乔治·格罗兹：新客观性与堕落艺术
George Grosz: Nueva objetividad y arte degenerado
格奥尔格·埃伦弗里德 (Georg Ehrenfried)，这是他的真名，1893 年 7 月 26 日出生于德国柏林。
表现主义画家，他与达达主义和新客观主义运动有联系，他是后者最重要的代表之一。
他最初于 1909 年至 1912 年在德累斯顿学院接受培训，后来于 1912 年至 1917 年在柏林工艺美术学院接受培训。
在后者中，他有埃米尔·奥尔利克（Emil Orlik）作为他的老师。
当时他主要致力于为报纸和讽刺杂志画漫画，用漫画的方式来完成。
他还临摹德累斯顿博物馆伟大画家的作品，尤其是佩德罗·巴勃罗·鲁本斯。
1913年，他前往巴黎，接触了法国首都的前卫艺术家，特别是立体派和未来派艺术家。
与此同时，他研究并欣赏了卢浮宫博物馆中弗朗西斯科·德·戈雅、图卢兹·劳特雷克和奥诺雷·杜米埃的作品。
在巴黎时期，他的风格发生了显着的演变，他简化了形式，这在较小程度上显示了立体主义和未来主义对他的影响，但也显示了在德国如火如荼的表现主义。
1914年，他应征入伍参加第一次世界大战，隶属于德国陆军炮兵掷弹兵团。
1916 年，他出院，显然是由于前线给他造成的心理冲击，他在一家军事医院康复。
当他重新开始绘画时，他在画中更加简化了线条，以表达战争的恐怖。
普鲁士的失败所带来的道德崩溃让位给了他接下来几年的创作风格。
1919年加入德国共产党；他因参加罗莎·卢森堡和卡尔·李卜克内西领导的斯巴达克起义而被捕，并因煽动阶级间仇恨、猥亵罪行和侮辱军队而多次被起诉和定罪。
由于所有这些事件，他的整个讽刺德国社会的作品“上帝与我们同在”的画作被毁。
1920年他加入达达运动。
他在一次去俄罗斯会见列宁和托洛茨基后离开了共产党，可能对苏联政权不再抱有幻想。
他那些年的画作具有立体主义和未来主义的基础，他将艺术来源与流行的图像融为一体。
这就是它如何从漫画演变为暴力和世界末日的城市主题，并明显政治化。
此时他加入了新客观主义运动。
他的画作大多是水彩画和水墨画，描绘了 20 年代的德国。
1932年，纳粹主义抬头，他的作品被归类为堕落艺术，并被戏称为“第一文化布尔什维克”。
1933年希特勒上台后，格罗茨移居美国，在纽约受聘担任教师，并于1938年获得美国国籍。
他的美国作品不那么深刻，尽管他试图超现实地回归他无情的图形。
第二次世界大战爆发后，他的悲观情绪更加突出，这在他的许多油画中得到了清晰的体现，例如1944年的《幸存者》。
1946年，他写了自传，题为《一点是，一点不》。
1958年他回到祖国德国，并于1959年7月6日在柏林坠楼身亡。
在马德里的国立索菲亚王后艺术博物馆，我们可以看到他的几幅作品，在马德里的蒂森博内米萨博物馆，我们可以看到这位艺术家的五幅作品。
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