周恩旭、于帅、韩巨明、朱虹、张青松《战宛城》
2024.12.28长安大戏院
作者:SpringOfApril
2024年度收官之剧，句号画得不甚圆满。
周恩旭之张绣。《战宛城》这出戏我觉得是很考验武生文戏表演的，特别是穿官衣的场次，如果武生挂髯口穿官衣与老生的作派一样，那就失去了表演上的特色，这是周恩旭今天我认为最大的问题。举例来说，耍令旗一段的表演就比较需要用武生的身段和开合度来表现，今天觉之不足。另外，周恩旭在面部表情、念白节奏、表演细节上也有待提高，留给我有影响的是知道曹操霸占邹氏后气愤难当时下场的身段和念白，但大部分时候念白传递的情绪有所欠缺、面部表情也比较单一。而刺婶一段与邹氏的对白则有心无力，虽努力使用横音，但与张绣仇恨满怀的心情还是有些距离。
当然，《战宛城》毕竟还是武戏，扎靠的部分同样也很重要，周恩旭的基本功还是很扎实的，涮枪花、串翻身走得很漂亮，加之俊秀的扮相，几个亮相赏心悦目。但是我觉得有一些方面还可以供作探讨：比如与典韦交战，王金璐先生是张绣战败后仍然戴着盔头，高盛麟、厉慧良二位都采用了束发的扮相，并且在表演上也用到了甩发的技巧。此外，王金璐先生wg之后腰不好，用了腿功加以弥补，比如张绣在进城前与典韦交战的时候有一个马失前蹄的下叉。周恩旭今天的版本基本上是以王金璐先生的为范本，但是可否采诸家之长，把表演再精进丰富一些。毕竟那是六十多岁摔过腰的王金璐，台上的是三十多岁正当时的周恩旭，走技巧上难度可以有所差距。王金璐先生在这出戏最大的长处是他在念白、眉眼上的运用，尤其是一双炯炯有神的眼睛，传达张绣内心情感时是很抓人的，我觉得这是周恩旭也比较缺乏的。
于帅之典韦。首先夹带个私货，我特别喜欢尚长春先生的典韦，尽管他那个时候已经那么胖了，腿也踢不高，但是脸谱、表情、手上把子、台步都很有威慑力，特别是苹果肌。说回于帅，这场演出的票有一半钱是冲于帅掏的，久慕其名才得一见，今天的表现闪光点与不足皆有。先说说闪光点，作为当下为数不多能站在台中间的武花脸，于帅的工架确实是优美，尤其是从拍的照片中可以仔细观察，他在亮相塑形这方面是做了很大努力的。除了静态美，动态也很具有美感，让我印象比较深的是面对火牌军的几番搓步、与张绣交战时的几个跺泥、扎靠有一个下场的铁板桥、换褶子试马时的一个转身，这些身段走得都很顺，把翎子、飘带、靠旗、水袖等元素的动态美都展现得很好。
当然也有不足，我觉得需要长期改进的是目标表情上的，我之前说尚长春先生很吸引我的是他的那对苹果肌，花脸在勾完脸之后面部表情如果不夸张、面部肌肉如果不能充分调动，那看起来是很吃力的，于帅的眼睛是有威慑力的，比如典韦与张绣交战时亮相的瞪眼，但是其余的地方还是有提升空间，这会限制文场的发挥，尤其是《战宛城》这出文场很重的戏。还有不足的是今天起霸时几个亮腿不稳，典韦在城楼前把张绣打败后的一个掏翎子的跺泥不稳，这是技术上可以提高的。尤其是最后的这个跺泥，是表现典韦洋洋得意之情的收尾，如果不干脆会让节奏折了。而且今天演出出现了一个大事故，醉典一场居然饮酒时盔头掉了，这让后面胡车盗戟时盗取盔铠的行为失去了合理性，而且上车前典韦的身段也等于白做，很不应该。
另外，说到醉典，我看过一篇文章对刘奎官、裘世戎二位如何演这折戏有详细的描述，铺垫好几层后再“醉”，可以供参考。
韩巨明之曹操。在当下架子花脸极度缺乏的背景下，韩巨明这样有审美的架子花是很少的，他的这出戏基本上是以景荣庆先生版本为底本。马踏青苗一场本应是架子花的重头戏，但是删减不少，卧鱼只走了一个，对曹操几番勒马的身段也没有完全展现，看着感觉还没很足兴就戛然而止。当然也有优点，几个亮相还是比较好看的，最后“踏青苗”的一排搓步也不错，而且曹操刚上马时就有一个勒马的铺垫，使后面的情节有合理性。这场最后割发代首的情节，韩巨明在重将劝阻前有眼神的细节，把曹操虚伪的性格很好的展现出来。（当然楼上的我是通过相机看到的…）另外还有一点不足的是，韩巨明的闭口音不太好，坐帐时有几个闭口长音的念白后劲不足，引子打得也不太到位。此时曹操正是志得意满，惜乎演员展现力不够。
后面曹操与邹氏的几番戏，刘曾复曾说侯喜瑞这里的表演不注重曹操的身份，不如郝寿臣。韩巨明的表演多少也让曹操的形象有点下流，当然不至于让人讨厌，只是更庄重一些会更合理。比如说曹操初见邹氏时下场走不动道、设全套算计张绣时应第一句叔父的“诶”，都可以稍微收着些。我觉得邹氏喜欢曹操的地方是他作为大丞相的气度，不然怎么会有那句“好像我夫模样”，如果曹操太下三滥，邹氏也不能“一见钟情”吧。
当然还是要说，在这个大环境下，韩巨明的表演已经算不错的架子花了，这只是在对他这样的演员提出高要求，如果是某些架子花演曹操，可能后半出已油腻得不堪入目。
朱虹之邹氏。这是第二次看朱虹的戏，其实每次都不是冲她买的票，但是每次都可以从她身上收获到意外惊喜。唱上来说，朱虹的弱音很到位，尤其是“懒梳妆短少精神”、“昼夜心惊”等句，花旦演员能唱成这样实属不易。再说说扮相，邹氏由于丧夫，出场的扮相是一身孝，衬得演员格外俏。而且朱虹在陈永玲扮相的基础上结合了自身是女演员的特点，行头上的绣活素雅又好看。
要大书特书的是朱虹的表演，手眼身步无一不好，思春一场慢板过门时的跷步，扭捏婀娜，颇有古感。归坐时有一个转身，眉目之间颇具美感。及至归坐后两番睡觉、捏肩膀、锤胳膊，几下无一不美，尤其是对腰的运用，舒展自如。后面的扑蝶，同志们我坐在二楼那个眼神都能看得那么清晰，扑上蝴蝶时的欣喜、不留神飞走时的恍惚、再扑到时的得意，传神之极。后面邹氏初遇曹操、再遇曹操，朱虹的尺寸拿捏的都还算到位，作为一个太守夫人，没有人时自己一个人寂寞与在人前的表现应当有所区别。特别是与曹操再次相遇时，朱虹和韩巨明的表演把两个人其实心照不宣但是又得端着点的状态呈现得还算合适。张绣入府后，邹氏慢悠悠上场与急步下场，很有小脚女人的姿态。最后刺婶，乌龙搅柱顺溜但是缺少一点飒劲，而且陈永玲同志的刺婶是大半圈乌龙搅柱之后接了半圈跪搓圆场，看着是很震撼的，希望以后可以恢复。
张青松之胡车。原本是曹阳阳同志的，演出前换人多少有点失望，毕竟曹阳阳这样的武丑是凤毛麟角的。张青松在技的层面上还是不错，典韦试马时的跟头、盗戟的矮子、盗盔的翻身，完成度都还可以。但是念白就差劲太多了，定计一场的念白没有什么力量，听着疲软无力，做戏上也不太抓人，还需要努力练习。
总体来说，这场《战宛城》还是有点失落，看得很累。这出戏的特点在于武戏演员有很多文戏场次，但是归根到底是武生、武净的文戏场次。
最后说一点题外话。现在很多演员追求“文武兼备”，把自己的定位设置成“文武老生”。实际上我并不认可这样的观点，武生唱好就不错了，能会演戏的武生有几个？能把武生的文戏演好的又有几个？引子、念白这些都练好了吗？面部表情够丰富吗？先把这些基本功都练到位再说“文武老生”的事情，别把武生和武戏理解得那么肤浅。杨小楼唱一辈子也没成为“文武老生”。
