来打开房间的门，不想工作都难。对，就是这种感觉，当然了，很多食物我和镜璇应该也都是头一次见。
黄镜璇：
因为我自己本身就是非常喜欢和大自然亲近的，不是很喜欢住在城市里。然后会昌这个地方让我觉得非常舒服，早上起来空气特别好，我之前还带着我的狗狗一起来，每天早上去爬山，然后下午来排练，就感觉很幸福，真的好像在桃花源里面没有其他琐碎的事情。而且我觉得在这边，正是因为会昌戏剧小镇给我们提供了这样的条件，才让我们可以专心创作。
观众：
今天我们这场是首演嘛？
杨易：
对，我们这个戏今天就是宇宙首演。（全场大笑）
宇宙首演场圆满完成
11.21-11.24
周平原的故事仍在继续
我们在会昌戏剧小镇见
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